VÉNUS DU TITIEN

chien qui se trouve sur le lit de la Vénus. A Naples on voit des portraits à mi-corps de la même jolie femme.

Un autre portrait en demi-flgure, fait pendant à celui de son mari le Duc, représenté avec une cuirasse, et on les voit tous les deux dans la salle de l’Ecole Vénitienne à la Galerie de Florence.

Pour faire paraitre les chairs de la Vénus si douces et si moëlleuses, le peintre a eu soin de les entourer d’objets chargés de détails. Le drap du lit sur lequel repose la Vénus n’a point la fraîcheur de la toile récemment dépliée, on le trouve au contraire tout chargé de petits plis un peu secs ; le matelas rouge est couvert de petites fleurs noires et jaunes ; le rideau vert, qui est derrière le lit, a de gros plis durs, le fond offre un parquet en marbres de différentes couleurs, et enfin les cloisons sont couvertes d’arabesques.

Ainsi de tous les côtés les petits détails sont multipliés, et par ce moyen brillent les chairs qui seules sont unies; elles paraissent

80 VÉNUS DU TIHEN.

ainsi plus terminées qu’elles ne le sont en

effet

Ces grands maîtres savaient bien que si l’on mettait à imiter la nature morte, le même tems que l’on employé à imiter la nature vivante, l’on approcherait infiniment plus de la perfection pour la première ; et ainsi la nature vivante paraitrait moins terminée.

J’ai copié ce tableau avant qu’il ne fut nétoyé.

Le Mariage de S.“ Catherine

Du CORHÈGB.

Tableau du Musée de Paris.

Je parle de ce chef-d’œuvre, parceque je l’ai copié. Le Corrège parait avoir voulu multiplier les raccourcis en ce tableau, malheureusement la plupart sont d’un dessin bien faible, et ne sont pas agréables à l’œil.

La S." Catherine est pleine de grâces, le ton du tableau beau et limpide comme le Corrège savait faire : vous savez que dans ce genre il est inimitable.

Voici encore un exemple de cet usage dont" j’ai parlé à propos du baptême du Christ dans la Visitation. Les maîtres pour mieux expliquer

leur sujet représentent dans le même tableau,

aa LE MARIAGE DE S.'' CATIÎERI\E.

deux circonstances de la môme histoire. Ici S." Catherine parait sur le premier plan recevant l’anneau nuptial de Jésus enfant ; S.' Sébastien est auprès d’elle, suivant de l’œil la main du Christ ; tandis que dans le fond on voit leurs martyres.

La gravure ne saurait rendre les œuvres du Corrège, et ce sublime génie est peu compris en France ainsi que le Schidone et le Parmigianino. Au nord des Alpes le raisonnement fait oublier la sensation que donne un bel ouvrage dans les premières secondes où on le voit.

Rien au hiondè n’approche de la Madonne du Corrège à la Bibliothèque de Parme. Que de puissance d’amour dans ces yeux! ce n’est pas la pensée profonde qu’ils expriment. Tout ce qu’on peut dire des Madonnes de Raphaël par rapport à l’amour c’est que peut-être elles pensent à un absent trop aimé.

Là Vierge dite a la Chemise

Du CORRÉGE.

Actuellement au Musée Britannique à Londres.

C’est un petit diamant plein de grâces, d’un dessin bien plus pur que le Mariage de S.“ Catherine et d’un ton admirable, il y a un peu de restauration surtout dans la main gauche de l’enfant Jésus.

La Vierge du Corrège à Naples a les mains trop grosses ainsi que les pieds. Apparemment ce grand homme n’a pas tenu à corriger un petit tableau sans conséquence à ses yeux. Les lettres de Voltaire et de Montesquieu fourmillent de fautes d’ortographe. La Galerie de Naples et toutes les autres fourmillent aussi de

84 LA VIERGE DITE A LA CHEMISE, faux Gorrèges. Mais Naples a deux grandes copies de ce grand homme faites par les Carraches et un carton sublime (la Madonne la tête appuyée sur le front de son Fils).

Là Màdonne dite du Grànd-Duc

Par Raphaël.

Il fallait toute la profondeur de physionomie que Raphaël sait donner à ses personnages pour relever une composition aussi simple. Cette Madonne est représentée debout tenant son Fils; la tâte est vue de face ainsi que le corps, mais la divinité que l’artiste a sd mettre dans cette grande simplicité en a fait un chef-d’œuvre. Ce tableau est de la seconde manière de Raphaël ; à cette époque les mains de ses personnages se ressentaient encore de l’Ecole du Pérugin, aussi celles-ci laissent-elles à désirer.

Le coloris est faible comme dans tous les tableaux de la jeunesse du maître. Je rappor-

8C MADONNE DIl'E DU GRAND-DUC.

ferais la Madonne du Grand-Duc à l’époque où il travaillait avec Fra Bartolommeo.

La copie que j’ai faite de ce tableau est de même grandeur que l’original.

Le Christ du Corrêge.

Ce tableau a été acheté par S. S. le Pape régnant Grégoire XVI, protecteur si éclairé des beaux arts, il faisait partie de la Galerie Marescalchi à Bologne.

Les ouvrages du Corrège sont resplendissans de lumière, et personne n’a pû l’égaler en ce genre. Voyez les à la tombée du jour.

Ce Christ rappelle les grandes qualités du maître, sans pouvoir toute-fois passer pour un chef-d’œuvre ; la tête du Christ est pleine de mansuétude, mais le caractère manque un peu de grandeur. Quant aux Anges ils sont d’une transparence de ton admirable; l’artiste a eu la