LES PALAIS MILANAIS

Palais Litta.

se déploie une richesse ornementale pleine de mouvement et de brio ; mais déjà s'y remarquent les motifs dont il abusa plus tard dans la façade de Santa Maria presso San Celso, et qui pèchent par une trop minutieuse recherche.

C'est aussi dans la seconde moitié du XVIe siècle que travaillèrent Vincenzo Seregni et Guiseppe Meda ; le premier est surtout connu comme architecte du palais des Jurisconsultes (1564; fig. 301), copié un siècle plus tard pour l'édifice des Ecoles Palatines ; le second est l'auteur de la cour intérieure du Séminaire de l'Archevêché (fig. 296), que Fabio Mangone (i* 1 629) se plut à imiter dans la cour du palais du Collège Helvétique, appelé plus tard Palais du Sénat, et aujourd'hui Palais des Archives. Ces deux cours sont l'une et l'autre entourées de deux étages de galeries à architraves, disposition reproduite à Milan plus souvent qu'ailleurs. La loggia à architrave est employée fréquemment à Florence, au dernier étage des palais. Brunelleschi s'en servit dans la. chapelle des Pazzi, mais il en interrompit la ligne par le grand arc du milieu. Peruzzi en fit usage au palais Massimo, à Rome, Vasari aux Offices, Da Valle à l'Université de Padoue, mais ils n'eurent pas d'imitateurs.

Ce genre de loggia n'apparut que plus tard à Bologne. Partout, en somme, se manifeste une grande préférence pour l'arcade.

On se demande qui introduisit ou répandit à Milan cette forme, dont le succès se prolongea jusqu'au XIXe siècle dans les constructions d' Amati (fig. 3 1 0) et de Perego (fig. 309) ?

Serait-ce Bramante ? C'est

Fig. 304.

Milan. — Sant ALESSANDRO.

(Cliché Brogi.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig.

3o5. — Milan. — G. Piermarini Palais Belgioioso.

à lui, en effet, que Cesariani attribue la Ponticella " du château, et Ion croit qu'il est aussi Fauteur du cloître de Santa Maria délia Pace à Rome :

dans ces constructions, les colonnes sont surmontées d'une ligne horizontale. Le second étage de colonnes se trouve déjà dans une maison du temps des Sforza, via Torino, n°b 10-12.

Mais ce n'est qu'en 1 547, dans la villa délia Simonetta " (construite par Domenico Guintallodi da Prato dans un faubourg de Milan, pour Ferrante Gonzaga, duc de Guastalla), que la double loggia prend l'aspect dont s'inspira Meda, et qui, par son intermédiaire, arriva jusqu'à Mangone (fig. 299).

Le XVIIe siècle n'apporta guère de nouveautés dans les conceptions architecturales et resta fidèle aux théoriciens de l'âge précédent. S'il ne produisit pas, comme à Rome et à Venise, des artistes de premier ordre, en revanche, Milan vit naître une foule de maîtres actifs et habiles, qui embellirent toute la cité de remarquables édifices civils et religieux.

Ce siècle débute avec Fabio Mangone déjà mentionné, avec le

père Gian Lorenzo Binago, à qui l'on doit l'église de Sant' Alessandro (1602; fig. 304), avec Pietro Antonio Barca, auteur principal du Palais de Justice commencé en 1 607, et avec Francesco Maria Ricchini, le grand architecte de cette époque. Aidé tantôt de son fils Domenico, tantôt d'autres élèves,

Fig. 3o6. - Milan. - Palais de Bréra. i! Construisit les palais

(Cliché Brogi.) Durini (1603) et Litta

L'ART A LA FIN DU XVIIIe SIECLE

Fig. 307. — Milan.

Arco della Pace.

(Cliché Brogi.)

(fig. 303), ainsi que le vaste et magnifique édifice de Bréra (1615 ; fig. 306), d'autres encore.

En 1712, le Milanais fut adjugé à l'Autriche, qui le gouverna mieux que l'Espagne. L'art cependant ne se ressentit point de ce changement de régime et continua à se développer, fidèle aux types nationaux, acquérant tout au plus une certaine finesse, grâce à une plus grande légèreté ornementale. Francesco Croce, auquel on attribue l'aiguille la plus élevée du Dôme, est l'auteur du palais Sormani, un des plus beaux monuments de cette époque et dont l'intérieur est encore garni, en grande partie, de son ancien mobilier ; citons aussi le palais Cusani (aujourd'hui Hôtel de la Division militaire), dû à Anton Maria Ruggeri (fig. 311), et le palais Clerici, dont une des salles a été décorée par Tiepolo de scènes pleines de fantaisie, d'un coloris merveilleux. Pendant le dernier tiers du siècle, l'architecture milanaise fut dominée par l'œuvre de Giuseppe Piermarini da Foligno (1734-1808), disciple de Luigi Vanvitelli. Au style rococo " qui dominait encore, il substitua des formes plus simples, qui préparèrent de loin, peut-on dire, l'avènement du néo-classicisme. Il est impossible de citer ici tous les travaux de Piermarini ; qu'il suffise de dire qu'après la restauration du Palais Royal il construisit le théâtre de la Scala, le palais Belgioioso, et aux environs de Milan la villa de Monza et la villa d'Adda à Cassano. Appelé par Marie-Thérèse à enseigner l'architecture à l'Académie de

Fig. 3o8. — Milan.

Caisse d'Épargne.

(Cliché 1. I. d'Art i Grajiche.)

IÔQ

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 3oç). — Milan. — Perego Palais Rocca-Saporiti.

(Cliché I. I. d'Arti Grafiche.,

Ce fut un moment glorieux pour Milan et pour la Lombardie. Pietro et Alessandro Verri, Giuseppe Parini, Ugo Foscolo, et Vincenzo Monti, Alessandro Volta et Barnaba Oriani, d'autres encore, illustraient les lettres et les sciences.

Quelques-uns survécurent

Bréra, instituée en 1 776, Piermarini put instruire toute une génération d'architectes dont l'activité se déploya surtout pendant l'heureuse période de la domination française, c'està-dire depuis le mois de mai 1 796, où le général Bonaparte enleva Milan aux Autrichiens, jusqu'en 1814, où la ville retomba entre leurs mains.

Fig. 3 ii. — Milan. — Palais Cusani,

actuellement division militaire.

(Cliché Brôgi.)

Fig. 3io. — Milan. — San Carlo.

(Cliché Brogi.)

à peine à 1796, d'autres dépassèrent 1814, mais tous furent témoins, au moins en partie, de la splendeur napoléonienne.

Nous verrons plus tard quels furent les sculpteurs et les peintres de cette période. Nommons parmi les architectes Simone Cantoni (1 736-1 81 8), qui éleva le palais Serbelloni ; Giuseppe Zanoia

Fig. 3i2. — Milan

G. Mengoni.

Galerie Victor-Emmanuel