PS

gil in

-fif — •

gens cum mœ - ro • re

ni-mi

Heu!

do - lens iilan

go (2).

Fran-fi, Ro - ma -ni

at-que cun - cli cre-du-li luc-tu pun

i^fg^i

-zà

^Mé;à^^^

gun-iur et ma - gna moles - li • a ; in - Tantes, se -nés, glo - ri-o-

;i) M. Êdélestand du Méril {Poésies populairf s latines antérieures au douzième siècle, Paris, \Zf p. 245) propose ultra maria, au lieu de ultra marina; cela est en effet préférable. 2) M. de Coussemaker n'a pas tenu compte des signes d*omemenls qui se trouvent sur les ts tristitia, ingens et plango, non plus que de celui qui est sur le mot gloriosi, dans la onde strophe.

llISTOIftE GÉNÉRALE

prin-ci

pes;

nam clan - gît or -bis

de - trimeo

tuniKa-ro - li.

Heu!

milii misero !

Le manuscrit d'où est tirée cette complainte en contient six strophes : elle est plus longue dans le recueil de dom Bouquet; mais M. duMéril, qui a inséré ce chant dans les Poésies latines populairesantérieures au douzième siècle j considère la version du manuscrit de la Bibliothèque nationale comme plus ancienne. Le texte , dit-il, est fort corrompu; nous considérons aussi la notation en neuroes du chant comme entachée d'inexactitude dans les hauteurs respectives de certains signes. On remarque les mêmes défauts dans la plupart des manuscrits de missels , de graduels et d'antiphonaires ; mais les fautes des copistes sont plus faciles à corriger dans ceux-ci, par la comparaison de Tun avec les autres. Ce moyen de collation n'existe pas pour les chants populaires, dont la plupart ne sont connus que par un seul manuscrit , ce qui est ici le cas. Pour la traduction des chants de cette espèce, il est non-seulement indispensable déposséder la connaissance de toutes les variétés de formes des neumes, mais il faut une attention soutenue , appeler à son aide une multitude de considérations accessoires, enfin, être doué de Tinstinct qui fait comprendre ce qu'exige le sens mélodique des phrases, relativement à l'époque où le chant a été produit.

Au nombre des chants populaires latins du neuvième siècle, le plus intéressant est celui qui a été fait sur la bataille de Fontanet ou Fontenay en Bourgogne, entre les fils de Louis le Débonnaire, le 25 juin 841, pour le partage de l'empire. Ce chant, en vers trochalques, est alphabétique en ce que , de trois en trois vers, ils commencent par une des lettres de l'alphabet dans leur ordre habituel, le premier par Aj le quatrième par -B, le septième par C, et ainsi de la suite. Celte disposition fait voir que nous n'avons pas le chant entier, la dernière lettre initiale étant VN. Le précieux manuscrit de la Bibliothè-

(1) La notation manque sur ces paroles dans le manuscrit.

que nationale de Paris, n** 1154, déjà cité pour la complainte qu'on vient de voir, contient aussi celui de la bataille de Fontenay (p. 136), avec la notation musicale en neumes : il y est intitulé Versus de bella que fuit acta Fonleneto, auciore ut videtur Angelberto. Cet Angelbert était un guerrier frank, qui s'était trouvé à la bataille décrite dans son poëme. Nous donnons ici le fac-similé de la première strophe notée , suivant le manuscrit ; on y voit que les vers sont divisés par hémistiches.

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