Nous empruntons ce résumé très clair à l'introduction

tout complexe : régulièrement elle se divise en deux parties, distinctes non seulement par le mètre, mais aussi par la mélodie qui les accompagne. Une de ces deux parties peut, à son tour, se diviser on deux 1 ou plusieurs membres se correspondant parfaitement, non seulement pour les rimes, mais pour la quantité et la distribution des vers qui les composent.

Si la première partie de la strophe est divisible de cette manière, chacun de ses membres s'appelle pes (pied) et dans le second on répète le même motif musical sur lequel on chante le premier ; l'autre partie de la strophe s'appelle coda ou syrma- et a un autre motif musical qui lui est propre.

Si. par contre, la première partie de la strophe est indivisible, elle s'appelle frons et a un air musical qui lui est propre; tandis que la seconde partie est régulièrement divisible et ses membres correspondants, appelés versus, se développent sous un autre motif, qui, dans le second versus,

mise par Canello à son édition d'Arnaut Daniel : C.axello, La vita e le opère d'Arnaldo Daniello (Halle, 1883), p. 22.

1. C'est la régie la plus générale ; d'où le principe de la tripartition dans les strophes des troubadours.

2. Du grec surma, qui signifie vêtement traînant, porté surtout par les acteurs tragiques. Voici, d'après ce principe, la division d'une strophe de neuf vers :

2 } pes

5 \ pes

— séparation {diesis ou volta).

7 1 coda

8 \ ou

9 \ syrma

est égal à celui du premier, et ainsi de suite J.

De cette manière, la strophe des troubadours, chez ses meilleurs représentants, est divisée en trois parties : deux d'entre elles, ou pieds ou vers, sont égales; la troisième, coda ou syrma, reste seule. De cette règle s'éloignent seulement les troubadours les plus grossiers et ceux qui visent à donner à leurs compositions une empreinte populaire; dans ceux-ci la strophe, ou bien n'est pas divisée du tout, comme, par exemple, dans toutes les compositions du Moine de Mantaudon, ou elle se divise en deux parties égales ; dans le premier cas, tous les vers allaient probablement sur le même motif musical ; dans le second cas, ce mutif se répétait dans chacune des moitiés de la strophe...

Arnaut Daniel écrivit des chansons à strophe divisible et à strophe indivisible... Sur les dix-huit poésies lyriques, neuf ont une strophe tout à fait indivisible : I, II, VII, VIII, X, XI, XIV, XVII, XVIII ; pour six autres il est douteux si elles ont une strophe divisible ou non ».

Ces divisions, fait observer Dante lui-même, sont plutôt théoriques ; dans beaucoup de cas, elles ne ne sont pas appliquées et les troubadours ont in-

1. Voici un schéma de la deuxième division mélodique d'une strophe de neuf vers :

2 \ frons

— séparation {diesis ou volta).

5 \ versus

8 \ versus

Ces deux schémas sont empruntés à Ghaytor, The Troubadours of Dante, p. xxx et The Troubadours, p. 25.

troduit de nombreuses variations. La division en deux parties ' est la plus fréquente ; et c'est ce qui explique que les troubadours pouvaient terminer leurs poésies par une demi-strophe ou tornada 2.

Genres Lyriques. — Les principaux genres Ivriques sont essentiellement : la chanson, le surventes et la tenson; la pastourelle, le descort. etc.

On trouve la définition des genres (une fois en vers, une fois en prose) dans les Legs d'Amors, I, 338 sq.

Les plus anciennes compositions lyriques s'appellent vers : Jaufre Rudel et Bernart de Ventadour, à qui on doit tant de chansons d'amour, n'emploient pour désigner leurs poésies que le mot de vers ; cependant chansoneta se trouve déjà chez le comte de Poitiers et chez Marcabrun. Les biographies de Marcabrun et de Peire d'Auvergne disent expressément qu'à leur époque on ne parlait pas de chansons, mais de vers. A l'époque classique le terme de chanson se répand de plus en plus.

Le vers n'avait en principe que des rimes masculines (mascles mote), des vers de huit pieds et souvent des strophes de sept vers (mais pas toujours). Il avait peut-être une mélodie (so) assez simple.

La chanson avait des rimes masculines et féminines, des vers de longueur inégale, sans doute une mélodie plus riche et un nombre de strophes qui allait ordinairement de cinq à sept, plus l'envoi 3.

D'ailleurs la tornada 4 ou envoi peut se trouver

1. Dont une est ordinairement subdivisée; par suite il y a tripartition.