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Les gammes arabes 8 à li sont irrégulières, à cause de la division de l'échelle en dk-sept intervalles; mais les quinzième, seizième ^t dix-septième , correspondant aux dixième, onzième et douzième circulations du mode égyptien, sont régulières.

Le mode abouseylyk des Arabes, qui répond à un des modes de la ïûusique égyptienne , a été mal noté par l'auteur que Villoteau a pris P<>ur guide , ou peutr-étre par le copiste ; car il est en contradiction *vecle principe qui veut que Toctave de tous les modes soit partagée ^lideux quartes justes. \X)ici ce mode tel qu il est noté dans l'ouvrage de ce savant musicien (1) :

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") Ik l'état actuel de l'art musical en Egypte, p. 51 et 73.

Or, la cinquième note de cette gamme n'est pas la quarte juste d la huitième, mais la quarte majeure. Peut-être le copiste a-t-il pris!

pour celui-ci b '>k 1 , cVoù Ton pourrait con-

clure que la gamme arabe serait, en réalité, semblable aumodeégyp — tien dont on voit ici la constitution et les premières transpositions :

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Les transpositions ne sont pas poussées au-delA de la troisièirie gamme, parce qu'elles sont toujours conformes îV celles du premier mode , c'est-à-dire de quarte en quarte ascendantes, ou de quinte en quinte descendantes. Il est à remarquer que, dans ce mode, non-seulement l'octave est divisée en deux quartes justes, mais que les deuix tétracordes sont exactement semblables, étant composés tous deux de i ton, 1 ton, 1 ton. Il en est de même du mode suivant, dont l^s deux tétracordes sont composés de 1 ton, i ton, 1 ton.

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Et ainsi des autres gammes.

Le mode arabe o'chaq est semblable au quatrième mode diatoniqi*^ égyptien , et leurs dix premières circulations ou transpositions son* identiques (1).

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(1) Pour la comparaison, voyez le mode arabe dans Villoleau, ouvrage cité, p. 70, et le li^xelV de ce volume.