ORIGINES A CHERCHER AILLEURS

lien palpable d'imitation n'apparaît, par l'intermédiî des pseudo-comédies latines du haut moyen âge, piii* plus pour le fond que pour la forme. Les plus inffgj nieuses conjectures, fondées sur les plus diligeifll recherches, n'ont pu prévaloir contre ce fait.

En vain on interroge les monstres dramatiques s curieux de llroswitha : en vain on étend les recherche? à toutes les élucubrations pseudo-comiques, en distiques élégiaques. des xii^ et xiii'' siècles, dont la forj hybride hésite entre la narration et le dialogue pui y compris celles que l'on dialoguait sur le patron satires d'Horace — on n'y trouve pas la moindre indica ; tion sur les origines de nos genres comiques au ma^BI âge. Tout au plus y aura-t-il lieu de rappeler ces pW ductions des très vagues précurseurs de la comédie d€ la Renaissance, en étudiant l'origine de celle-ci. jBI trop grande place qu'elles occupent dans les histo^^H . courantes de notre théâtre comique est donc usurpée, Pour la leur maintenir on n'aurait qu'une excuse et est mauvaise, celle de masquer ainsi notre ignora des origines de ce théâtre.

On est donc autorisé à conclure, sur ce premier pol ^ que la naissance de la comédie moderne fut indép( Sdante, jusqu'à la Renaissance, de toute cette littérature, comique en latin. Celle-ci fut une simple branche^BI 1-a littérature européenne des Goliards*, dont la déOT! malion animée formait une sorte de spectacle profane à travers les écoles et couvents de la chrétienté. Mais, en fait, ces productions restèrent étrangères à la floraison comique où montera directement la sève du sol gaulois

Le problème des origines avance-t-il mieux vers