LA CONVERSION DE SCRIBE. — VERS MUSSET

il faut pour l'honneur de la famille. Scribe a dépense beaucoup de verve dans celte bluette qui est fort gaie et où la morale est sauve, sinon saine, et après l'avoir échappé belle.

Il a été moins heureux dans la Conversion ou A V impossible nul n'est tenuK La conduite de l'action y reste bien digne de sa coutumière habileté, et il y a des coups de théâtre fort dramatiques : mais ce n'est plus comique du tout. Le sujet est, au fond, un réquisitoire passionné contre le célibat des religieux, avec des transports de la passion la plus romantique, tout à fait dans le goût de la Nuit Vénitienne de Musset qui, la même année, allait être jouée et tomber, sur la scène de l'Odéon.

Ainsi, par la nature du sujet, ce proverbe-drame est hors de notre cadre, comme le seront d'ailleurs, outre la Nuit Vénitienne^ certaines pièces de Musset (1810- 1857) où les accès du romantisme tournent le dénoùment trop au noir. Mais la plupart de ses comédies et proverbes sont du domaine de ce chapitre, et si nous avons insisté sur la comédie de genre et les proverbes dramatiques qui les ont précédés, c'était surtout pour bien éclairer la genèse de cette partie de son théâtre.

Certes, du talent menu des auteurs de marivaudages dramatiques, sous la Révolution, l'Empire et la Restauration, et du grand talent de Théodore Leclercq au prestigieux génie d'Alfred de Musset, la distance est grande : mais elle n'est pas hors de toute commune mesure. On va même voir que la parenté entre eux tous est certaine, avec Marivaux pour ancêtre commun, bien que Musset soit plus près de Carmontelle que de Théodore Leclercq, et encore plus près de Creuzé de Lesser, d'Hoffmann et même de Mme de Bawr.

1. Cf. Revue de Paris, octobre 1830, et Œuvres complètes, op. c. {l'fo verbes, etc.), p. 123 sqq.