Cf. ci-dessus, p. 373 et la note

oOS CONCLUSION : SCRIBE ET L ART DE L INTRIGUE.

ment par le poète d' Une soi7'ée perdue, mais qui supplée sur la scène de fantaisie de ses comédiesproverbes, au défaut de charpente, par cet instinct du mouvement scénique et cette vie du dialogue dont il était si admirablement doué — , c'est de cette école de farceurs et de prestidigitateurs que viendra la très nécessaire révolution dans l'art dramatique.

Le fait était que le public s'ennuyait respectueusement à la soi-disant haute comédie, du type classique, à cause de sa forme vieillote, en dépit de certains mérites du fond et surtout de ceux des intentions.

Nous avons constaté^ que l'auteur des Marionnettes et des Ricochets avait, le premier, esquissé une formule où la structure de l'action, l'agencement des scènes — et déjà ce que Sarcey appellera le carambolage scénique — en un mot l'art de l'intrigue, reprenaient cette place légitime d'où les avaient éloignés, entre Crispin rival et le Mariage de Figaro, le dédain des critiques et l'erreur des auteurs.

Pour voir la fécondité de cette formule, même avant la maîtrise de Scribe, et mesurer tout ce que le comique de situation ajoute d'intérêt à celui des mœurs, il faut lire Un moment d'imprudence — ce petit chef-d'œuvre à peu près inconnu des auteurs du fameux Voyage à Dieppe — dont nous avons essayé de mettre en lumière les extraordinaires mérites-. Mais ici, et pour conclure tout droit, il nous suffira de nous en tenir à Scribe. Sur ce point capital, tout se résume dans l'évokilion mémo de son talent, au bout do laquelle brille la fornuilo cherchée.

Il la trouve et l'amène à sa perfection par un triple eflbrt d'invention.

1, Cf. p. 89 sqq., 92.

•J. Cf. ci-dessus, p. 129 sqq.. notamment p. 137.