CHANT DE L ÉVANGILE. A

sixième syllabe avant le point, ou bien on la diffère jusqu'à la troisième syllabe , selon que le sens et la construction des mots s'y prêtent mieux (1). 2*^ S'il se rencontre un point d'interrogation dans le cours de l'évangile, on observe ce qui a été dit ci-dessus, n. 656 , pour le cbant

(1) « Notandum est quoad vocis depressionem , in facîendis punctis » prineipalibus , pro recula général! quod non fit depressio a fa ad re » ante sextam syllabam terminantem ante finem clausulœ , nec post » quartam ; et sic communiter nota re erit insexta velquarta syllaba ad > finem clausulœ. Tamen , ut plurimum , videtur magis convenire ut sit » facta depressio super quartam.» (Dir. Chori, Rom», 1604.) « Munquam V fit ante quintam syUabam vergentem ad finem clausulœ , nec post » tertiam. » (Paris Grassi). — D'après Lohner, c'est sur la quatrième syllabe avant le point, ou sur la cinquième si la quatrième est brève selon les règles de la lecture du latin. Alfieri dit que l'inflexion se fait sur la quatrième syllabe ; Venanzi, etlaScuola del Canto... Novara, etc., la marquent sur cette syllabe dans l'exemple qu'ils donnent. Selon Certani , ce serait sur la troisième ou la quatrième. — La syllabe finale d'un mot paraît s'adapter mieux que d'autres à cette inflexion de voix ; maison peut aussi, selon l'occasion , eii choisir une autre ; du moins la plupart des auteurs , entre ceux que nous avons consultés , marquent parfois l'inflexion sur quelque autre syllabe (Paris Grassi, Lohner, Frezza, Venanzi, G. Gonventual, etc.).— Le Direct&tium Chori et plusieurs auteurs (Lohner, Certani, La Scuela del Ganto... Movara, Alfieri, le Graduel Romain de Reims et de Cambrai, Falise) mettent une note à queue pour le la sur lequel la voix descend : en effet il est naturel d'appuyer un peu sur cette note , pourvu que l'on ne fasse pas cette inflexion sur une syllabe désignée comme brève par les règles de la lecture , et que l'on évite de couper un mot par une respiration. — Le DirectoHum Chori , du moins dans les deux éditions que nous en connaissons , Dom Jumilhac et Alfieri marquent aussi cette inflexion pour la fin des membres de phrase qui annoncent un discours , par exemple à la quatrième syllabe avant la fin de ces mots : Dixit Simon Petrus ad Jesum» D'autres ( Frezza , Gertani , Venanzi , Falise ) donnent simplement pour règle que l'inflexion de voix se fait avant chaque point, ou bien même, dans les exemples qu'ils donnent pour le chant de l'évangile , ils décrivent de pareils membres de phrase sans y marquer aucune inflexion de voix ( la Scuola del Canto... Novara ; Résumé du Cérém. etc. , la RocheUe ; RégleoDi^

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de répttre en occasion semblable (1). S"" On annonce la conclusion de révangile par une modulation sur la sixième syllabe avant la fin^ ou bien, selon que la qualité des syllabes et le sens des mots s'y prêtent mieux , sur la cinquième ou la septième (2) : cette modulation se fait en descendant en la, puis sur la même syllabe on remonte de suite , et par degrés conjoints , à la dominante. Les monosyllabes et les mots hébreux n'introduisent aucune modulation particulière dans le chant de l'évangile^.

667. Une religieuse gravité convient tout spécialement au chant de l'évangile. On y observe aussi la prononciation plus marquée et plus solennelle de certaines syllabes^,

ut. du dioe. de Périg^eux ; Graduel Romain de Reims et de Cambrai ). Et en effet il est à remarquer que pour le cfaant des leçons, en pareille occasion Ton ne fait point d'inflexion de voix, parce que la phrase n'est pas censée achevée (ci-dessous, art. 3); il semble naturel d'agir d'une manière semblable pour le chant de l'évangile. — Dans l'évangile formé de la généalogie de N.-S. selon S. Matthieu, les phrases sont si courtes et si multipliées, qu'il parait à propos de les classer deux ou trois ensemble avec une seule finale pour les deux ou les trois réunies (Certani).

(i) Le Direetorium Chori , Paris Grassi , Venanzi . dans les exemples qu'il donnent , font descendre pour les quatre dernières syllabes ; Certani, et le Graduel Romain de Reims et de Cambrai, pour les trois dernières ; Frezza, Lohner, le C. Cùnveniual.^ la Scuola del Cantoete, Novara, pour les deux dernières.

(2) Le Direetorium Chori , et plusieurs auteurs ne formulent pas de règle pour déterminer la syllabe sur laquelle on doit faire cette modulation finale : ils se contentent de donner quelque exemple. D'autres auteurs énoncent une règle : Frezza et le C. Conventual, veulent qu'après cette modulation il reste encore au moins deux mots formant ensemble quatre ou cinq syllabes; selon Lohner et Falise, la modulation se fait sur la sixième ou septième syllabe avant la fin ; selon Âlfieri , c'est avant la quatrième.

• Dir. Chori , Paris Grassi , etc. communément. — ' Frezza , C. Conventual.