CONCLUSION : MOLIEBE ET LA FARCE

vers la triple formule de Molière, dans la farce proprement dite, dans le comique de mœurs et même dans celui de caractère, c'est là le fait culminant de l'histoire de notre théâtre comique. En ce sens on peut dire que dans l'évolution de la comédie médiévale et particulièrement de la farce, tout c'est passé comme si cette évolution avait eu pour cause finale la comédie de Molière. fli

Aussi avons-nous cherché à mettre ce fait dans tout ' son jour, comme en témoignent les termes mêmes par . lesquels nous avons défini l'aspect de l'œuvre d.e nolr«| grand comique, en posant le problème de sa genèse, et™" que nous tenons à répéter, en concluant : « Ici, comme partout (avons-nous dit en analysant la manière dont il regardait et notait ses modèles, dès qu'il eut chois, sa voie hors de la comédie à Tîtalienne) la farce est, àl bien entendre, le point de départ de son génie dont ell reste d'ailleurs le point d'appui plus ou moins visibl jusqu'au bout de l'exécution.... De même qu'il consul tait sa servante, sur les effets de ses pièces, il ramener toujours par quelque endroit l'aspect de son sujet l'optique de la farce, comme pour se prouver à lui même, qu'il a visé juste et comme s'il n'avait été bien sûr de la vérité de ses copies que quand il les avait /"ar-j cées, selon l'expression de Chapelle. — Molière partir de cette satire en scène anecdolique, vivant les per sonnes, et aussi et surtout de cette force de concentra tion de la farce (dans la peinture du milieu social et d ses espèces typiques) qui en avait été si longtemps l'âme; C'est de là qu'il s'élèvera jusqu'à cette conception dej son art qu'il formule ainsi dans l'Impromptu : « L'affair de la comédie est de représenter en général tous le défauts des hommes, et principalement des hommes de,