républicain

frappées sous le nom du frère aîné prouve, jusqu'à l'évidence, n v que le portrait, dans l'une comme dans les autres, est toujours celui de leur pere, et que la différence qu'on y remarque en les comparant avec les tètes de Pompée, gravées sur des médailles d'une meilleure fabrique, ne doit être imputée qu'au plus ou moins d'habileté de l'artiste.

Eclairés par un si grand nombre de monuments numisma- n* t et ». tiques, les antiquaires du XVI e siècle ont pu, sans craindre de se tromper, reconnoitre Pompée dans une statue colossale dont le buste est gravé sur la planche V, et qu'on découvrit à cette époque parmi les ruines des édifices qui environnoient son théâtre'. Ce conquérant est représenté nu, suivant l'usage des artistes grecs, que, de son temps, on imitoit déjà chez les Romains*;

reconnoitre que cette médaille a été frappée en Espagne, et à l'exécution grossière des types , et à l'absence des titres dont Sextus étoit déjà décoré lorsqu'il s'empara Je la Sicile.

(1) Cette statue, de marbre de Paros, haute de plus de neuf pieds, fut découverte, entre i55o et i555 , sous le pontificat du pape Jules III , qui l'acheta et en fit don au cardinal Capodiferro ; celui-ci la plaça dans son palais situé près du pont de Sixte, et qui est devenu ensuite le palais Spada.

Flaminius Vacca, statuaire romain, fut témoin de cette découverte dont il a rendu un compte détaillé au n° 57 de ses Mémoires, recueil plein de naïveté et d'intérêt, qu'on a réimprimé plusieurs fuis, et que M. Fca a inséré dans sa Miscellanea

antiquaria , 1. 1 , p. 77 : la statue a été gravée dans la Raccolta di Statue de P. A.

Maffei, pl. cxxvn.

(a) On a mal interprété le passage de Pline (l. XXXI V, §, 10), en faisant dire à cet auteur que les seules statues en toge ou en cuirasse étoient en usage chez les Romains : il assure à la vérité que l'usage des statues nues avoit été emprunté des Grecs , et que celui des statues en cuirasse étoit plus particulier aux Romains; mais il reconnoh que les figures nues, appuyées sur une haste, étoient usitées depuis longtemps a Rome, aussi bien que les statues en toge. Voici ses paroles : Togatœ effigies antiquitus ita dicabantur: plaeuere et nudm tcnentes hastam... quas AchilUas vocant. En effet, Cicéron (LU, in Vernm,

n4 ICONOGRAPHIE ROMAINE. Part. I.

c-»». il mais la chlamyde qui enveloppe une partie de son bras gauche, *t H d7gT'^2u l'cpée suspendue à une courroie qui descend sur la poitrine, donkj°°£™ en,ent nent au personnage un caractère militaire; et le globe qu'il tient p, v dans sa main gauche, et sur lequel une petite figure de la Victoire, dont il reste encore des vestiges, devoit être posée, désigne un conquérant dont les exploits et la gloire avoient rempli le monde'. La tête de Méduse sculptée sur l'agrafe de la chlamyde est le symbole de la terreur que répandoient ses armes. Sa main droite, qui maintenant est restaurée, devoit probablement s'appuyer sur une haste. La tête a un air tranquille et plein de dignité et de grâce, qualité que les anciens ont remar-

$. 63 ) parle d'une statue nue «ln fila de Verres ; et il n'en relève pas la nudité coui-

ne opposition à la province nudata {dépouillée) par le pere de ce jeune Romain. Du temps de Pompée, il y a voit déjà plus d'un siècle que le luxe et les usages des Grecs, par suite des conquêtes de Warcellus, de Flamininus, et de Scipion l'Asiatique, s'étoient introduits dam Rome.

La belle figure nue représentant un personnage romain connu depuis long-temps en France sous la dénomination erronée de Germanicus, a été probablement exécutée à une époque plus ancienne que celle de Pompée , si les conjectures que j'ai proposées autrefois sur le statuaire Cléomene qui en est l'auteur, ont pu obtenir le suffrage des antiquaires ( Décade philosophique , an X, IV* trimestre, p. 345 et 399). Quant à Pompée lui-même, nous le vojons représenté nu, en Neptune, sur le revers de la médaille n° 6 ; et un de ses contemporains , Allienus, proconsul de la Sicile, est également représenté nu sur une médaille qui a été frappée probablement par ordre de son

fils , et sur laquelle celui-ci a fait graver la statue qu'on avoit élevée en l'honneur de son pere (Morellius , Thes. famiL , Allie**, n° 1 ).

(1) Souvent dans l'antiquité le globe n'est que la base qu'on donne aux figures de la Victoire et de la Fortune, peut-être comme un emblème de leur instabilité (voy.

Buonarroti, Osscrvaxioni sopra i Medagliorn' y ete., p. €6): mais, placé sous la figure de la Victoire qui est dans les mains d'une statue de Pompée, il fait plus probablement allusion aux exploits par lesquels ce grand homme s'étoit signalé dans presque tout le monde alors <

disoit de lui un poète contemporain (Catalecta firgiliana, n° 6). Il est certain qu'on ne doit point regarder ee globe eo rame un symbole de l'empire romain , et en conclure que cette statue étoit celle d'un empereur. On voit , même sous les Césars, des Victoires posées sur des globes , faire l'ornement de la maison d'un particulier (Apulée, Mctomorph.))ii, II, pag. aa).

quée dans la physionomie de Pompée '. On voit au-dessus du <w h.

Hoinn

front cette touffe de cheveux légèrement repliés en arrière, et

D l f «tdcgui

que les flatteurs de ce conquérant comparoient aux cheveux qui | «8 ou «'

1 , . républicain.

couronnent le front d'Alexandre-le-Grand, héros auquel ils tâ- p , v choient de persuader que Pompée ressembloit et par cette particularité de la chevelure et par la manière dont ses yeux étoient enchâssés sous ses sourcils*. La tête étoit ceinte autrefois de la couronne triomphale, ornement dont le sénat avoit permis à Pompée de se parer dans les spectacles et dans d'autres cérémonies publiques 3 : mais il ne reste de celte couronne qu'une partie des rubans adhérents à la courroie et à la chlamyde, le

d'eu»

(i) Imago Ulius probi oris vene-

r andique per cunctas gentes: r Les traits « do celte physionomie honnête et respec- « table par tout le monde d , dit Pline en parlant du grand Pompée ( I. XXXVII , $. 6) ; et ailleurs il attribue au même personnage os probum et honorent eximiœ frontis ( 1. VII, $. 10 ) : « un air de bonté , « et un front qui annonce un caractère hoa norable au plus haut degré ». Vellcius ( 1. II, c. xxix) s'exprime d'une manière semblable sur la figure de Pompée : il étoit, selon cet historien , forma exceîlens t non ea qua Jlos commendatur œtatù, ted ea dignitate çuee, in illam convenions, amplitudinem fortunamque ejus ad ultùnum vitœ comitata est die m : « Il avoit une très « belle figure, non de cette beauté qui ne « pare que la jeunesse, mais d'une beauté « noble et durable qui convient a tout âge, K et qui fut toujours d'accord en lui avec « l'éclat de sa condition et de sa fortune •< jusqu'au dernier jour de sa vie». Ce front noble et ouvert, cet air de dignité dont les anciens parlent avec éloge, nous les retrouvons dans l'excellent portrait de Pompée

qui se présente sous le n° i.

(a) Il faut remarquer dans le passage de Plutarque , où le biographe décrit ces particularités de la chevelure et des yeux de Pompée, l'adverbe Hr^n* , légèrement , à peine, dont il se sert pour modifier l'indication de ce pli que ses cheveux prenoient au-dessus du front (Fie de Pompée, £ . a).

Nous le trouvons au contraire exagéré sur ses médailles à mesure qu'elles sont d'une fabrique plus grossière ( voyez les n° 9 et 10). La tète n° 1 nous offre cette particularité sans aucune exagération. La ressemblance de ses yeux avec ceux d'Alexandre consiste dans la manière dont ils sont placés ; circonstance que Plutarque a bien désignée par le mot f»*/»<t : cette ressemblance ne sera point équivoque pour tout lecteur qui voudra comparer la tête de Pompée, vue de face sous le n° 1 de cette planche , avec le portrait d'Alexandre-le- Grand, représenté sous le même point de vue sur la pl. xxxjx, n° a , de Y Iconographie grecque.

(i) Velleîus Paterculus, liv. H, c. xx; Dion, liv. XXXVII, $. ai.

n6 ICONOGRAPHIE ROMAINE. Part. I.

Cb»p. ii. reste a dû être supprimé dans une ancienne restauration de la Homme» déut stalue a l'occasion des accidents et des déplacements que ce

«(de guerre tout 7 r 1

legouremement monument éprouva dans la suite, et dont l'histoire a conservé

républicain.

p] v quelque souvenir.

Cette statue, consacrée par l'autorité publique en l'honneur de Pompée *, étoit placée primitivement dans une salle tenant à un édifice 3 élevé par lui près de son théâtre, et destinée aux séances du sénat. Renversée sans doute , après la bataille de Pharsale, comme les autres statues de ce grand homme, elle dut être rétablie par ordre de César, qui ne prévoyoit pas alors qu'il l'arroseroit un jour de son sang, et que dans cette même salle, au milieu du sénat réuni par ses ordres, au pied de cette statue même, il périroit victime des trames parricides de Brutus et de ses complices*.

Ce lieu, qu'un tel attentat avoit fait devenir un objet d'horreur, fut fermé et condamné pour toujours* : mais le vengeur de César ne voulut point étendre sa sévérité jusque sur les marbres insensibles , ni dérober à la mémoire d'un grand homme les honneurs qui lui étoient dus ; la statue de Pompée fut placée par ses soins et exposée aux regards du public dans le voisinage du même théâtre, sous un arc ouvert des quatre côtés*. Il paroit

( i ) Plutarquc , Fie de Brutus, §. 1 4- César, §. 66 ; M arc us Brutus, $.17.

(a) Cet édifice, en forme de basilique, (4) Suétone, /. Ccesar, c. lxxxviii. Ap-

éloit entouré de portiques en colonnades; pien ajoute {Civil., 1. II, 147} que le

de là le nom de *t;<V«» que Dion lui donne peuple y avoit mis le feu. La statue de Pom-

(1. XL1V, §. 16; voyez aussi la remarque pée dut en être endommagée; ce qui

de Reiske à la Vie de Brutus par Plu- rendit la restauration nécessaire, et dans

tarque, au tome V de son édition de Plu- cette restauration la couronne de laurier

tarque, pages 714 et 371 ) : c'est vraisem- dut être supprimée , cet ornement élant

blablement le môme que Suétone a nommé devenu dans les temps postérieurs la déco-

Begia, ainsi que nous le verrons ci-après. ration caractéristique des empereurs ro-

(3) Suétone, Julius Ccesar, c. lxxxviii; mains, et Oclavius Cassar, c. xxxi: Plutarquc, (5) Ce que nous apprend Suétone, Oc-

qu'on l'y voyoit encore du temps de Suétone : mais les monu- c H »r.u. ments de Pompée furent endommagés plusieurs fois par des e , H d ° c ™™^f^*j incendies , et ils eurent besoin de nouvelles réparations vers la '«gouvernement

, . ...... téfuhtita'ia.

fin du V siècle de l'erc vulgaire*. La statue dont il s agit avoit P1 v probablement subi dans ces circonstances de nouveaux déplacements; mais il est néanmoins certain que lorsqu'elle fut retrouvée sous le pontificat de Jules III, elle étoit enterrée dans l'endroit occupé autrefois par les monuments de Pompée, et portoit des marques indubitables de quelques restaurations qu'on y avoit faites dans un temps où les arts avoient dégénéré de la perfection à laquelle ils étoient parvenus lorsqu'elle lut élevée'.

tavius Cœsar y c. xxxi, par ces mots : Po tripe ii quoque statuam contra theatri ejus regiam marmorco jano supposait, translatant e curia in qua Ceesar fuerat occisus : car on donnoit le nom de Janus à de semblables édifices. Quant au nouvel emplacement de la statue, qui a du être près du théâtre de Pompée , les commentateurs et les antiquaires l'expliquent différemment. Plusieurs entendent par le mot regiam la porte royale qui faisoit partie de la scène des anciens théâtres, et dont elle tenoit le milieu ; d'autres, parmi lesquels Forcellini ( v. regia ) l'entendent de la basilique, en latin regia, qui étoit adhérente au théâtre de Pompée, et dont on a parlé dans les remarques précédentes. Nous avons vu qu'il y avoit des portiques et une curia ou salle pour les assemblées du sénat; nous apprenons par Appien que les préteurs lenoient quelquefois leur tribunal sous ces port i-] lies (Civil., 1. II, $. 1 1 5) , particularités et usages qui conviennent parlai team, édifices que les Romains dési-

gnoient sous le nom de basilica, ou de regia. La statue de Pompée fut donc transportée au milieu d'une place sur laquelle étoit en perspective la basilique annexée au théâtre de Pompée. M. Fea prétend qu'on éleva l'arc à quatre ouvertures , sous lequel cette statue fut placée, au centre même de l'orchestre, ou dans le parterre du théâtre. Comment n'a-t-il pas senti l'inconvenance de cet arrangement qui auroit embarrassé le parterre où les personnes les plus distinguées avoient leurs places , et auroit intercepté la vue de la scène , des acteurs, et des mimes, à un très grand nombre de spectateurs ?

(0 Eusebe, Chronicon,* l'an de Jésus- Christ a4(î : Thealrum Potnpeii incensum et hecatonslylon. Uhecatonstylon , ou le portique à cent colonnes, étoit un des portiques élevés par Pompée auprès de son théâtre. Cassiodore (1. IV, ép. li) parle de la restauration de ces édifices par Théodoric.

(a) Ce monument fut découvert dans la

n8 ICONOGRAPHIE ROMAINE. Part. I.

Le n° i présente le dessin exact de la tète de la statue vue de face, avec une partie du torse; le profil est dessiné sous le n° 2'.

rue de' Lcutari (des Luthiers), tout près de la basilique de Saint-Laurent, bâtie dans le courant du IV* siècle par le pape Datnase , près du théâtre de Pompée : ad theatrum Pompeii , dit Anastase bibliothécaire {ViUe romanorum Pontijicum, n° xxxix , sect. liv). La tête de la statue, lorsque celle-ci fut découverte, n'en étoit point séparée; elle est aussi du même marbre, mais elle y avoit été rattachée dans une ancienne restauration qui n'est pas exécutée avec toute l'adresse qu'on y aurait mise dans les beaux siècles de l'art.

M. Fea , à la page 6 d'un mémoire que nous ci -après, convient qu'il y a vestige de retouches faites à la chevelure, sans doute pour faire disparaître la couronne qui la ceignoit.

(t) M. Fea a publié à Rome, en 181a, une brochure intitulée, Osservazioni sulla Statua detta di Pompco, dans laquelle il s'efforce de prouver que la statue dont il s'agit n'appartient pas a cet illustre Romain. Après avoir fait valoir, contre l'opinion reçue, les objections qu'il tire de la nudité de la figure, du globe, et des vestiges de la couronne , objections que j'ai réfutées d'avance dans le cours de cet article , il soutient que la tête n'a point été faite pour cette statue, quoiqu'il reconnoisse {page 1 1) que lors de la découverte de ce monument elle y étoit fixée par une ancienne restauration. Il ajoute, que le corps de la figure annonce un personnage plus jeune que le caractère de la tête ne le suppose; et que le lieu où la statue a été acun rapport avec les par Pompée. Voici quel-

ques observations qui m'empêchent d'adopter l'opinion de 31. Fea. D'abord il me paraît hors de doute que les ruines antiques parmi lesquelles la statue a été découverte appartenoient à quelqu'un de ces édifices que, suivant Velleîus Paterculus, Pompée avoit élevés autour de son théâtre (Pompcius, perfectis muneribus theatri et aliorum operum quee ei circumdedit , etc., 1. II, c. xlviii ). M. Fea lui-même ne peut ignorer qu'un autel antique , consacré au Génie du théâtre de Pompée, fut trouvé au temps de Flavio Biondo , au commencement du XV e siècle, dans ces mêmes endroits (voyez Gruter, p. exi , n° 8; Bianchini, ad Anastasium, t. III, p. 34)- En général les marbres et les statues colossales découverts aux environs de la basilique de Saint-Laurent ont été constamment regardés comme des restes de ces édifices de Pompée, par la raison que cette basilique fut élevée auprès de son théâtre par le pape Damase, comme Anastase , déjà cité, le témoigne, et comme il est confirmé par un ancien itinéraire de Rome, rédigé dans le VIII* siècle, et publié par le même Bianchini dans son édition S Anastase (Prolegom. , t. III , p. cxxvi ) : on y lit : Basilica S. Laurentii et theatrum Pompeii.

Or, si le lieu où la statue fut découverte appartenoit aux édifices de Pompée, et si la tête de cette statue colossale est un véritable portrait de ce grand homme , il me semble démontré que cette statue est la même que celle dont les historiens ont fait mention ; car il ne serait pas vraisemblable de supposer qu'on ait élevé des statues colossales à Pompée dans des temps posté-

S. 19. CNÉUS et SEXTUS, FILS DE POMPEE.

Ces deux frères, issus de Pompée et de Mucia sa troisième femme, s'efforcèrent pendant quelque temps de soutenir le parti

rieurs , et qu'on les ait placées dans le< mêmes édifices où se trouvoit déjà son an-

Quant aux objections qui «ont tirées de la prétendue différence de caractère entre la téte et le corps de la figure , et de la manière dont la téte a été replacée sur le buste, ces objections ont plus d'apparence que de réalité. Flutarque a déjà répondu à la première, lorsqu'il a observé que les artistes habiles, soigneux d'imiter exactement dans les portraits en pied le caractère de la tête, sont très peu scrupuleux dans l'imitation du reste du corps {Alexandre, §. 1).

Ils y mettent toujours de l'idéal pour donner plus de beauté à leurs ouvrages. On peut en effet remarquer des différences semblables dans d'autres figures, et mérue dans des chefs-d'œuvre de la sculpture antique. Il me suffira de citer la slatue dite de Germanicus, la plus parfaite des figures taisant portrait qui nous soient parvenues.

Plusieurs connoisseurs ont trouvé que le corps de cette statue semble appartenir à un personnage plus jeune que la téte ne l'annonce. En admettant que le statuaire a pu prendre la même liberté dans l'exécution du Pompée, afin de donner plus de perfection à son ouvrage, il faut convenir que cette disparate n'est point choquante y et que la sUtue offre dans son ensemble un aspect agréable et même imposant.

A l'égard de la maladresse avec laquelle

on a rattaché la tête sur le tronc , en râpant les bords des cassures , ce qui a dû raccourcir un peu le col , on peut reprocher ce défaut d'habileté et de soin au sculpteur qui a été chargé de cette ancienne restauration, soit au temps d'Auguste, soit au temps de Philippe ou de Théodoric , sans que l'authenticité du portrait soit atteinte par ce reproche. Malheureusement des nét ont eu Heu dans plu-

sieurs autres restaurations importantes , quoique exécutées après la renaissance des arts , et à des époques où l'on faisoit le plus grand cas des ouvrages antiques. Mais le marbre de Paros, dont est la téte de Pompée, et qui est pareil à celui du reste de la figure, permet d'autant moins de douter que la téte n'ait toujours appartenu à la statue, qu'il est plus rare de trouver des fi -mes colossales exécutées avec ce marbre

Quant à quelques autres suppositions par lesquelles M. Fea cherche a atténuer les preuves de l'authenticité de ce monument, on est frappé , au premier examen, de leur défaut de vraisemblance. Nous avons déjà ■vu combien est peu probable la conjecture sur laquelle M. Fea veut établir que la statue de Pompée et le monument sous lequel elle étoit placée furent élevés par Auguste au milieu de l'orchestre ou du parterre du Suivant une autre supposition qui ; pas mieux fondée, la statue de Pom-