LA SECONDE ÉCOLE LOMBARDE

oublier les procédés et la manière de l'école.

On range d'habitude Luini, le plus grand des peintres lombards de cette période, parmi les disciples de Léonard ; mais nous avons dit plus haut qu'il faut voir en lui un élève de Bramante, entraîné presque de , force, par un courant irrésistible, dans le groupe léonardesque. Plusieurs de

Fig. 292. — Luini. — Vierge

avec l'Enfant Jésus et des Saints.

(Milan, Musée de Bréra.)

(Cliché I. I. d'Arti Grandie.)

ses œuvres ont été transportées à la Pinacothèque de Milan (fig. 292), entre autres la fresque, d'une solennité si paisible et si impressionnante, qui représente Sainte Catherine mise au tombeau par les anges. On peut admirer quelques-unes de ses peintures à leur place primitive : dans l'église des Pellegrini \ à Saronno, dont la coupole est ornée d'un concert d'anges de Gau-

FlG. 293. — A. SOLARIO.

Portrait d'Homme.

(Londres, National Gallery.)

(Cliché Hanfstaengl.)

denzio Ferrari, Luini peignit à fresque des scènes de dimension réduite et deux grandes compositions avec de nombreux personnages: 1 Adoration des Mages et la Présentation au Temple. Il exécuta aussi une Passion grandiose à l'église de Sainte- Marie- des- Anges

Fig. 294. — Luini. — Ippolita Sforza et les Saintes A.gnès, Sgholastique

11 ( : \ 1 111 ki ni;.

(Milan, Monastcro Xlaggiore.)

(Cliché Anderson.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 2g5. — Cesare Magni.

Sainte Famille.

(Milan, Musée de Bréra.)

(Cliché Anderson.)

de Lugano. Si l'ampleur de cette page rappelle certaines œuvres allemandes, les figures, considérées isolément, révèlent l'influence de Léonard. Enfin Lumi laissa des fresques remarquables au Monastero Maggiore (fig. 294).

Mais les tableaux de chevalet, tant de Luini que des autres Lombards de cette période, ont subi bien plus directement l'influence de Léonard ; souvent même ils ont été attribués au maître, tant les types et l'expression, sinon la fermeté des caractères, semblent être de lui.

A côté des peintres déjà mentionnés de cette école féconde, il faut encore citer Ambrogio de Prédis (1450-1520, fig. 262), Francesco Melzi (nommé aux pages 146 et 149), Bernardino de Conti (1450-1528), Andréa Salaino (1490-1520), dont la personnalité artistique aurait besoin d'être mieux définie ; Marco da Oggiono (1470-1540; fig. 286), qui manque de légèreté dans le colons et dans le dessin ; Cesare da Sesto (1477-1527; fig. 288), qui a su peindre des formes gracieuses et des ensembles bien composés. On doit à Gian Pietro Rizzi, dit Giampietrino (fig. 290), d'aimables Madones et des enfants pleins de grâce ; mais ses demi-figures nues de Lucrèce et de Madeleine finissent par fatiguer ; Cesare Magni (fig. 295) et Francesco Napoletano (fig. 291), qui abuse du clair-obscur et des formes bouffies, vivaient à la même époque. Bartolomeo Veneto, qui travailla de 1502 à 1546, d'abord élève de Giovanni Bellini, finit par adopter, lui aussi, la manière léonardesque (p. 58 et fig. 1 1 2).

Dans la Haute- Italie, l'influence de Léonard ne s'arrêta pas à la Lombardie, mais, comme nous le verrons, elle s'étendit au Piémont, et la peinture ne fut pas seule à la subir ; la sculpture y gagna une douceur qui forme un contraste frappant avec le tempérament des Lombards et leur tradition.

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Fig. 296. — Milan. — Cour du Séminaire. (Cliché Brogi.)