BOURGOGNE, ETC

Catal. du musée de Cluni, p. 70, n. 418.

Ann. archéol., t. I, p. 140.

Digot, Hist.

de Lorraine,

t IL; p. 318 et suiv.

BorDs DU RHIN.

144 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV° SIÈCLE.—1j'"° PARTIE.

âge fut là une dernière fois représenté avec éclat. La Bourgogne proprement dite participa, il est vrai, moins que les Flandres à ce brillant épanouissement; elle en eut cependant sa part. La chartreuse de Champmol, près de Dijon’, fondée en 1383 et devenue si célèbre par les splendides sépultures des ducs de Bougogne, était à peu près achevée en 1400. A la date de 1392, 1393 et 1398, nous voyons Berthelot Héliot et le peintre flamand Melchior Brüdlein travailler pour les chartreux. On a remarqué que presque tous les artistes employés. pour cette chartreuse étaient Flamands. Il est probable aussi que Hennequin de Liége, Claux Sluter et d’autres sculpteurs flamands avaient été appelés à Dijon, quand le duc Philippe le Hardi termina, en 1404, un règne qui aurait pu passer pour un des plus fructueux du moyen âge sous le rapport de l’art, si ses successeurs ne l’eussent, à cet égard, encore bien dépassé.

Peu de provinces déployèrent, en ce siècle, autant de zèle que la Lorraine pour les constructions religieuses. Les cathédrales de Metz, de Toul, de Verdun; la collégiale de Saint- George ou Sainte-Chapelle de Nanci; la collégiale de Saint- Gengoult de Toul, d’un style si simple encore et si pur; le cloître qui y tenait; l’église de Munster (Meurthe) , commencée en 1327 et achevée en quelques années; l’église Saint- Martin , à Pont-à-Mousson, se rapportent, au moins pour les parties les plus essentielles, à cette époque. La sévère beauté de ces édifices donne une très-haute idée du goût et de l'habileté des architectes qui travaillaient en Lorraine. Les traditions de la sculpture semblent aussi s'être mieux conservées en Lorraine et dans les Trois-Évêchés que dans la plupart des provinces françaises. Le chanoine Polet, mort en 1353, obtint, pour son mérite comme imagier, un belle sépulture dans la cathédrale de Metz, où se voyait aussi l’image de Pierre Perrat, à la fois architecte et sculpteur, constructeur des trois cathédrales lorraines, de l’église des Carmes à Metz, et un des plus ee artistes du XIV° siecle.

Le mouvement d'architecture religieuse se continuait d’une manière plus brillante encore en Alsace et dans les provinces

du Bas-Rhin. La recherche des formes gigantesques, dépassant, il faut le dire, toutes les proportions naturelles de l’art, mais arrivant par leur immensité même à des effets de sublimité qu'aucun art n'a jamais produits, caractérise l'architecture ogivale de ces contrées. Nulle part on ne sent mieux combien ce style d'architecture implique un élément septentrional et en quelque sorte germanique, bien qu'il soit erroné de le faire naître en terre allemande. La grande école d'Erwin de Steinbach se continua à Strasbourg par son fils, sa fille et ses nombreux élèves pendant une grande partie du siècle. Les façades de la cathédrale de Strasbourg et le clocher, au moins jusqu’à une grande hauteur, sont de ce temps ; mais 1l était réservé à Jean Hülz, de Cologne, d'achever au siècle suivant cette prodigieuse construction. À partir du XIV: siècle, Strasbourg devient le centre de ces grandes associations de maçons qui s’organisèrent plus complétement au XV°, luttèrent vainement contre la Renaissance, et subirent ensuite de si singulières transformations. Tandis que les plans d’Erwin continuèrent à servir de règle à ses élèves, le style de l’école de Strasbourg resta élégant et pur; plus tard, la fantaisie remplaça l’élégance, la hardiesse devint une folle audace ; on sembla prendre à tâche de réaliser avec la pierre les rêves de la plus téméraire imagination.

L'école de Cologne ne fut guère inférieure à celle de Strasbourg en architecture, et lui fut certainement supérieure pour les autres arts du dessin. La prodigieuse cathédrale dont la première pierre fut posée en 1248, l’année même où l’on achevait la Sainte-Chapelle de Paris, continua pendant tout le XIV° siècle à s'élever lentement. En 1331, quand le chœur seulement était achevé, Pétrarque en écrivait au cardinal Jean Colonne, comme d'une des églises les plus admirables qu’il eût rencontrées. Gerhard de Rile, le premier de ses architectes dont le nom soit connu, mourut avant 1302. Les plans du XITT° siècle, empruntés à nos grandes églises d'Amiens (1220- 1288) et de Beauvais (1225-1272), y furent scrupuleusement conservés quant à l'ensemble, mais modifiés, d'ordinaire, d’une manière assez malheureuse, dans les détails. Un nombre

très-considérable d'églises du même style s’élevaient sur la T. IL. 10

H. Martin, Hist. de France, t. VI, p. 466.

Annal.archéol., t. VII, p. 245 et suiv.

Ibid Hit, p. 18* et suiv.