GAUDENZIO FERRARI ET SODOMA

enfants trouvèrent en lui un merveilleux interprète ; il excellait aussi à peindre le nu. Dans les figures isolées (fig. 393), se révèle sa maîtrise accomplie, surtout s'il s'agit de créatures jeunes et florissantes ; ses grandes compositions, par contre, manquent un peu d'unité. C'est à Sienne principalement que se développa son talent (fig. 394 et 397), et aussi dans le territoire adjacent, à Montoliveto Maggiore, près d'Asciano, ainsi qu'à Rome, où il a laissé des chefs-d'œuvre de grâce et de technique vigoureuse, à la villa d'Agostino Chigi, dite la Farnésine.

A Sienne, il eut des élèves et des imitateurs, parmi lesquels Girolamo del Pacchia, Baldassare Peruzzi, célèbre architecte, et Domenico Beccafumi.

Gaudenzio Ferrari, s'il n'est supérieur à Sodoma ni pour la beauté des formes ni pour l'exécution de la peinture à fresque, le dépasse certainement par la fraîcheur des conceptions, l'adresse du

Fig. 3o3. — Sodoma.

Saint Sébastien.

(Florence, Musée des Offices.)

(Cliché Alinari.)

Fig. 394. — Sodoma.

Évanouissement de Stk Catherine.

(Sienne, San Domenico.) (Cliché Alinari.)

Fig. 3q5. — G. Ferrari. — Saronno.

(Détail de la coupole de Sauta Maria

dei Miracoli.) (Cliché Anderson.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 396. — Macrino d'Alba.

La Vierge, l'Enfant

et quatre saints.

(Turin, Pinacothèque.)

(Cliché Anderson.)

pinceau, la richesse vivante de la composition. Il naquit à Valduggia, dans la vallée de la Sesia, vers 1481, et mourut à Milan en 1546. En réalité, il devrait être rangé parmi les artistes lombards (dont il nous semble le plus grand) ; mais nous préférons parler ici de lui, parce que ce fut en Piémont qu'il reçut les premiers enseignements, et que Vercelli fut pendant quelque temps une véritable pépinière de peintres. L'influence de Bramantino et de Luini est visible de bonne heure dans les œuvres de Ferrari ; cependant, grâce à son tempérament actif et joyeux, il ne tarda pas à acquérir une personnalité très remarquable et à exécuter rapidement un nombre considérable de travaux. La confusion et la mollesse qu'on lui reproche sont amplement rachetées par un rare éclat de coloris et une chaude sincérité, mis en valeur par une facture déjà toute moderne. On ne compte pas moins de cinquante tableaux de lui, mais il nous paraît que sa haute valeur se manifeste surtout dans les fresques du Sanctuaire de Saronno (fig. 395), du Sacro Monte de Varallo et de San Cristoforo de Vercelli.

Gaudenzio Ferrari travailla aussi à Novare, et ce fut un Novarais, Sperindio Cagnola, élève et collaborateur du maître, qui lui servit de caution dans un contrat, en 1514. Cagnola était issu d'une famille de peintres, parmi lesquels on connaît un artiste du nom de Francesco (1507) et un autre plus âgé, Tommaso, qui, dans le dernier quart du XVe siècle, FlG- 397- -- Sodoma. -

'. « r* j» „.• • et Eve.

peignit a Uozzano, son pays d origine, /c. , .. . .

r G ' • i» 1 1 (Sienne, Académie.)

à Bolzano, à Garbagna et à 1 abbaye (Cliché AUnari.)

Adam

LES CAGNOLA

de San Nazaro alla Costa. Dans cette dernière église, les Cagnola travaillèrent concuremment avec les artistes de la famille Merli, Gian Francesco (1498), très apprécié par le duc de Milan, Salomone et Gian Antonio (1474-1488).

Tous ces peintres n'étaient dépourvus ni de sentiment ni de noblesse, mais ils se montraient timides et en retard sur le mouvement général de l'art.

Dans la suite, Novare donna naissance à un artiste d'une beaucoup plus grande valeur : ce fut Cerano, qui vécut surtout à Milan et dont nous avons déjà parlé.

Fig. 3g8. — Ottaviano Cane.

Détail de la Madone

de fontaneto.

(Turin, Pinacothèque. )

(Cliché " Studio di riprodu^ioni

artistiche".)

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Fig. 399. — Turin. — Palais Madama.

(Cliché Alinari.)