SA FUSION. AVEC LA COMEDIE-FRANÇAISP

jours par l'effet des attaques des théâtres privilégiés, rOpéra-Comique renaît enfin, le 3 février 1752, aver Monnet, que la reconnaissance des amis du genre bien IVançais appelle le grand Monnet. Celui-ci construit à ( et effet, à la foire Saint-Laurent, une salle aussi belle qvfe bien appropriée à son objet. La vogue revient, fidèle au genre, et Monnet peut se retirer le 3 décembre i~ol, avec 6000 livres de rente gagnés là en six ans. Ses successeurs, par cession du o janvier 17o8, Corby, Favart et C'^, achètent de l'Opéra le droit de chanter lariette en liberté, ce qui marque la défaite du vaudeville, et ne se passe pas sans force couplets y relatifs, comme bien on pense. Dès lors, l'opéra comique, au sens actuel <lu mot, est maître de la place.

Sa vogue redouble et, avec elle, l'inquiétude de ses ennemis-nés, à savoir : celle de TOpéra qui y perd plus qu'il ne retire de sa concession; celle de la Comédie- Française qui n'a jamais gagné à l'affaire que des coups; enfin celle des Italiens qui réclamaient le monopole du genre, de par la définition même de leur répertoire.

Mais ces derniers font défection à la triple et coutumière coalition, aimant mieux négocier, une fois pour toutes, que combattre presque sans trêve un adversaire dont la souplesse tactique égale la leur. Alors la fusion a lieu : le 3 février 4762, par ordre du Roi, rOpéra-Comique débute chez les Italiens, avec un àpropos intitulé la Nouvelle troupe et avec une double reprise : celle de lilaise le Savetier, de Sedaine et Philidor; et celle du triomphant petit acte de Sedaine et Monsigny, qui sera le germe du Barbier de Séville : On ne s'avise jamais de tout.

Les Italiens ne s'étaient pas avisés qu'ils allaient être