LUI D

Christine

de Pisan, p.271;

Vallet de V., Isab. de B.,

cienne. Ici encore Charles V paraît avoir un rôle principal. La première horloge qu'on vit à Paris fut exécutée sous ses ordres en 1370, par Henri de Vic. Celle du château de Montargis fut faite par Jean Jouvence en 1380. Celles de Sens et d'Auxerre sont du même temps. Alors commencent aussi les horloges d'appartement. L'inventaire de Charles V mentionne une de ces horloges dont toutes les pièces étaient en argent ciselé : elle venait, dit-on, de Philippe le Bel, qui l'avait achetée d’un Allemand. En 1370, Pierre Daimleville, horloger à Lille, fait marché pour une horloge destinée au château de Nieppe appartenant à la comtesse de Bar. En 1382, le duc de Bourgogne transporte de Courtrai à Dijon une des plus belles horloges qu'on eût encore vues : elle était surmontée de deux de ces personnages auxquels le peuple donnait le nom de jacquemart. En 1384, Angers fit construire son horloge, placée sur la cathédrale de Saint-Maurice, par Pierre Merlin, de Paris, « maistre orlogeur du roi. » Mais en 1398, elle se dérangea, et l'on fit de nouveau venir Pierre Merlin, peut-être fils du premier, qui résidait à Poitiers. Les comptes du trésor de 1389 à 1392 mentionnent deux horlogers (2orelogrator) ou gardes de l'horloge (custos horeloquü) du bois de Vins Henri de Montigni et Jean de Tranblaiï.

Le goût de la musique se répandit en proportion des progrès de la vie profane et mondaine. Déjà au XITT° siècle, un corps de musiciens était attaché à la maison des princes. Un rôle de la Chambre ds comptes (1313, 1314) désigne parmi les officiers du comte de Poitiers, depuis Philippe le Long, « Raoulin de «Saint Verin, menestrel de cor sarrazinois; Andrieu et Ber- «nart, trompeeurs ; Parisot, menestrel de naquaires ou tim- «bales ; Bernart, menestrel de trompette. » Ce goût fut encore plus prononcé sous les Valois. Le roi Jean oubliait presque son royaume dans la compagnie de ses musiciens. Charles V, à l'exemple de David, «instrumens bas oyoit volontiers à la fin «de ses mangiers. » Isabeau était passionnée pour la musique, et pensionnait entre autres une ménestrelle d'Espagne, Graciosa Alègre ; par ses soins, Charles VI était bercé au son de la

harpe. Le premier Dauphin poussa ce goût jusqu’au scandale : les bourgeois murmuraient d'entendre toute la nuit ses orgues et ses enfants de chœur ; quand les bouchers entrèrent chez lui, leur première victime fut Courtebotte, son musicien. Un avant-portail avait été pratiqué exprès dans la grande salle du Louvre pour recevoir ses orgues et ses joueurs d'instruments. Mais ce fut surtout la maison de Bourgogne qui brilla dans ce genre ; ses comptes sont pleins de sommes versées aux ménétriers. Le duc Philippe le Hardi entretenait dans sa chapelle «la plus excellente musique qu'on eust encore ouïe. » La musique entrait partout. Au moment de livrer bataille aux Espagnols (1350), Édouard IIT « fesoit ses menestrels corner de- «vant lui une danse d’ Allemaigne, que messire Jean Chandos, «qui là estoit, avoit nouvellement rapportée, et encore par es- «batement il faisoit Le dit chevalier chanter avec ses menestrels, «et y prenoit grant plaisance. » On vit même, la veille de la bataille d’Azincourt, les chevaliers français, couverts de boue et trempés de pluie, regretter de n'avoir point de musique. Les traités de paix se criaient au son des violons et des trompes. Charles VI entra à Reims (1380) « bien accompagné «de noblesse, de hauts seigneurs et de menestrandies ; et par «especial il avoit plus de trente trompettes devant lui qui «sonnoient si clair que merveilles. » Le carillon des villes, enfin, servant en quelque sorte de mesure à la vie, semblait verser sur chaque heure son ariette monotone et son charme assoupissant.

Ce rôle de la musique dans la vie des cours devait contribuer à relever la profession des musiciens. Dès la fin du siècle, en effet, la musique n’est plus regardée comme un métier qu'on abandonne à des exécutants de bas étage. La pratique de la musique devint le complément d’une bonne éducation. Le premier Dauphin, fils de Charles VI, jouait de la harpe et de l'épinette. Isabeau et Valentine jouaient de la harpe; leurs comptes mentionnent fréquemment des frais d'achat de cordes, ou des sommes versées aux faiseurs de harpes pour avoir appareillé et mis à point leurs instruments. Déjà les héros des anciens romans, entre autres avantages, possèdent le talent de la musique :

Sauval, t. IT, p. 22.

Froissart, I. 1, part. 2, ch. 3,

Froissart, 1, 11, c. 14,

Biblioth.

de l’Éc.des ch., {re série, t. IV, p. 525.

Ibid., t. LIT, p. 337.