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l’eitiUire. — Musée de Bi uKelles.

cessé de réjouir, par son imprévu, les fervents ingristes. Il n’y laut pas voir, avec M. Momméja, « un des nombreux essais tentés alors par la mode pour rapprocher la coitlure féminine des hauts couvre-chels emplumés des soldats », mais, plus simplement, le résultat tantaisiste d'un caprice de cet « original » qu’était Ingres, suivant le mot de Destouches.

l.-A.-l). 1N(}RES

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Ingres s'était mis à de petits tableaux d’histoire, à la manière de Raphaël er la Fornariiia et des Fiançailles de Raphaël. Le moyen âge, la Renaissance, le xviU’ siècle, lui fournirent les sujets. (3n voit, par les dessins du musée Ingres autant que par les tableaux dèlinitifs, qu’il y dépensa une érudition soucieuse de ne pouvoir être prise en défaut. 11 appelait cela les « Sujets modernes n et le cahier IX leur est presque entièrement consacre.

La lamille d’Albe lui commanda, par les soins de .M. de Poublon, son intendant', deux tableaux, dont un setd fut terminé en i8t8 : le Maréchal de Benricl: reçoit la Toison d'or des mains de Philippe V. Ln i8i5, il laissa inachcn'é le Duc d’Alte à Sainte-Gndnle, qui représente, en une esquisse assez avancée, le gouverneur des Pays-Bas au moment oii il va recevoir, dans la cathédrale de Bruxelles, le chapeau et l’épée enrichis de pierreries, que le pape Pie V ac'ait bénits la nuit de Noël. Ingres se réjouissait de n’ac'oir pas mené jusqu’au bout ce tableau entrepris par nécessité : le personnage lui faisait horreur en raison des massacres auxquels il a\ait présidé. Du reste, s’il pensa un instant à le montrer au premier plan, tel qu’on le voit sur une aquarelle gOLiachée, signée ; ./. Ingres, /A/d, il le relégua ensuite sur une estrade oLi sa rude ligure de soldat \ ictorieux apparaît entre un héraut d’armes et un membre de son conseil. « 'Fableau ordonné, mais point fait qu'à l’ébatiche w, écri\ it-ii sur son cahier IX, ajoutant qu'il se proposait de manilester sa répulsion pour le duc d’Albe en faisant intervenir un groupe de démons.

pour le maréchal de IfeiAN ick. Ingres s’y préparait, dès i8i3. comme on le voit par la signature d’un dessin de la collection Bonnat. Ce dessin, oi’i les personnages sont beaucoup moins nombreux que dans le tableau, et le décor plus sobre, marque évidemment la pensée première de l’artiste. Il n’y a pas d étude d ensemble au musée Ingres. Les études de détail traitent de I^hilippe V debout, tenant le collier de la d'oison d’or, de la reine d’Iéspagne, assise, en costume d’apparat, du maréclial de Berwick, en génullexion, et recevant le collier, et surtout des uniformes des gentilshommes de la cour ou de la suite du héros d’Almanza, du collier lui-même, et des menus détails de costumes ou de décors utilisés dans ce

I. f.e musée de Dijon possède un admiratde portrait dessiné de » M. le chevalier de Doublon » a rpii Ingres lit hommage, en 1S17, d’un dessin du Maréchal de Berwick.

FIGURFS DE V 1 E l L I. A R D DeiiUure. — Musée d’Aix-fii-l’rovence.

.l.-A.-l). INGRES

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lablcau. Ingres y apporte tant de minutie, qu’il dessine à deux reprises le lueud de l’écharpe du maréchal de Rer^vick, à gauche du personnage, et reprend plusieurs fois les jambes du roi Philippe V et celles du maréchal, à nu d abord, et ensuite dans leurs chausses.

bin 1S64, Ingres lit, à baquarelle, une variante du tableau.

Les manuscrits de Ingres reproduisent plusieurs anecdotes sur l’Aretin. On comprend que, malmené par la critique, l'artiste eut en médiocre estime le fameux satiriste à gages. En 1816, il l’exécuta en deux tableaux où l’Arétin fait triste ligure sous le pistolet de Tintoret, tandis que, par ailleurs, il exerce son métier de maître-chanteur, disant à l'envoyé de Charles-Quint, qui lui remet une chaîne d’or, après l’expédition malheureuse devant Alger : » C’est un bien petit cadeau pour tme si grande sottise En 1848, Ingres peignit deux variantes de ces tableaux pour M. Marcotte-Cenlis , frère de son ami M. Marcotte d’Argenteuil ; ce sont elles qui ont été gravées par Réveil. Sur les vingt dessins du musée Ingres pour V Arétin et Peuvoyé de Charles-Quint, deux concernent l'Ambassadeur, les autres sont consacrés à l’Arétin, debout, tenant la chaîne d’or; dans un fauteuil, la jambe droite passant stir la gauche, puis la jambe gauche, haut repliée sur la droite, la babouche glissant du talon. Ce mouvement, Ingres l’a demandé à une femme, comme nous en jugeons par une étude de nu. Le geste de la main gauche, geste de quasi-mépris, est donné d’abord par la main droite.

Un dessin d’ensemble dresse l’Arétin dans son fauteuil, le Tintoret tenant un pistolet devant lui. La fille du peintre assiste à la scène. Cdest encore un modèle féminin qui a posé pour l’Arétin. Un croquis ju'ésente la fille du d'intoret à mi-corps seulement. On retrouve dans le fonds Ingres le « pistolet damasquiné » dont parlait Charles Blanc, et qui a été utilisé pour ce tableau.

La ligure d'Henri l’y est une de celles qui passionnèrent Ingres. Comme pour Raphaèl, il eut volontiers illustré la vie du roi dans ses moindres actes. 11 existe des dessins qui prouvent que Ingres voulait montrer IV et Gabrielle d’Estrées, Henri IV et Sully, le ministre

déchirant le contrat de mariage du roi et de la favorite. Quinze « sujets » traités en tableaux apparaissent dans les notes de Ingres. En 1814, il peignit Don Pedro de Tolède baisant l’épée d’Henri IV , ce tableau qui, exposé au Salon, fut l’occasion d’une rupture passagère, entre Ingres et son ami Marcotte. M. Delaborde a cité une partie de la lettre du 26 mai 1814, où Ingres défendait son œuvre. 11 a omis ce passage : «Je crois que celui qui voudra bien regarder mon tableau me tiendra

compte de ces qualités. Quant à ce qudl manque d’air vous pouvez avoir raison. J’aurais pu, il est vrai, avoir éloigné davantage le fond, mais combien de tableaux ne pêchent-ils pas par là et, particulièrement ceux de l’école italienne, et, avouez que si pour ce défaut il faut ne pas aimer un ouvrage et être indifférent sur les qualités bien plusessentielles et les seules louables qui caractérisent la belle peinture, cela est décourageant. »

S’il existe peu de dessins — cinq — au musée Ingres, en vue de ce tableau, refait en 1821 et répété avec variantes en 1882 (il est daté), en revanche, il n’y en a pas moins de quarante pour Henri IV jouant avec ses Eîîfants, que l’Ambassadeur de France, M, de Blacas, lui demanda en 1817, et auquel il avait déjà pensé — contrairement àce que croyait Charles Blanc — et comme le montrent les manuscrits de Ingres et une