CHARLES V

170 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV° SIÈCLE. —1' PARTIE. Après vingt et quatre ans passez, Et qu’il estoit jà trespassez, Le roi Jean, son fils, cest ouvrage Fist lever jusqu'au tiers estage; Dedans trois ans par mort cessa.

Le château de Vaudreuil ou Val de Rueil, près de Pontde-l’Arche, existait au moins dès les premières années du XIIT° siècle. Les travaux dont il est question ici appartiennent presque autant à Charles V, encore duc de Normandie, qu'au roi Jean. Nous y reviendrons, quand nous parlerons des deux peintres les plus habiles du siècle, Girart d'Orléans et Jean Coste. Le roi partage avec son fils l'honneur d’avoir été le patron de ces deux artistes.

Les comptes de Jean ne sont pas moins instructifs en ce qui touche ses fils. La description d’un chaperon destiné au Dauphin, qui depuis sut faire un meilleur usage des deniers publics, est fort curieuse : « Pour un chaperon de deux escarlattes «brodé à plusieurs et divers ouvraiges de perles grosses et «menues, fait et delivré pour ledit seigneur, et mis en ses «garnisons, avec le seurcot prins cy dessus, c’est assavoir : le «champ brodé de quarante quatre arbreciaux à grans touffes «de fueillaiges de brodeure, dont les tiges sont de grosses «perles, à un pymart de broderie d'or nue sur chascune tige, «et le tour dudit chaperon brodé à une roe d’une orbevoie à «quatorze chapiteaux, tout de perles grosses et menues, ès «quels chapiteaux a hommes sauvages de brodeure montez «sur diverses bestes ; et en la poitrine, devant, a un chastel «de perles grosses et menues, duquel issent damoiselles mon- «tées sur autres bestes diverses, qui joustent aus hommes «sauvages; et est le champ dudit chaperon partout semé et «cointi de perles, par maniere de grainne desdiz arbreciaux. . «Pour l’escarlatte, perles, or de Chippre, brodeure et facon, «pour tout, les parties escriptes en la fin de ce chappictre, «B89° 16° p. »

Charles V est, de tous les rois de France avant le XVI° siècle, celui qui eut pour les arts le goût le plus vif et le plus éclairé, Il faudrait citer ici le chapitre entier de Christine de

Pisan : « Comment le roi Charles estoit droit artiste et appris «ès sciences, et des beaulx maconnages qu'il fist faire, » pour montrer l'impression que fit ce trait de caractère sur ses contemporains. « De geometrie, dit Christine, qui est l'art et

«science des mesures et ecquerres, compas et lignes, sanz qui.

«nulle œuvre est faicte, s'entendoit souffisamment, et bien le «montroit en devisant ses edifices... De art, en tant que «sentent l’œuvre formele, nul ne l'en passoit, tout n’eust il «l'experience ou exercice de la main... En effect, que notre roi «Charles fut sage artiste, se demonstra vray architecteur, de- «viseur certain et prudent ordeneur, lorsque les belles fon- «dacions fist'faire en maintes places, notables edifices beaulx «et nobles, tant d'eglises comme de chasteauls et autres basti- «ments, à Paris et ailleurs; si comme, assez près de son «hostel de Saint Paul, l’eglise tant belle et notable des ce- «lestins, si comme on la peut veoir, couverte d’ardoise, et si « belle que riens n'i convient ;.… et la porte de celle eglise a la «Sculpture de son ymage et de la royne s’espouse, moult pro- «prement faits. Item, fonda l’eglise de Saint Anthoine dedens «Paris... Item, l’eglise de Saint Paul, emprès son hostel, fist «amender et accroistre. Item, à tous les convens de Paris des «mendians, donna argent pour reparacion de leurs lieux ; à «Nostre Dame de Paris, à l’Ostel Dieu et ailleurs. Item, au «bois de Vincennes, fonda chanoïnes... Item, les Bons Hom- «mes, d'emprès Beauté, et maintes autres eglises et chapelles «fonda, amenda, et crut les edifices et rentes.

«Les autres edifices qu'il basti : moult amenda et acrut son « hostel de Saint Paul: le chastel du Louvre à Paris fist edifier « de neuf, moult notable et bel edifice, comme il appert; la « bastille Saint Anthoine, combien que puis on y ait ouvré, et « sus plusieurs des portes de Paris, fait edifice fort et bel; au « Palais fist bastir à sa plaisance. Item, les murs neufs, et «belles, grosses et hautes tours qui entour Paris sont, en bail- «lant la charge à Hugues Obriot, lors prevost de Paris, fist «edifier. Item, ordonna à faire le Pont Neuf; et en son temps « fut commencé, et plusieurs autres edifices.

«Item, dehors Paris , le chastel du bois de Vincennes, qui « moult est notable et bel, avoit entencion de faire ville fer-

Civil e"11

Le pont St.- Michel,

Biblioth.

de l'Éc. des che t. IUT, p. 55 et suiv.

Rev. archéol., t. VIII, p. 670, 160, etc.

Sauval, t. IT, D'un 20.

«mée; et là aroit establie en beauls manoirs la demeure de « plusieurs seingneurs, chevaliers et autres ses mieulz amez.… «Edifia Beauté , Plaisance , la Noble maison; repara l’hostel «de Saint Ouyn, et mains autres cy environ Paris. Moult fit « edifier, notablement de nouvel : le chastel de Saint Germain «en Laye; Creel; Montargis , où fit faire moult noble sale; le « chastel de Melun, et mains autres notables edifices. »

Le goût du sage roi pour tout ce qui était solide le portait à s’entourer des personnes qui représentaient le mieux la culture générale de son temps. Les artistes n’obtenaient pas de lui une moindre faveur que les clercs. Les peintres Jean Coste et Colart de Laon, le sculpteur Jean de Saint-Romain , trouvèrent chez lui une constante protection. Il affectionnait particulièrement Raymond du Temple , le grand architecte du Louvre, qu’il appelait «son bien aimé sergent d'armes et macon. » La charge de sergent d'armes avait été créée pour « garder le «corps du roi,» et avait de l'importance. Charles V ne dédaigna point d'être le parrain du fils de Raymond, Charlot du Temple. Il payait tous les frais de l'éducation de cet enfant, faisait acheter « des livres et autres choses necessaires pour «lui,» et pourvoyait à ses dépenses lorsqu'il retournait (en 1371), après les vacances, à «l’Estude d'Orleans. »

C’est au Louvre que le roi donna les meilleures preuves de son talent personnel pour les constructions; quoique commencé par Philippe-Auguste, le Louvre du moyen âge, dont les derniers débris ont disparu vers la fin du XVIT° siècle, fut dans son ensemble l’œuvre de Charles V. Les travaux furent dirigés par le roi lui-même. Les comptes récemment publiés de Pierre Culdoe, «lieutenant de noble homme messire Jean de Dan- «ville, chastelain du chasteau du Louvre,» nous ont révélé les moindres détails de cette grande entreprise. La sculpture y est surtout représentée par Jean de Saint - Romain; la peinture, par Jean Coste, « peintre et sergent d'armes du roi, » qui ne figure, du reste, que pour des travaux de décor ; la verrerie, par Guillaume Brisetout. Les statues du roi et de la reine se voyaient en plusieurs endroits , dans les niches de la vis , sous le portique, sur le pignon du pont-levis. On ne se fit pas scrupule, pour construire cette grande demeure, d'en dé-

molir de plus anciennes, dont les excellents matériaux tentaient Raymond du Temple. L'hôtel de madame de Valence (Marie de Saint-Pol , comtesse de Pembroke, veuve d'Evrard de Valence) , à Saint-Germain des Prés, donna six mille trois cents carreaux de pierres. En 136% , le merrain (bois de charpente) de ce même hôtel est mis en chantier pour servir aux « œu- «vres » que le roi faisait faire à son hôtel Saint-Paul. Le 27 septembre 14365, Raymond du Temple achète aux marguilliers de Saint-Innocent plusieurs anciennes tombes de liais pour faire des marches de la vis.

Certes, on eût cherché vainement dans cette vieille demeure l’ordre et la belle distribution auxquels la Renaissance nous a habitués. Les fenêtres étaient entassées les unes sur les autres, à l'aventure, sans règle n1 symétrie. C'était surtout dans la perfection de certaines parties que les architectes de ce temps cherchaient à montrer leur talent. La vis du Louvre, chefd'œuvre de Raymond du Temple, fut très-admirée. A part les détails, elle devait fort ressembler à ces grands escaliers à cages extérieures, ouvrages à jour avec des niches où étaient placées des statues, comme il en reste dans les châteaux des bords de la Loire, à Blois, par exemple. C'est au XIV° siècle que l’on voit se caractériser définitivement ce motif siimportant de notre architecture nationale , et qui, dans quelques constructions , comme à Chambord, semble être devenu le principe central et générateur de l'édifice. L'architecte du Louvre, maitre Raymond , « pour rendre son escalier plus visible et plus aisé à «trouver , le jeta entièrement hors d'œuvre en dedans la « cour, contre le corps de logis qui regarde sur le jardin; et « pour le rendre plus superbe, il l’enrichit par dehors de « basses tailles et de dix grandes figures de pierre, chacune « couverte d’un dais , posées dans une niche, et portées sur «un pied d'estal : au premier étage de côté et d'autre de la « porte étaient deux statues de deux sergents d'armes, que fit «Jean de Saint-Romain, etautour de la cage furent répandues « par dehors, sans ordre ni symétrie, de haut en bas de la co- «quille, les figures du roi, de la reine et de leurs enfants «mâles ; Jean de Liége travailla à celle du roi et de la reine; «Jean de Launai et Jean de Saint - Romain partagèrent entre

Sauval Etui, p. 23.— Comptes, 29,100:

Sauval, 1. ce

Voy. ci-dess., LL D. 340:

174 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV° SIÈCLE.—1'° PARTIE. «eux les statues du duc d'Orléans et du duc d'Anjou; Jacques «de Chartres et Gui de Dampmartin, celles des ducs de Berri «et de Bourgogne; et ces sculpteurs pour chaque figure eurent «vingt francs d'or ou seize livres parisis. Enfin cette vis était «terminée des figures de la Vierge et de saint Jean, de la façon «de Jean de Saint-Romain; et le fronton de la dernière croi- « sée était lambrequiné des armes de France, de fleurs de lis «sans nombre, qui avaient pour support deux anges , et pour «cimier un heaume couronné, soutenu aussi par deux anges. « Un sergent d'armes haut de trois pieds et sculpté par Saint- «Romain gardait chaque porte des appartements du roi et de « la reine qui tenaient à cet escalier : la voûte qui le terminait «était garnie de douze branches d'ogives (branche d’orgues est une des nombreuses fautes du texte imprimé de Sauval), «et ornée dans le chef des.armes de Leurs Majestés , et dans «les panneaux de celles de leurs enfants , et fut travaillée tant «par le même Saint-Romain que par Dampmartin, à raison de «trente-deux livres parisis ou quarante francs d’or.» La grande vis du Louvre est venue, au moins en partie, jusqu'au commencement du XVII: siècle. Pierre Lescot trouva la fondation de Raymond du Temple si bonne qu'il la conserva autant qu’il put. Elle ne disparut que quand Louis XIIT fit reprendre l’édifice sous la conduite d'Antoine le Mercier.

La tour de la librairie prêta à des arrangements non moins ingénieux. Auprès était | «estude » du roi. L'article 75 du compte de Culdoe nous apprend que cette étude était tendue de serge de Caen et de quatre tapis verts. La chapelle , enfin, dont Charles V ne fut que le restaurateur, donna lieu à beaucoup d'ouvrages délicats, dus à Raymond du Temple et à Jean de Saint-Romain. Les murailles furent ornées, en 1365, de treize statues de pierre, placées dans un clocher de menuiserie surmonté d’une tourelle où se trouvait une petite cloche. Chacune représentait un prophète ayant un rouleau à la main. Au portail était une image de la Vierge entourée de neuf anges, dont les uns l encensaient, les autres jouaient des instruments, d’autres portaient les armes de France écartelées de Bourbon, tous ouvrages de Jean de Saint- Romain. Ce n’était pas, du reste , la seule chapelle qui fût au Louvre; le roi, la reine et

INFLUENCES LAIQUES. | 175 les enfants de France en avaient dans leurs appartements, la plupart terminées par un petit clocher , et placées dans les tours qui flanquaient ou environnaient le château. Toutes renfermaient des ouvrages de menuiserie exécutés avec beaucoup de patience.

Ce que nous savons des distributions intérieures de l’ancien Louvre nous le représente comme divisé en un fort grand nombre d'appartements. Le château renfermait dans son enceinte un arsenal, des chambres où se gardaient les armes de luxe, une fonderie. Les ducs d'Orléans, de Berri, de Bourgogne, de Bourbon; les seigneurs d'Harcourt , de la Tremouille, de Navarre, y avaient chacun leur appartement. La grande salle fut revêtue, en 1366, de peintures qu on voyait encore au temps de François [*. Une série de pièces était destinée aux différents services de l’État , et donnait déjà une haute idée des attributions que groupait autour d'elle la royauté.

Les jardins du Louvre étaient fort petits. Les comptes de Pierre Culdoe nous font connaître le genre d’ornements qui s appliquait alors aux jardins d'agrément. Nous y voyons figurer divers jardiniers et treillageurs... « Pour avoir quis plu- « sieurs bonnes herbes et icelles plantées aux jardins du Louvre « (mars 1362)... Pour avoir faict un grant préau esdits jar- « dins , et faict de merrien un lozengié tout autour à fleur de « lis et à crenaux; et faict deux chaieres et couvert par dessus « de lozenges , et armoié des armes du roi et de nosseigneurs « de France (février 1363). Pour avoir faict une motte de terre «et de poulce, et dessus un pavillon de merrien à treilles, et «y avoir faict un pont levis (mars 1363)... Pour avoir esdits « jardins faict plusieurs carreaux de sauge , exope, lavende, « cocq , fraisiers , violiers; et planté oignons de liz et rosiers « vermeux doubles, chez de vignes , etc. Pour une demi yrai- « gne (drap fort léger) qui soutient les rosiers blancs... A Se- « vestre Vallerin , pour sa peine d’avoir sarclé les sentiers qui « sont parmi les préaux , avec les carreaux où sont les roziers, «coq perrin, sarriette, etc.; et aussi pour avoir arrosé quatre « pavillons et une grande salle carrée pour faire venir les her- « bes. » |

L'hôtel Saint-Paul fut, comme le Louvre, la création de

Sauval, ibid., p. 2178.

Ibid., p. 215.

Lbid., p. 21.

Sauval, t. Il,

176 ÉTAT DES BEAUX-ARTS AU XIV° SIÈCLE.—1" PARTIE. Charles V. Charles n'étant encore que Dauphin acheta, en 1361, l'hôtel d'Étampes, bâti contre l’église Saint-Paul et le cimetière ; un an après, l'hôtel de l’abbé de Saint-Maur, qui tenait à celui d'Étampes : en 1366, enfin, l'hôtel de l'archevêque de Sens, bâti à la fin du XIII: siècle par l’archevèque Étienne Becart et voisin de celui d'Étampes. Ces trois hôtels réunis et appropriés à leur nouvelle destination formèrent la célèbre demeure qui, encore agrandie jusqu'au règne de Louis XI, devint si vaste qu'on y distinguait plus de dix hôtels : l'hôtel de la Reine, de Beautreillis, du Petit-Musc, de la Pissotte, celui des Lions, l'hôtel neuf du Pont-Perrin, etc. L'entrée principale regardait la rivière et réghait le long du quai des Célestins.

L'hôtel Saint-Paul s’éloignait bien plus encore que le vieux Louvre des idées que nous attachons, dans les temps modernes, au mot palais. La majesté de l’ensemble paraît y avoir été tout à fait sacrifiée. C’était moins un palais qu’une réunion de deineures pour tous les grands personnages qui dès lors commençalent à se grouper autour du roi. On y comptait jusqu à six préaux, douze galeries, sept ou huit grands jardins, une foule de cours et de distributions séparées. Il y avait la chambre lambrissée, la chambre verte, la chambre des grandes aulmoires, la chambre de Just, la chambre de Mathebrune, ainsi nommée d'une héroïne du Chevalier au cygne, dont on y avait représenté les aventures; la salle aux Bourdons; la salle de Theseus, parce que les gestes de ce héros y étaient peints sur les murailles ; la chambre «de parade» ou «chambre à «parer; la chambre «où gist le roi; » deux cabinets, l’un grand et l’autre petit, dont l’un se nommait « la chambre «de petit retrait et l’estude, » et l’autre «la chambre du grand «retrait; » la chambre du Conseil, «le retrait où dit ses heures «monsieur Louis de France, » etc.

Chaque appartement avait sa chapelle; en outre, il y en avait trois grandes ; une à l'hôtel de Sens, une à l'hôtel Saint- Maur, et la troisième à l'hôtel du Petit-Musc, ajouté par Charles VI aux hôtels déjà réunis par son père. Charles V enrichit la chapelle de l'hôtel de Sens de douze statues représentant les apôtres, hautes de quatre pieds et demi, et portant des instru-

ments de martyre. Charles VI, depuis , les fit peindre richement par François d'Orléans. Les vitraux étaient d’une grande richesse.

Les jardins, préaux, viviers, étaient pour la plupart environnés de galeries, tantôt situées au rez-de-chaussée, tantôt au premier étage. Les murs de ces galeries étaient blanchis à la craie, mais quelquefois aussi décorés de peintures. Sur les murailles de celle qui conduisait à l'appartement de la reine était représentée, depuis le lambris jusqu’à la voûte et sur une longue terrasse qui régnait tout autour, une grande forêt pleine d'arbres chargés de fruits, et entremêlés de roses, de lis et d'autres fleurs ; des enfants dispersés dans le bois cueillaient des fleurs et mangeaient des fruits. Quelques arbres poussaient leurs branches jusque dans la voûte, peinte de blanc et d'azur pour figurer le ciel et le jour. «Le tout, ajoute Sauval, était «de beau vert gai, fait d’orpin et de florée fine.» Charles V fit peindre encore une petite galerie ou allée que suivait la reine pour se rendre à son oratoire de l’église Saint-Paul, et où elle fit faire une croisée pour entendre le sermon qu’on faisait quelquefois dans le cimetière. Là, un grand nombre d’anges tendaient un rideau ou courtine sur laquelle étaient peintes les armoiries du roi; de la voûte, ou pour mieux dire d’un ciel d'azur qu'on y avait figuré, descendait une légion d’anges jouant des instruments et chantant des antiennes à Notre-Dame.

Les cours étaient innombrables ; une d'elles servait aux tournois : aussi était-elle connue sous le nom de «cour des jou- «tes. » Dans les basses-cours étaient pratiqués la maréchaussée, la conciergerie, la fourille, la lingerie, la pelleterie, la bouteillerie, la sausserie, le garde-manger, la maison du four, la fauconnerie, la lavanderie, la fruiterie, l’échansonnerie, la paneterie, l’épicerie, le charbonnier, le lieu où l’on fait l'hypocras, la pâtisserie, le bûcher, la taillerie, la cave, un grand nombre de cuisines, plusieurs jeux de paume, des ceiliers, des colombiers, des galliniers ou poulailliers; «car les rois, dit «fort bien Sauval, qui vivaient alors en riches bourgeois, te- «naient ménage, et obligeaient les fermiers de leurs domaines «à leur fournir poulets, chapons et toutes les autres choses «nécessaires pour leur table:; les poulets et les pigeons ainsi