V. de Viriville, t, c., p.9, 16, 29, etc

Duchesne, Ann. de la Soc.

de l’hist. de Fr., 1837, — Merlin, Rev. archéol.,

juill, et août 1859,

«et sont les fermouers desdites heures d’or garni chascun de «deux balaiz, deux saphirs et deux grosses perles, et les ti- «rouers d’un laz de soie à or, en chascun ung gros bouton de «perles. Et est la pippe desdites heures garnie de deux balaiz «et ung saphir, et quatre grosses perles. Lesquelles sont en «ung estuy de cuir bouilly pendant à ung large laz de soie azu- «rée, semée de fleurs de lys d'argent doré. »

Il y aurait exagération à donner place parmi les artistes du siècle aux nombreux relieurs, relieresses, broderesses, mentionnés dans les Comptes du temps. On nommera seulement ici Guillaume de Villiers, Jacques Richier, relieurs de la maison d'Orléans ; Emelot de Rubert, broderesse à Paris, qui travaille pour la même maison; Martin Lhuillier, relieur du duc de Bourgogne à Paris ; Godefroi Bloch et sa femme, au service du duc de Brabant (1375, 1383). On connaît aussi le nombreux personnel qui travaillait aux livres de la reine Isabeau, et où le brodeur Huguenin Arrode occupe le premier rang.

Les cartes à jouer ou tarots furent au XIV: siècle et dans la première moitié du suivant une des applications de l’art de la miniature. C'est sous le règne de Charles VI que ce jeu, probablement venu de l'Italie, commence chez nous à se propager. En 1392, Jacquemin Gringonneur, peintre, reçoit cinquante-six sols parisis « pour trois jeux de cartes à or et à «diverses couleurs, ornés de plusieurs devises, pour porter «devers ledit seigneur (Charles VI) pour son esbattement. » L'ordonnance de 1369 contre les jeux énumère tous ceux qui étaient alors en usage, et ne parle pas des cartes. L'ordonnance de 1395 n’en parle pas non plus. On peut croire qu'à cette date c'était encore un plaisir rare et qui ne sortait pas de la cour. Mais une ordonnance du prévôt de Paris datée de 1397 mentionne les cartes parmi les jeux interdits. Il paraît que l'origine doit en être cherchée dans les «naïbis » ou petits feuillets peints représentant toute une encyclopédie enfantine, et destinée à l’'amusement aussi bien qu'à l'instruction du premier âge. C'étaient le fou, l’empereur, le pape, la roue de fortune, la mort, les vertus, les éléments, les signes du zodiaque, plus tard les dieux de la Fable. Le jeu de tarots reposa d’abord sur les combinaisons ingénieuses que l’on faisait de ces petits

feuillets. Loin d'être un jeu défendu, il passait pour un jeu grave, une sorte de moralité, qu'on cherchait à mettre en place du jeu de dés et des autres jeux de hasard. Puis, on y attacha des valeurs numériques qui firent ressembler le jeu nouveau à ceux que l’on prétendait ainsi remplacer. Le synode de Langres, en 1404, interdit le jeu de cartes aux ecclésiastiques. Nous ne possédons pas de collection de tarots du XIV: siècle, Sans doute les cartes de Gringonneur étaient de ces cartes à devises, dont on pouvait faire une sorte de jeu solitaire, un «esbattement » pour un esprit en enfance. C’est au siècle suivant que la fabrication de ces petits objets prit assez d’importance pour conduire à deux découvertes qui tiennent un rang capital dans l’histoire de l'esprit humain, la gravure et limprimerie.

La peinture sur verre, qui a tant de rapports avec la miniature et qui constitue avec elle le véritable fleuron de notre gloire artistique au moyen âge, ne résista pas aussi longtemps que la miniature à la décadence générale de l’art. Les vitraux du XIV°siècle, bien que remarquables encore, sont inférieurs à ceux du XIT°et du XIII. Certes les verrières de Saint-Nazaire de Carcassonne, des cathédrales de Beauvais, de Lyon, de Strasbourg, de Metz, d'Évreux, de Notre-Dame de Semur, sont de très-beaux ouvrages ; celles de Saint-Martial de Limoges, de Saint-Gengoult de Toul, sont vraiment admirables. Mais l'harmonie des tons et la fermeté des dessins sont per- dues. L'effet du coloris est bien moins intense ; l’ensemble en

est peu agréable et tourne à la grisaille. Le bleu et le rouge avaient été jusque-là la base de l’ornementation ; maintenant le blanc et le jaune prennent le dessus. Les verriers du XTIIT° siècle ne cherchaient pas à figurer les lointains et les perspectives. Après eux, on encadre les personnages dans des détails d'architecture d'un effet lourd et confus. L'emploi de grands morceaux de verre, en affaiblissant la force du dessin, fut aussi une cause de décadence. Enfin, la peinture sur verre obéit de plus en plus à ce fâcheux égoïsme qui la portait à se rendre indépendante de l'architecture. Jusque-là le verrier s'était envisagé comme un simple auxiliaire de l'architecte. Maintenant le