Martial d'Auvergne est mort en 1508. Un juriste du xvi
. Benoit le Court, donna en 1533 une édition des Arresta Amorum avec commentaire juridique. Le livre de Martial ne i-ut de nombreuses éditions et fut traduit en espagnol par Diego Gracian (1569).
r sur l'ensemble de la question des Cours d'Amour, qui a provoqué uûe abondante bibliographie, P. Rajxa, Le Corti d'Amure, Milan, 1890, et E. Trojel, Les Cours d'Amour du Moyen Age, Copenhague, 1888. E. Trojel voudrait revenir, avec discrétion, aux théories de Raynonard ; G. Paris a exposé avec netteté le résumé de la question dans un article du Journal
développa au xvme et Raynouard, en s'appuyant sur l'ouvrage d'André le Chapelain, contribua, au xixe siècle, à la répandre. Qu'il y ait eu, à l'occasion de fêtes poétiques, des réunions de dames où l'on a discuté sur la casuistique amoureuse, cela n'est pas invraisemblable; la légende — d'origine savante d'ailleurs, du moins au début — a consisté à faire de ces réunions occasionnelles des Cours au sens judiciaire, des « parlements », comme on a dit au xvme siècle. L'ouvrage d'André le Chapelain semble justifier cette conception; mais il paraît acquis que cet auteur a simplement voulu douner une forme juridique à des idées répandues dans le milieu où il avait fréquenté ; il ne serait pas prudent de chercher autre chose dans son traité.
Condition des Troubadours. — Le premier troubadour connu, Guillaume, comte de Poitiers et duc d'Aquitaine, est un grand seigneur. Gercamon, qui vient après lui. et Marcabrun paraissent avoir été de pauvres hères ; Marcabrun aurait été un enfant trouvé. Bernart de Ventadour était le fils d'un domestique du château de Ventadour. Les troubadours se recrutèrent dans toutes les conditions. On compte quatre ou cinq rois qui se sont exercés à la poésie méridionale (parmi eux Alfonse II d'Aragon, Pierre III d'Aragon, Richard Cœur-de-Lion). La liste des troubadours comprend encore une dizaine de comtes, cinq marquis et autant de vicomtes, parmi eux Bertran de Born. Plusiours sont do riches chevaliers; d'autres des chevaliers pauvres qui ont quitté la chevalerie pour la poésie.
des Savants, 1888, p. 664-675, 727-736, reproduit dans les Mélanges de litt. fr. au Moyen Age, p. 473-477.
La bourgeoisie (qui au moyen âge était une vraie « classe » de la société) a fourni bon nombre de troubadours ; il y a aussi des fils de marchands : Bartolomeo Zorzi, de Venise, était marchand luimême; Elias Cairel, originaire du Périgord, était graveur en métaux précieux ; Arnaut de Mareuil et plusieurs autres étaient notaires ; Peire Vidal était fils d'un marchand de fourrures.
Plusieurs troubadours s'étaient destinés à l'Eglise, comme Peire d'Auvergne et Peire Cardenal (celuici appartenait à une noble famille du Puy-en- Vclay) ; d'autres furent moines, comme le Moine de Montaudon et Daude de Pradas, mais quels moines I
Bertran de Born et Bernart de Ventadour finirent leur vie à l'abbaye de Dalon. Folquet de Marseille, riche marchand originaire de Gênes, devint évèque de Toulouse ; et enfin le pape Clément IV, originaire de Nîmes, avait été troubadour, sous le nom de Guy Folqueys.
La littérature grecque ou latine était sans doute peu familière aux troubadours : Homère, Virgile ou Horace sont rarement cités. Mais plusieurs d'entre eux avaient étudié aux Ecoles de leur temps et connaissaient les sept arts (ce qui correspondrait, mutatis mutandis, à notre enseignement secondaire et supérieur réunis). Parmi ceux-là se trouvent Arnaut Daniel, Giraut de Borneil, Guiraut Riquier, etc. Quelques-uns cependant ne devaient avoir qu'une instruction rudimentaire et plusieurs ne devaient même pas savoir écrire. Des scribes de profession transcrivaient sans doute leurs chants ; de plus, grâce à leur mémoire constamment exercée, ils pouvaient se dispenser de confier leurs écrits au parchemin.
Troubadours et Jongleurs. — On distingue ordinairement le troubadour {trobaire, cas régime trobador) du jongleur (Joglar, du bas \at.jocularis, dérivé lui-même de jocus, jeu). Le troubadour est le poète ; le jongleur récite les vers d' autrui en s'accompagnant d'instruments; une catégorie de jongleurs n'a aucun rapport avec la poésie et ne s'occupe que de musique ou de tours de saltimbanque.
Cependant il n'est pas rare que les mots de joglar et de trobaire soient pris l'un pour l'autre dans la poésie des troubadours : la confusion dura jusqu'à la fin. En 1275, GuirauL Riquier i, choqué de cette confusion persistante, demanda au roi Alfonse X de Castille, dont il était un des hôtes favoris, d'établir légalement le sens des mots : trobador et joglar* Le mot de trobador devait être réservé aux seuls poètes, avec un titre pompeux pour les poètes de première classe : Don doctor de trobar. Les jongleurs étaient divisés un jongleurs ordinaires et en bouffons, comme on les appelait en « Lombardie »,. c'est-à-dire en Italie.
Les instruments dont se servaient les jongleurs pour s'accompagner étaient la viole, que l'on jouait avec un archet (arson), une sorte de guitare (cidra, cithare), que l'on pinçait, et une harpe (arpa) de moindre dimension que la harpe actuelle. En dehors de ces instruments principaux, les jongleurs en araiunt toute une collection : tambours, castagnettes, symphonie (?), manicorde, rota, psalterion, etc. De plus les jongleurs faisaient des tours de passe-passe, présentaient des animaux dressés, dis oiseaux, etc, etc.
1. Su/zlicutio que fes Gr. Riquier al Rey de Caslela per lo nom, dels joglars. . Cf. pour le commentaire : J. Anglade, Le troubadour Guiraut Riquier, l" partie, ch. vr.
Los troubadours vivaient ordinairement à la cour des grands seigneurs, comme des poètes offlciels et attitrés. Ils recevaient un salaire ou des dons ; ils tenaient beaucoup au costume, et, quand ils partaient en voyage, demandaient un beau et bon cheval ; ce sont les dons auxquels ils font allusion le plus volontiers. Quelques-uns, si on en croit les biographies et certains passages de tensons, vivaient dans les tavernes, où ils jouaient aux dès ; cela nous est dit, par exemple, de Guilhem Figueira et de Guilhem Rainols d'Apt.
Les troubadours, à cause de leur vie errante, étaient fort quémandeurs; ils ne donnent pas l'exemple de la discrétion dans leurs requêtes; mais cette attitude leur est imposée par les nécessités du temps et par la condition de leur vie.
Le nombre des troubadours dont il nous reste des poésies dépasse 460. Plusieurs ne sont représentés que par une pièce ou deux; d'autres, comme Peire Cardenal ou Guiraut Riquier par 70 et 89 poésies lyriques *.
Répartition des troubadours par provinces. — Les premiers troubadours sont originaires du Poitou, du Limousin, de la Gascogne et des provinces occidentales de langue d'Oïl, Saintonge et Angoumois.
Aquitaine (Guyenne, Gascogne, Saintonge et Poitou). — Guillaume VII, comte de Poitiers ; Cercamon et son disciple Marcabrun (gascons) ; Jaufre Rudel (de Blaye) ; Rigaut de Barbezieux (Saintonge) ;
1. Nous voyons par l'exemple de Guiraut Riquier, qui datait ses chansons, que souvent il n'en composait qu'ifne par an, quelquefois, mais plus rarement, trois ou quatre ; ce devait être aussi l'habitude des autres troubadours.
Savaric de Mauléon ; Bernart de Ventadour (Corrèze) ; Arnaut de Mareuil (Dordogne); Arnaut Daniel (de Ribéracs Dordogne) ; Giraut de Borneil (d'Excideuil, Dordogne) ; Bertran de Born (de Hautefort, Dordogne), tous Limousins ; les trois frères de la famille d'Ussel (Corrèze) ; Raimon Jordan, vicomte de Saint-An tonin (Tarn-et-Garonne); Daude de Pradas (Aveyron), Guiraut de Calanson, Uc de Saint-Cire (Lot), etc.
Auvergne et Velay. — Peire d'Auvergne (du Puy-en-Velay), le Dauphin d'Auvergne, Peirol, Pons de Chapteuil, Moine de Montaudon, Peire Cardenal (du Puy-en-Velay), etc.
Languedoc. — Toulouse : Guiraudet lo Ros, Peire Raimon, Peire Vidal, Na Lombarda, Peire Guilhom, Guilhem Figueira, Aimeric de Pégulhan, Joyos. Montanhagol, N'At de Mons, peut-être les comtes Raimon V (1148-1194), Raimon VI (1194-1222), Raimon de Castelnou, Raimon Escrivan, etc.
En dehors de Toulouse : Raimon de Mira val, Bernart de Rouvenac, Guiraut Riquier, troubadours de l'Aude; les troubadours de Béziers : Raimon Gaucelm, Bernart d'Auriac, Joan Estève, Matfro Ermengaut; Folquet de Lunel, etc.
Provence. — Raimbaut d'Orange, Comtesse de Die, Rambaut de Vaqueiras, Guilhem Magret, Blacatz, Cadenet, Folquet de Romans, Bertran d'Alamanon, Folquet de Marseille; troubadours marseillais : Raimon de Tors, Raimon de las Salas, Paulet de Marseille, Bertran Carbonel, Rostanh Bérenguier1.
1. Gomme on le voit, Marseille est avec Béziers, mais après Toulouse et Gênes, la ville qui a produit le plus de troubadours (cinq); Sarlat en a donné trois, Narbonne trois.
Catalogne etRoussillon. — Bérenguier de Palazol (Roussillon), Alfonse II. roi d'Aragon, Guilhem de Berguedan. Guilhem de Cabestany (Roussillon). Guiraut de Cabrera, Raimon Vidal de Besalu, etc.
Italie. — Albert, marquis de Malaspina; toute une pléiade de troubadours génois, parmi lesquels Bonifaci Calvo et Lanfranc Cigala ; Sordel, de Mantoue, Bartolomeo Zorzi, de Venise.
Protecteurs des Troubadours. — Les premiers protecteurs furent d'abord les grands seigneurs du Midi : Ebles de Ventadour, Eléonore d'Aquitaine l, petite-fille du comte de Poitiers, les comtes de Toulouse (Raimon V (1143-1192) et Raimon VI (1194-1222). la vicomtesse de Narbonne Ermengarde, Guilhem VIII, Seigneur de Montpellier (1172- 1204), les vicomtes de Marseille (Barrai protège Peire Vidal), Robert, Dauphin d'Auvergne (1169- 1234), Guilhem des Baux (1182-1218), Blacatz (7 en 1236). Alfonse II, comte de Provence (1185-1209) et Raimon-Bérenger IV, également comte de Provence (1209-1245).
Pendant le xme siècle il faut citer: les comtes de Rodez (Henri I, 1208-1222?; Hugues IV, 1222-1274; Henri II, 1274-1302) ; Bernard IV, comte d'Astarac 1249-1291); Aimeri IV de Narbonne (1236-1270) ; Raimon-Roger, comte de Foix (1188-1223), les comtes de Comminges, etc.
Parmi les rois anglais (en contact avec le Midi par leurs possessions d'Aquitaine), Henri au Court-Mantel (1170-1183) et Richard Cœur-de-Lion protégèrent activement la poésie méridionale.
1. Épouse du roi de France Louis VII (1137-1152), puis du roi d'Angleterre Henri II (1152-1189), veuve en 1189, morte en 1203.
Espagne. — Aragon : Alfonse II d'Aragon (1162- 1196); Pierre II (1196-1213); Jacmel d'Aragon (1213- 1276); Pierre III d'Aragon (1276-1285).
Léon: Alfonse IX de Léon (1138-1234).
Castille : Alfonse X (1252-1284), grand protecteurs des troubadours, en particulier de Bonifaci Calvo, Guiraut Riquier, etc.
Ajoutons à ces protecteurs le nom de Don Lopez de Haro, noble de la Biscaye, protecteur de Rigaut de Barbezieux, de Peire Vidal, d'Aimeric de Pégulhan ; il vivait dans la première partie du xme siècle.
Italie. — Marquis de Montferrat : Boniface II (1192-1207). Marquis d'Esté : Azzo VI (1196-1212) et Azzo VIII (1215-1264).
Enfin l'empereur Frédéric II (1215-1230) protège entre autres troubadours Aimeric de Pégulhan et (ïuilhem Figueira !.
Chansonniers 2. — Les poésies des troubadours nous ont été conservées dans des manuscrits que l'on appelle des chansonniers. Les plus anciens remontent au milieu du xme siècle ; beaucoup sont du xive. Il nous reste une trentaine de chansonniers sur parchemin et un moins grand nombre — plus récents — en papier 3. Les principaux chansonniers sont à Paris (Bibliothèque Nationale), à
1. Cf. sur les protecteurs des troubadours : Diez, Leben und ' Werfce der Troubadours, 2* éd., p. 497 ; P. Mbyer, Encyclopaedia Britannica (Provençal Language) ; Mila y Fontanals, De los trovadores en Espaîia, etc.
•2. Sur les chansonniers provençaux, cf. A. Jeanroy, Bibliographie des chansonniers provençaux. Paris, 1916.
3. On 'lôsigne les chansonniers provençaux, depuis Bartscli, par les ditîérentes lettres de l'alphabet latin, majuscules pour les mss. en parchemin, minuscules pour les autres.
Rome (Bibliothèque Vaticane). à Florence, à Mo^ dèoôj etc. Les chansonniers ne contiennent pas les œuvres d'un seul troubadour: tous nos manuscrits actuels sont des anthologies. Certaines pièces se trouvent dans plusieurs manuscrits «jusqu'à quinze, dix-huit, vingt) ; ce n'est que par l'examen critique de ces textes souvent très différents que l'on peut retrouver le texte qui se rapproche le plus de l'original l.
Quelques-uns de ces chansonniers ont des miniatures : par exemple les manuscrits A (Rome, Vatican, lat. 5232), H (Rome, Vatican, lat. 3207), 1 (Paris, Bibl. Nat., fr. 854), K (Paris, Bibl. Nat., fr. 12473), M (Paris, Bibl. Nat., fr. 12474), R (Paris, Bibl. Nat., fr. 22543), Sg2 (Barcelone, Bibl. de Catalunya. n° 146). Les miniatures représentent ordinairement les troubadours, à pied ou à cheval, dans un style conventionnel. Elles n'existent en général que dans les manuscrits qui ont des biographies. Une miniature représente Jaufre Rudel s'évanouissant entre les bras de la Princesse lointaine, une autre (R) représente le troubadour Pons Fabre d'Uzès forgeant le nez de la Tarasque, ou Sordel perché sur un arbre. Cf. encore Peire Vidal, à cheval, dominé par une Chimère (ms. A). Mais les scènes sont très rares et les miniatures représentent simplement les troubadours encadrés dans une grande lettre ornée.
Parmi les chansonniers provençaux qui nous ont conservé les mélodies, il faut citer en première
i. Aucun manuscrit original des troubadours ne nous est parvenu. Pour Guiraut Riquier seulement, nous savons que le copiste de ses poésies les transcrivit directement de son manuscrit, du moins en partie.
2. Ainsi désigné parce qu'il est resté longtemps à Saragi sse.
ligne les mss. R (Paris), 6 (Milan, Ambrosienne. R. 71 sup.), puis les mss. W1, X 2.
