San Pier d'Arena

Palais Scassi.

(Cliché Noack.)

coopéré, croit-on, à 1 agrandissement de la ville ; il est certain qu'à Gênes, à partir de 1551, il s'occupa de rectifier la ' Strada Nuova ", aujourd'hui via Garibaldi, et de dessiner presque tous les palais qui la bordent.

Il a été question plus haut des œuvres de Galeazzo à Milan. Nous ne nous étendrons pas sur ses autres voyages à Bologne, en Ombrie, à Pavie, ni sur ses travaux secondaires. Il fit des dessins pour l'Escurial, mais n'alla jamais en Espagne, préférant le séjour de Gênes, où il éleva la coupole du Dôme, de nombreux palais, et les villas Cambiaso à San Francesco d'Albaro, Scassi (fig. 446) et Spinola à San Pier d'Arena. La mort le surprit lavant-dernier jour de l'année 1572.

On peut dire que c'est sous sa direction que le type du palais génois atteignit et garda son plus grand développement. Avec Montorsoli, il était resté simple ; la décoration picturale en constituait

toute la richesse ; déjà plus éclectique avec Castello, c'est grâce à Alessi qu'il acquiert un caractère définitif. Cet artiste eut le sentiment de l'harmonie et du grandiose et sut le réaliser, malgré de graves difficultés, par un sage équilibre des proportions et un goût très sûr.

Selon les cas et les moyens dont il disposait, il était tour à tour sobre ou fastueux. Toutes les fois qu'il put disposer à son gré de l'espace et de la lumière et s'abandonner en toute liberté à son génie créateur, il réalisa de véritables chefs-

Fig. 447. — Gênes. — Santa Maria, i»

r> cl œuvre.

in Carignano. A -,- .

(Cliché AUnari.) A Santa Maria m Carignano,

LES PALAIS GENOIS —

tout en se rapprochant du plan suivi par Michel- Ange à la basilique de Saint- Pierre, Alessi arrive à de nouveaux effets, parce que l'église, en forme de croix grecque, est inscrite dans un carré, et parce que les petites coupoles n'ont pas l'air de servir de satellites à la grande, mais Fig. 448. — Gênes. — Palais Doria. jouent plutôt le rôle de

(Détails d'un plafond.) (Cliché Alinari.) simples lanternes.

Dans ses palais, il bâtit souvent au-dessus du rez-de-chaussée un étage très élevé ; d'autres fois, il place entre les deux un étage plus bas et les sépare par une corniche saillante. L'édifice se termine par un entablement et une balustrade. Tout à fait caractéristiques sont ses escaliers et les cours intérieures auxquelles on accède par la grande porte toujours placée bien au milieu. Les vestibules grandioses servaient à compenser l'étroitesse des cours et à donner plus de magnificence à la partie du palais qui se voyait le mieux de la rue étroite. Les escaliers à une seule rampe, généralement à gauche, les plus riches à deux rampes, s'harmonisaient avec les motifs architectoniques du péristyle et augmentaient l'effet décoratif par le mouvement et la variété de leurs lignes. On recourait à des moyens extraordinaires pour atteindre ces effets : souvent plusieurs propriétaires autorisaient les architectes à réunir toutes les cours intérieures de leurs palais sur un même niveau, afin d'embellir la perspective réciproque de ces édifices.

Pendant les XVIIe et XVIIIe siècles, la série des bons architectes ne fut pas interrompue à Gênes.

Antonio Rocca, qui était aussi peintre, nous a laissé (1631) un

Fig. 449. — Gênes. — Vestibule

du Palais de l'Université.

(Cliché Brogi.)

LE NORD DE L'ITALIE

vrai modèle de grâce dans la petite église de San Torpeto ; Bartolomeo Bianco (de Côme) avait hérité de la manière grandiose d'Alessi, mais non de l'harmonie de son style; tout en restant fidèle au type traditionnel, il sut l'enrichir de décorations nouvelles, comme en témoignent le Palais de l'Université (1628; fig. 449), le Palais Balbi- Senarega, agrandi au XVIIIe siècle par Pier Antonio Corradi, et le palais Durazzo-Pallavicino. C'est dans ce dernier palais que se trouve le superbe escalier monumental d'Andréa Tagliafico, qui contribua à transformer l'intérieur du palais Serra. Gregorio Petondi éleva le

palais Balbi, en dépit des difficultés du terrain, et construisit une

cour intérieure d'un grand effet décoratif, dans laquelle l'escalier

s'incurve en forme de pont (fig. 450).

La dernière œuvre architectonique remarquable au XVIIIe siècle

fut, à Gènes, la façade du Palais Ducal, commencée en 1 778 par

Simone Cantone (1 736-1818).

Fig. 45o. — Gênes. — Vestibule

et Escalier du Palais Balbi.

{Cliché Alinari.)

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Fig. 45i. — D. Piola. — Voûte de la Salle de l'Automne. (Gênes, Galerie Brignole-Sale.) (Cliché Noack.)