M M) CHANT
premier membre du teite, où régulièr^Mot il doit y avrar deux^poÎDlB (d. 626). La variation secondaire, se bit k la fin du second membre , laqodlle régulièrement est indiquée sok encore par deux-points, soit parpointret-virgnie. Ensuite on acbëve te texte de l'oraison entièrement neté ÉOM, soit que Toraison ait une condosion, soit qu'elle n'en ait pas. Cet ordre des modulations s'observe dans tonte <»*aison dont le texte est formé de trœs menobres, «Gantée sur le diant festival: même lorsque les trois membres ne sont pas disposés dans l'ordre le plus régulier^, la formule de supplication tùl-élk^ le preimer itoembre(n.624).
636. diacune des modulations du obant festival ne se produit qu'une f<H^ dans le texte de l'oraison, lors mtoe qu'il y aurait plus de trois maoQbres ( n. 638 ) , et que l'oo y trouverait répétés les signes deux^points ou poin(*etvirgule^. S'il y a deux membres avant la formule de supplication , la variation principale se fera seulement à la fia do second de ces deux membres: par exemple, dans l'oraison du suffrage des saints Apôtres, au mot liberacU. Quand on a fait la petite variation fa, mi, on ne la répète pas dans le texte de l'oraison , lors même que ce texte se développerait de manière à former ensuite plus d'un membre (1).
(i) H «n est ainii dans la iKwtoommuAioii pr^ tivis et àeftncHi. H ptmXt que la petite tariaiion doit se faive au mtAprœêia ; dn mmaa e*eil ajïfèa ee tttet que plasieurs éditions , où la ponetiiatloB des oraisooi a él6 soignée, placent le point<et-virgule , indice de la petite vaiiatioa.
* Dir. Ghori; Cectani, Htsàa toU c. 5, n. Il ; etc.: la Seaola dri Gante QregorianO) novara, par. 8, art. 9, J 1. — ^ Dir. Ghori; LhOBer» ik Mi»a, par. 2, tit S8; Gertani, 1. c. ; la Seuola del Ganto Gregor.* Novara, 1. c. ; Âlfieri , 5a(jf(jfte etc., par. S, c» 1^§ 7»
CHANT DIS OIAISONS. 44&
657. Lorsque le texte n'est formé que de deai membres (n. 626), le chant n'a de variation qu'à la fin du prenner membre^ laquelle régulièrement doit être marquée par le signe deux-poiots. Cette unique Tariation est toujours la moddation priocipctle/a^ mi,ré,fa^ fa^qnek que sent le sens et la forme du premier membre, lor» mÊwt que c'est une formule de supplication. En oes occaeioQs on omet toujours dans le texte la petite fariatioo /a,imi(l),
698. Quand le premier ou le second membre est terminé par un mot de plus de deux syllabes , dans lequd favanfr-demière syllabe est brève , tds sont les mots toli-fca$, prôpUius, etc., cette pénultième syHabene compte pas pour remplir les notes de la moAilation. Ainsi, en ces occasions , la modulatfon principale se teronne par trois syllabes sur la note fn, la peUte inflexion % deux syHabes sur la note m'^
659. La grande eoticltmofi, lorsqu'elle est Per Domiiitim,etc«, on Per eumdem DomimÊm,elt., a les deux mêmes variations que le texte de l'oraiscm, mais dans un ordre inverse. La petite variation se bit la première , sur le mot limm; et ensuite la variation principale , sur êoncii Deus. Le reste de la conclusion se cbaote entièrement reiîo tono. Quand la grande conclusion est Qui tivU et
(t) Si Ton admet qull j a des oraîaoqs dont te texte ne se partage pa» en deux membres (p^ iiO notej» c^ texte sera alors chanté sans aucun» medulation.
* Bir. Chori;FreEza, H eantere ecclesiasiieo y par. 2, lect. 18, n. vin; Lehner,l.c.;Gertam, Le, n. M; la Scuela etc., 1. c.; Alfleri, 1. c. — ' C'est ce que montrent les exemples donnés par le Direetorittm Ch&ri , Faris Grassi^ de der* CBfémaL, l. %y c, &0, Lohner, G. Coiiventual, et«.
régnas, ou Qui tecutn vivit et regneU, elle n'a que la variation principale i.
640. Dans le texte de Toraison et dans la codcIusîod, chaque modulation est suivie d*un petit repos , et ron fait un repos plus marqué entre le texte de Toraison et la conclusion ^. Afin de distinguer encore mieux les différentes parties de Toraison^ à la fin de chaque membre, soit du texte , soit de la conclusion , on appuyé sur le dernier accent un peu plus que sur les autres : c'est surtout le dernier accent du texte et de la conclusion qui doit être c(mronné par une prononciation plus solennelle et plus grave. On prolonge aussi uo peu la dernière syllabe de chaqae membi^e ; mais toujours de façon qu'elle soit bien notablement moins longue que l'accent précédent^ car il serait de mauvais goût de faire traîner la voix sur la finale (1).
