I. Supplément au catalogue , n" gSS

l'ORTRAIT DE m"'’ RIVIERE (l8o3).

l’cintuic. — Musée du Louvre.

de cette époque de sa carrière. Il tenait le procédé de son maître David, comme on peut s’en convaincre devant le portrait de M'"® Récamier, auquel il avait collaboré. Ce qu’il y a de moins heureux, dans ce portrait d'inconnue, ce sont les draperies, et les mains un peu pâlies par le temps, qui se joignent pourtant avec une grâce simple. Sommes-nous en présence d’une (eu\ re de Ingres, au temps de M'"” Aymon ? ' La Belle Zélie n’est pas supérieure. Mais l’une et l’autre s’éclipsent devant l’étourdissante M"'" ILviére, qui, elle-même s’eltacera bientôt devant M'"" Devauçay, M"'^ de Tournon et de Senonnes.

Le sculpteur llorentin Bartolini, éléve de Lemot, second prix de Borne en 1802, avait une tête très caractéristique : ce fut pour Ingres l'occasion d'un de ces portraits qu’on n’oublie jamais dès qu’on les a vus, parce qu’ils possèdent les plus belles qualités de l’école française. Déjà dans l’atelier de David, Ingres avait dessiné â l’estompe un portrait de son ami, que Ingres père emporta en 1804, et qu’on revit à l'exposition de Montauban, en 1862, sous le n" 565. Le portrait, de la collection de M. Jacques Drake del Castillo, est d’une étonnante poésie romantique, dans la solidité classique, avec son manteau romain amplement drapé sur l’épaule. Bartoloni le Florentin avait alors la beauté d’un Laurent de Médicis. La ligne droite, de sa nuque au sommet élevé de son crâne, l’ampleur de son front, la netteté de médaille des traits, des méplats de son visage, la douceur héroïque des larges yeux, du fier sourire, le dessin admirable de la bouche, la grâce des boucles brunes toutl'ues et roulées, hmt songer aux archanges guerriers de Donatello.

Le portrait de M'"" Aymon et celui de Bartolini sont, vraisemblablement, les derniers que Ingres ait peints avant son départ pour Rome.

Ingres, qui était sans ressources, avait su intéresser à son sort Amaury-Du\al, chel de la division des Beaux-Arts, de qui relevait l’Académie de France â Rome. Sur les conseils de ce fonctionnaire bienveillant, il sollicita du ministre de l’Intérieur la somme que le gouvernement lui aurait remise pour gagner Rome. « 'Vous rendrez â un jeune peintre toute son énergie que comprime le défaut de moyens. » Seule la signature est de la main de Ingres. On devine qu’un scribe administratif, stylé par Amaury-Duval , avait rédigé la supplique à la date du 12 pluviôse, an X. Un rapport d’Amaury, le 4 ventôse, concluait â l’avance des six cents francsL L’année suivante, le 29 messidor, an XI

r. Au dos de la toile on lit : Hellot, rue de l Arhre-Sec, ,V. C’est le nom du marchand. Ce nom apparaît, avec son adresse, dans 1 Almanach du Comnierce , sous le premier Empire.

2. Arch. ])irection des Beaux-Arts. La note d’Amaury a été publiée dans la Correspondance des Directeurs de V Académie de France à Ronie, t. XVII, p. 355-356.

(17 juillet i8o3), Ingres reçut la commande d’un portrait du Premier Consul, destiné à la ville de Liège. Il s’y mit sans tarder, et le 16 vende-

l’ORTRAlT DE M. F. BKLVÉZE (l8o5).

l’eintui'c. — Musée Ingres. — Acquis par la ville de Moiitauban.

miaire (9 octobre) on l’avertissait qu’il allait recevoir le premier tiers du jirix total, soit mille Irancs en acompte : le b thermidor, an XII (25 juillet 1804), il était autorisé à toucher le complément.

J.-A.-D. INGRF.S

le pnrtiail Je Sa Majesté Impériale — Bonaparte était devenu l'attpereiir le uS mai — étant terminé'. Le Premier Consul tenait à lai.sser à la ville de Liège le souvenir de la reconstruction du faubourg d’Amercceur. Il est en grand uniforme et debout, la main posée sur la feuille qui immortalise l'acte. Le rideau, soulevé sur une baie, décoLiN re au.\ trois quarts l’église toute neuve, qui dresse son clocher parmi la \erdure. en silhouette sur les collines. C’est un portrait d’un travail minutieux, comme si le peintre avait craint de n’en pas assez dire. I.a physionomie du Premier Consul est plus maigre et plus pâle que dans tout autre de ses portraits ; elle est presque livide. La bouche est serrée et le regard fiévreux. Le modèle n’accorda meme pas une séance de ['•ose au jeune artiste, pas plus qu’à Greuze, à qui une commande analogue avait été faite : le Premier Consul se montra à bun et à l’autre dans une galerie du Palais de Saint-Cloud, où l'on a\ait admis en même temps le vieux peintre octogénaire et le jeune eleve de David.

Le portrait ne déplut pas, puisqu’on s’adressa presque aussiteât à Ingres pour le portrait de l'ixmpereur destiné au Corps législatif. La situation de Ingres s’améliorait peu à peu, malgré qu’il s’imaginât Nolontiers que tout le monde lui en voulait, â commencer par son propre maitre et par le meilleur ami de David, le chevalier "V’ivant- Denon. Pourtant, il est bien certain que si Denon n’y avait mis aucune bonne volonté, les commandes officielles ne se seraient pas arrêtées chez Ingres. Lin incident avait péniblement impressionné celui-ci. On en trou\e trace dans cette note : « l.e citoyen Denon a témoigné le désir que l'on gravât particulièrement les dessins du Poussin, L’ancienne administration avait la même intention et, dans cette vue, elle avait confié au citoyen Ingres, très habile dessuiateur et pensionnaire de I Ifcole de Rome, l’exécution du dessin du tableau du Poussin : le Jugement de Salomon. Elle était convenue a\ec lui de lui payer, et le ministre avait approuvé ce traité, la somme de qbo francs. » Ingres sollicita des acomptes, qu’on ne put lui accorder; puis, le travail étant plus important qu’on n’avait cru tout d’abord, il demanda qu’on portât â 1.420 francs le chiflre primitivement fixé. On refusa. Ingres écri\it qu’il abandonnait cet ouvrage. Désolée, l admitiistration saisit Denon : « Vu le talent de cet artiste, le soin qu’il apporte â ce dessin et le bien qui résulterait pour la chalcographie si on pouvait obtenir une belle

I. Archives du Louvre. La lettre visant le premier acompte, tirée des Archives de la Direction des Beaux-Arts, a été publiée dans la Correspondance des Directeurs, t. XVU I, p. 410. Voir 1 article de l' rédéric Masson, dans le Carnet de la Sabretache, année looi, p. 1 3o.

gravure de ce précieux tableau, ne pourrait-on engager le citoyen Ingres à continuer son ouvrage pour la somme de douze cents francs et lui

ÉÉMàatfc

PORTRAIT DU GRAVEUR DESMARAIS (l8o5).

l>einture. — (Appaitient à M. Maurice üelacre.)

payer un acompte du quart sur la chalcographie ? Si le Directeur désire connaître l’état du dessin avant de prendre une détermination, on

J.-A.-l). INGRES

in\ itéra le citoyen Ingres à le déposer ati bureau de la Direction'. » Il tcdlait que Ingres attachât une grande importance à ce dessin pour qu'il ne négligeât pas de l’inscrire, â deux reprises, dans la liste de ses (cuvres : « Dessin commencé du tableau du Jugement de Salomon, du lânissin )>, écrit-il, et cela nous permet de penser que les choses ne s'arrangèrent pas avec Denon, puisque le dessin ne lut pas terminé.

Ingres avait pris l’habitude de copier les maîtres, et surtout Raphaél, dés batelier de .loseph Roques. Idvré à lui-même, il ne perdit plus le contact de son dieu, et la liste de ses œuvres porte, pendant le séjour à Ihiris, de i ygy â 1806, mais certainement après le Prix de Rome, une copie de la Madone de l^âdigno (il ne s’agit qtie de la ligure de la Vierge) et un dessin miniature, d’apres la Vierge de l’Impannata, qu’il garda toujours avec lui et qui est resté dans sa famille. En 1800, il avait fait un dessin â la sépia, dans de grandes dimensions, d’après la Danse des Muses, de .iules Romain, qu’il envoya â son père, et qui fait partie du musée Ingres. Un « dessin d’après le Guide » et u douze pas antiques », complètent la liste des œuvres de cette période, auxquelles s’ajoutent les portraits nommément désignés par Ingres, de M""' Delannoy, dessin, et de M"'' Batiri, aquarelle.

Ingres désigne enlin, parmi ses ouvrages d’avant Rome, la famille l'orestier : Ingres, fecit 1806. Avant de partir pour la Villa Médicis, le jeune peintre voidut ollrir â ses amis le meilleur de lui-même : il le laissa sur cette page où bon voit M. Forestier, juge suppléant, assis au premier plan, â droite, un livre sous le bras; M""" Forestier, coifl'ée d’un large chapeau, le chien lamilial â ses pieds; M. Sallé, frère de celle-ci; M”" Anne-Marie-Julie Forestier, un mouchoir â la main droite, tandis que la gauche eftleure le clavecin et, au fond, de trois quarts, avant de disparaître, la bonne Clotilde, servante et confidente tout ensemble. Ingres fit une réplique de la famille Forestier : il l’emporta avec lui à Rome. Il prit un calque ; son père le reçut â iMontauban. F’original est au musée du Fouvre; la réplique est parmi nos relic[ues ingristes et, le calque, M. Degas ba reçu des mains de M. (nulle, neveu de Ingres. C’est assez dire ce qu’était la famille Forestier pour le lauréat qui se rendait à Rome, après s’étre fiancé à Julie. En 1804, quand Ingres père vint â Paris pour y jouir des succès de son fils, celui-ci était en relations avec les Forestier, au Petit Hôtel Bouillon, où il introduisit l’ornemaniste toulousain. Julie faisait de la musique avec Ingres. Elle apprenait aussi la peinture. Delécluze ne la nomme pas parmi les élèves de Da^•id, mais c’est un oubli : David la conseilla, ainsi que Jean-Baptiste Debret,