LOYSON
Sachons aax lois du sort arranger noire hameor.
Patience ici-bas fait moitié du bonheur,
Et nul avec raison ne se plaint de la vie,
A qui de moins heureux peuvent porter envie. »
Ses Élégies ont un accent de douce IristessOy de mélancolie résignée, qui laissent dans rame une impression de mol attendrissement : ainsi la touchante élégie, le Lit de mùrt, dont le sujet et le ton rappellent les meilleurs yers de Millevoye. Le poète, languissant, malade, annonce à ceux qui l'entourent sa mort prochaine :
« Cesses de me flatter d'une espérance vaine, Cessez, 6 mes amis, de me cacher vos pleurs ! La sentence est portée ; oui, ma mort est certaine, Et Je ne vivrai plus bientôt que dans vos cœurs I
Pour la dernière fois j'ai vu briller l'aurore, Pour la dernière fois ce beau soleil m*a lui ; Votre ami, succombant au mal qui le dévore, Sur le déclin du Jour va s'éteindre avec lui. »
Un an plus tard, cette prévision funèbre était réalisée. Le poète sTait TU fuir ses rêves de gloire, de bonheur et de paix. Seule, la mort ne l'avait pas trompé.
Charles Loyson a célébré dans ses Élégies les sentiments de la famille et l'amour du foyer :
« Dieu 1 qu'on dort mollement dans le lit de ses pèresl »
n a chanté les gracieux souvenirs des Jours d'enfance, le soufUe vivifiant de l'air natal et les radieuses espérances d'une nouvelle et dernière patrie. Les mêmes aspirations spirilualistes élè?ent toutes ses compositions.
Charles Loyson, dit Sainte-Beuve ^, est l'intermédiaire entre Mille- Toye et Lamartine.
Un autre poète, mort en 1834, dk LOY, en écriyant : CueUlons, eueil' Ions la rose au printemps de la vie ; Otit, /'Am'o murmure encore^ devait marquer une nouvelle transition, celle des premières élégies en vers libres aux premières pièces rythmées des Méditations : le Lac, le Soir^ V Automne ei l'Isolement.
i Portraits littéraires, U II.
PokTBS DU XIX* SikCLl. "—II. 36
~ !lé ea 1904 ~
Les Cclifiidkcts <m Jevx dt rimes d'Amééét PUMunier sool l'œnTre la pins élraiigein«::Qt fantaisiste, aa poîat de vae da rythme, qui fîit Jamiii édite. Déjà Fauteor des Crii/uriis et Iktus dt comt aTÛt dit, dans an élui de naïf été fanfaronne :
c Je Cûs xnc le vers deTeaa mon hocbct Ce qce Ficsnini £uâût de soa archet. »
n ne lai manque, en ce noafeaa recaeil, pour jostiiler cette prétention, qa*an pea plas d'âme et d*harnionie.
|je liTre s'onrre par nne Épitre apoiogî tique. La première impression est Qchense. On est désagréablement surpris d'entendre le poète Tanter d'abord son habileté et jeter à des critiques supposés cette hraTade fanfarone : « qu'Us en ftssenÈ auiani *• » Cet écrivain d'un mérite incontestable a eu le tort de laisser trop fréquemment Toir le sentiment qu'il avait de lui-même, d'offrir trop de place an moi dans ses écrits, et de prendre en ses ^tn un soin trt^ vif de son apothéoK.
Les Colfficheîs sont un défi constant à la Langue, aux mots, au limes. Aucune difficulté, aucun obstacle n'a arrèié le poète dans sa témérité d expreaions. U a écrit des pièces uniques, où les cnriosilés les plus extraordinaires du rjthme ont été dépassées : tapage étoordissant de rimes revenant pressées, sonores et régulières, dans un cadre restreint jusqu'aux dernières Hmites du possible ; assemldage inouï de pièces faniasaques où la poésie se dessine, se taille phjsiquement et géomélriquemenl", où Fiuspiration peut, sans rien perdre de son souffle, se répandre, pendant douae pages, en vers mooosji-
lahiques '.
Amédée Pommier, dans quelques pièces d'une certaine étendue, a fidt rendre à l'expression tout ce qu'elle pouvait tenir; mais cette perfection même devait avoir son désavantage et sa monotonie.
Le procédé favori du poète est Ténuméralion, procédé commode pour triompher des entraves du rjthme, car il « ne suppose qu'une imagination acharnée à la recherche des mots, une grande patience et une ingénieuse dextérité à manier le vers •. •
C'est ainsi qu'en louant la fontaine de Jouvence il passera en revue»
« Voir Vapereau, Armée liitiraire, p. 32,
* La Pyramide, « Biaise et Rose.
* Francisque Sarcey, Les Artistes en rythme.
l'an après Tautre, tous les malades qui Tiennent y chercher une non- Telle jeunesse et une san(6 florissante :
« Gens à toptqaeSy Gens à sétons ; Corps hydropiqaesi
Corps avortons I
Qu'on se lessive Dans cette eau vive Et qu'elle arrive A vos mentons.
Dents ébranlées Par de^longs Jours,
Et crénelées '
Comme des tours ; Rudes basanes De paysannes, : Peaux de vieux ânes.
Pour les tambours 1
Mine vieillotte, Front Jaune ou vert, De plis de botte Partout couvert ; Nez à lunettes.
Faces qui n*ètes Que des reinettes Après rhiver. »
L'intarissable rimeur ne s'îjrrôtc plus.
Avec un charme, un pittoresque inimaginables d'expression, il manque souvent de mesure, il ne sait pas arrêter à temps sa course, et lance ses Ters, sans ordre, comme un fleuTe de mots grotesques.
Au point de Tue moral, les Colifichets pourraient encourir quelque reproche. Ce lîTre dont le fond est parfois très scabreux a pu scan* dallser non seulement les Philistins, les pédants^ les cuistres, mais auni beaucoup de lecteurs honnêtes, à la conscience timorée et au goût sÔYère. Le poète a trop amoureusement cultÎTè,
« rimeur émancipé,
Le genre mors aux dents et chevcU échappé^ »
et, comme il pouvait le prévoir, il est permis de s'étonner
« Qu'un père de famille, Un homme grisonnant, ayant femme, ayant fllio, Choisisse quelquefois des sujets chatouilleux Qa*eùft évités peat>ètre un goût plus scrupuleux. »
y64 LES POÈTES DU DIX-NEUVIÈME SIÈCLE.
Quoique jamais assurcmeut il ne vise
tt A titiller le vice et la débauche infecte, »
et que son ton favori soit
t l'enjouement
Qui sourit au plaisir et folâtre un moment, »
parfois un peu plus de retenue eût paru convenable. Ennemi mortel de la pruderie, il nous dit :
« J'écris pour les mondains, non pour les rigoristes. Les carmes, les cliariroux et les séminaristes U »
Tous les intéressés sont au moins prévenus par ce franc avertissement. Aprùs les Colii'icJiutSj Amcdée Toinraier publia le poùme humoristique : Paris (1800) *, où il entre ainsi en matière :
a J'ai beau regardera la ronde,
Fouiller et cit^l et terre et mer,
Je ne vois qu'un sujet au monde
Pour faire pendant à l'Enfer.
Ce sujet i)ri'>«[ue iiuiburdabie,
(Va^l Paris, le .[,'outTre insondable,
Le réceptacle formidable
Dt2S biens, des maux mêlés sans choix,
Le lieu de toutes les délices,
La senline ibî tous les vices.
Plein de lu\e et pit;in d inuiiondices,
Lden et Taitare à la fois. «
Sou pinceau vigoureux et hardi peint :
a ce temple pétaudière,
Bourbier, brasier, ruUi,'e chaudière, Pleine de lave incendiaire. »
La grande cité nous est montrée sous ses aspects multiples, aux dilVérenles époques de son liistoirc.
Paris forme une ode de quatre cent quarante et une strophes, dont chacune a douze vers. Cicée par Malherbe, augmentée par Victor Hugo de deux rimes fémininos, l'une au sepliùnie, Tautre au onzième vers, celte strophe « est d'une sonorité Irèà retentissante, mais d'une facture horriblement difficile. Il faut enfermer sa pensée dans un cadre très étroit, se jouer doà entraves de la rime qui revient coup sur
1 t pitre apologétique, % ç.\\iiT nninîyr frèrcs.
coupi àdecourts in(er?alles,su8pendredeux fois la phrase poétique à des repos commandés par le rythme de la strophe et la clore définitive* ment au dernier vers *• 9 Un tel travail rendait inévitables l'abus de rénuméralion et Tinégalité de l'inspiration. Mais le poème renferme, à côté de ces longueurs et de ces faiblesses, d'excellentes descriptions. De nombreux dizains ont un merveilleux éclat de style ; nous citerons leCXXXIX*:
• Voyez se dresser, veure et seule,
Du sein des arbustes fleoris,
La tour Saint-iacques, une autre aïeule
Des édifices de Paris.
Longtemps son destin fut précaire ;
Mais^ comme un riche reliquaire
Que quoique amoureui antiquaire
Conserve précieusement,
Qull tonne, qu'il vente ou qu'il pleuve.
Elle est désormais à l'épreuve,
Et sur sa base, au bord du fleuve.
Assise inébranlablement. b •
Paris est une œuvre unique au point de vue de la forme et de retendue ; elle ne pouvait être entreprise que par un virtuose de la rime comme Amédée Pommier.
i Fraociaque Sarcey, les Artistes en rythme.
