I. Collines de l'est

dans laquelle la tête de la Vierge resplendit d’une éclatante beauté. Elle a aussi une œuvre capitale du Corrège, la Danaé avec les Amours aiguisant leurs flèches (S. 10, 125); la beauté de Danaé elle-même est plutôt maniérée que parfaite, mais les Amours sont charmants et les clairs-obscurs du tableau sont de main de maître.

— Les Vénitiens occupent une salle entière, la 11e. L’Amour sacré et l’Amour profane du Titien (147) sont de ces créations qu’on n’oublie jamais, quand on les a vues une fois; c’est comme un songe poétique qui occupe encore l’imagination, après que l’œil s’y est rassasié des charmes du coloris. L’Education de l’Amour (170) est aussi du nombre des principales compositions mythologiques de ce peintre. Bonifazio est également un exemple du magnifique coloris de l’école vénitienne (186). — Les partisans des Carrache et les Réalistes ou les peintres de la seconde Renaissance, jouent ici un grand rôle, comme dans les autres galeries romaines. La Diane du Dominiquin (S. 5, 53) a plusieurs têtes de nymphes remarquables par leur fraîcheur, et pour fond un bon paysage. Les quatre Eléments de VAlbane (S. 5, 35, 40, 44, 49) sont de magnifiques peintures décoratives. La Vierge du Caravage (S. 11, 110) est caractéristique pour l’école naturaliste. — Les œuvres des écoles flamande, hollandaise et allemande sont moins importantes.

De l’escalier, on passe d’une petite antichambre à g. dans la

lre salle (Florentins, Lombards, etc.). Côté dr. : 424, Raphaël , Vierge de la maison d’Albe, vieille copie (l’original est à St-Pétersbourg); 425, 427, 440, 442, Bacchiacca , histoire de Joseph ; *433, Lor. di Oredi , la Vierge au vase de fleurs ; 434, Léon, de Vinci , Léda, copie d’après un dessin perdu; *435, Marco da Oggiono , le Christ bénissant; 439, école de Verrocchio , Ste Famille; 444, Bronzino , St Jean-Baptiste. — Côté g. : 458, Franciabigio, Vierge ; *459, le Sodoma, Ste Famille; *461, Andrea Solario, Jésus portant sa croix (1511); 462, le Sodoma, Pietà, qui a poussé au noir.

2e salle, à g. de la lre. Curiosités. A l’entrée: 519, vue du casino Borghèse au xvnes.; 527, Vanni, les Trois Grâces; à dr. de la porte: 514, école de L. de Vinci, étude de tête de femme, à la mine d’argent. Mosaïques de Marcello Provenzale: 498, une Vierge; 495, portr. de Paul V.

3e salle (Florentins), au delà de la lre. Côté. de l’entrée: 318, Carlo Dolci , Vierge; 310, Albertinelli, Ste Famille (1511); 306, Dolci , le Christ. — Côté dr. : 352, école florentine , Ste Famille; 348, Sandro Botticelli , Vierge et anges (œuvre d’atelier); *346, Sassoferrato , d’après le Titien , les Trois Ages de la vie (original à Londres); 343, Piero di Cosimo, Vierge. — Côté de la sortie: 340, C. Dolci, Mater Dolorosa; 331, Andrea del Sarto, Vierge; 328, Dom. Puligo, Marie-Madeleine; 336, Bugiardini, Vierge.

— Entre les fenêtres: 326, Lucas Oranach, Vénus et l’Amour (1531); 324, Franciabigio, Vénus.

212 !• Collines de V est.

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Villa Borghèse.

4e salle. Côté de l’entrée: au milieu, *369, Raphaël , Mise au tombeau (p. 210), de 1507, le dernier tableau qu’il peignit avant d’aller à Rome, commandé pour la chapelle des Baglioni à St- François-des-Prés de Pérouse (p. 72) et acheté par Paul Y; 371, le Ghirlandaio (P), Ste Catherine; 373, 374, Jules Romain, Vierges; 376, Andrea Sacchi, portr. d’Horace Griustiniani ; 377, Fiorenzo di Lorenzo, Jésus en croix, St Jérôme et St Christophe; «à g., 355, Sassoferrato , bonne copie d’après Raphaël , la Fornarina (p. 179). — Côté dr. : 420, 413, d’après Raphaël , St Jean- Baptiste, Jules II; 411, van Dyck, Mise au tombeau; *408, le Pontormo, le cardinal Marcello Cervini ; sans n°, Simone Martini , Vierge. — A dr. de la fenêtre voisine: 401, 402, le Pérugin , Vierge, Marie-Madeleine; à g., 399, Timoteo Viti, portr. d’enfant. — A dr. de la fen. suiv. : *396, Antonello da Messina, portr. d’homme; 397, le Pérugin (P), portrait d’homme. — Dernier côté: 390, Ortolano , Pietà; 382, Sassoferrato , Vierge; 386, d’après le Pérugin , St Sébastien (original au Louvre).

5e salle (galerie), de l’autre côté du vestibule. Au milieu: groupe de marbre antique, une Amazone à cheval passant sur les corps de deux ennemis. Côté de l’entrée: 68, le Baroche , Enée fuyant de Troie (1598). — A la lre fenêtre: *65, le Francia , St Etienne, œuvre de jeunesse ; à la 3e fen. : 61, 60a, école du Francia, Vierges. — Au fond: 35, 40, 44, 49, VAlbane , les Quatre Eléments, paysages avec scènes mythologiques; 42, le Guerchin , Retour de l’enfant prodigue. — Côté de la sortie: *53, 55, le Dominiquin, Diane et ses nymphes, la Sibylle de Cumes.

6e salle. Portraits pour la plupart, en particulier par Moroni (97), Bronzino (94) et le Pontormo (74).

7e salle (école de Ferrare), au delà d’un passage. Côté g.: *217, Dosso Dossi, Circé, dans un magnifique paysage, chef-d’œuvre de l’artiste; 218, Mazzolino, Adoration des Mages; 211, Dosso Dossi , Vierge; plusieurs petites toiles du Garofalo , surtout: 205, à l’entrée, Mise au tombeau; 210, Vierge; 208, la Vierge et St François; 213, la Vierge, St Pierre et St Paul; à dr., 237, Flagellation; 239, Adoration des Mages; 240, Vierge et saints.

8e salle (Flamands et Hollandais). A dr.: 269, Pieter de Hooch, A l’auberge; 274, Rubens (P), la Vierge chez Elisabeth ; 272, Pieter Codde , Scène militaire; 273, Lundens, Opération; 291, Deniers, tableau de genre.

9e salle, à g. Trois fresques (gâtées), sous verre, par des élèves de Raphaël, de l’anc. villa dite de Raphaël (p. 208): 303, Mariage d’Alexandre et de Roxane, d’après un dessin qui se trouve à l’Albertina de Vienne et porte le nom de Raphaël ; 294, Mariage de Vertumne et de Pomone, de valeur secondaire. *300, Perin del Vaga, les Dieux tirant à la cible, le «Bersaglio degli Dei», d’après un dessin à la sanguine de Michel-Ange , à Windsor.

Villa Borghèse.

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