Duceris ut nervis alienis mobile lignvm

c'est-à-dire (cf. ci-dessus, p. 62, 88) : h( seras mené comme l'est la pnsxive marionnette par qui en tient Us ficelles.

2. Sur le sens do ce mot, cf. notre tome III, p. 400 sqq. et notre tome IV, p. 180 sqq..

r;00 AUTRES CLASSIQUES DE GOLLIN A MUSSET.

(le noire démonstration : le Folliculaire, les Comédiens, le Jeune mari, les Trois quartiers, l'Argent ou les mœurs du siècle, V École des vieillards, V Éducation ou les Deux cousines, le Bachelier de Ségovie^ la Popularité et d'autres où nous avons signalé, au passage — très visibles, sous le poncif de leur forme surannée — les germes de plusieurs grandes comédies d'Augier et de Dumas fils, voire même de Barrière et de Becque.

Mais ce ne sont pas là les seuls titres de Técole classique à l'attention de l'histoire pour la période dont traite ce volume. Il serait injuste de n'y pas joindre la menuaille si distinguée de ces comédies de genre, dont nous avons fait un inventaire critique, depuis Coliin d'Harleville jusqu'à Creuzé de Lesser [l'Inconstant, rOptimiste, les Châteaux en Espagne, VOrnginal, te Pessimiste, • le Médissent, Anaximandre, Plutus^ le Séducteur amoureux, les Rivaux d'eux-mêmes, le Roman d'une heure, la Suite d'un bal masqué, le Secret du ménage), en montrant leur suite brillante et directe jusque dans Dumas père {Unmariage sous LouisXV, les Demoiselles de St-Cyr), et aussi dans Camille Douce t (V Avocat de sa cause, le Baron deLafleur), en attendant Octave Feuillet.

Dans ces comédies de genre — qui ne contribuent pas peu à montrer combien est injuste le dédain dont la critique courante accable, à l'occasion, ces classiques de transition qu'elle commence d'ordinaire par ne pas lire — , nous avons étudié à part une variété que Musset a rendue illustre, celle de la comédie-proverbe.

On a pu voir d'abord combien devrait être plus connu et pourrait être encore joué avec intérêt, sur des tréteaux de salon, entre deux paravents, ce Théodore Leclercq qui porta à sa perfection le genre de Car-