JOL

Les bassins des j/un-fu sont mis en vibration par la percussion de légères baguettes.

Il existe  la Chine des instruments à lames métalliques qui se frappent avec des baguettes de cuivre, et dont la forme est celle-ci :

l'es lames, au nombre de douze à dix-huit, produisent cette suite de Ilotes :

l^es instruments aBalo^ues ont, au lieu de lames métalliques, des lames de bois dur et sonore, d'un timbre moins strident. Leur accord fs* semblable à celui des instruments à lames de métal. Enfin, les Chinois ont aussi des cymbales; des appareils de grelots et de sonnettes, <l*s planchettes qui se fi'ftppent l'une contre l'autre dans une certaine cadence, et des castagnettes de diverses formes. Ces instruments de sonorité et de bruit se réunissent parfois pour former un ensemble pfu satisfaisant pour une oreille délicate.

Les Chinois chantent peu ; pour eux , le bruit des instruments a l'Iiis d'attrait que la musique vocale, et l'éclat des sons est surtout ce <|uiles charme. Aucune notion d'harmonie simultanée des sons n'existe ■' Is Chine. I,es instruments à cordes, A vent, et les apptreils de pierres

sonores, de cloches et de lames de métal ou de bois, y jouent les mélodies à l'unisson : ils sont accompagnés de tambours qui marquent le rhythme. Dans les réunions d'un grand nombre de musiciens, les trompettes de diverses formes et de sonorités graves ou aigués jettent sur ces mélodies des sons étourdissants qui s'y accordent rarement, et seulement par l'effet du hasard; car on n'a pu, jusqu'à ce jour, découvrir chez les Chinois Tusage déformer une partition, pour indiquer les passages où doivent se faire entendre certains instruments, et non d'autres. 11 parait qu'il y a pour cela des signaux qui se font au commandement du chef d'orchestre. 11 en est de même pour l'usage des gros tambours, des cymbales, des goung et des tam-tam. Le phénomène le plus singulier que présente la musique chez les Chinois , c'est que cette nation , parvenue par la théorie et par l'expérience à la connaissance de l'échelle chromatique des douze demi-tons tempérés de l'octave, démontrée par des instruments de leur invention, ait cependant, par une conséquence de son imparfaite organisation , méconnu la nécessité de ce même intervalle du demi-ton, sans lequel il n'y a pas d'art musical possible, pas d'émotion sentimentale éveillée par la mélodie , pas de modulation , aucun moyen d'éviter le retour incessant des mêmes formes et, par suite, la monotonie. Une gamme de cinq notes par octave , des mélodies sans charme, l'ignorance absolue de l'harmonie, et l'abus de la sonorité et du bruit, voilà donc la musicpie des Chinois; musique à jamais imperfectible dans de telles conditions. Ces conditions sont aussi celles de la musique des Cochinchinois, des Coréens et des habitants du Tonquin , qui , tous , ont la même origine , les mêmes penchants et les mêmes mœurs. lia tonalité, les formes mélodiques, les instruments, leur emploi, sont semblables , et leurs effets sont identiques.

Àir chinois.