LES TROPES LYRIQUES

nique y eut une curieuse fortune. Le bénédictin Notker (lin du ixe s.) substitua des paroles de sa composition à celles qu'avait suggérées la mnémotechnie, puis inventant la musique comme les strophes des séquences, il donna un libre cours à sa double inspiration. Son ami, le poète, compositeur et artiste, Tutilon, autre moine de Saint-Gall, suivit cet exemple dans ses tropes, et une nouvelle forme lyrique fut créée. Elle s'envola sur les ailes de la musique, sa libératrice, de la prison des formes surannées de la métrique classique décadente, où on l'avait si longtemps tenue à la irène. Cette poésie strophique fut aussitôt à la mode dans les couvents de France et d'Allemagne, et paraît d'ailleurs avoir exercé une influence décisive sur le développement des formes lyriques en langue vulgaire, dans ces deux pays1. Ce qui nous importe ici c'est que innovations rituelles que l'on trouve établies, au siècle, en France et en Allemagne, furent très goûtées et servirent à allonger les offices, surtout dans les monastères, au gré de cette ferveur des fidèles dont témoigne Gautier de Coincy :

Chantons, chantons, clercs et clergesses, *

l - délicieuses kirielles,

Les séquences plaisana <-t belles.

Or plusieurs de ces tropes prirent une forme dialo-

guée, qui s'était produite déjà d'ailleurs dans certaines

nences de Notker, leurs sœurs aînées2, si bien que,

dynasties 'le- Ekkebard et des Notker, Cf. Le» Moine» d'Occident p.-tr le comte

talembert. Parts, Lecoflre, i «77, t. VI. p. ij5 sqq.

1. Cf. W. Meyer, Fragmenta Burana, op. c, p. 37 sqq., 166 sqq., dont

ompletent eelles de Léon Gautier et les ren-

;it. à quelques inductions près, qui ><mt trop exclustrement à l'honneur de

- tinl-Gall.