LE PARMESAN

Fig. 601. — B. Passaroïti.

Vierge et Saints.

(Bologne, San Giacomo.)

(Cliché Alinari.)

dans de nouveaux démêlés et s enfuit à Casalmaggiore, où il mourut à peine âgé de trente-sept ans. On reproche avec raison au Parmesan ses figures trop longues et maniérées ; mais personne ne peut lui refuser une habileté de dessin que prisait fort Paul Véronèse, un rare bonheur dans le choix des types et de la gaieté dans le coloris. Les draperies imitées de l'antique sont d'une légèreté exquise. Ses portraits magnifiques brillent par le naturel et la distinction (fig. 593).

La fortune artistique des Mazzola s'éteignit avec le neveu du Parmesan, Alessandro ( 1 533- 1 608), comme celle des Allegri avec Pomponio (1521- 1593), fils dégénéré du Corrège.

Mais la semence féconde était jetée. Lelio Orsi de Novellara (151 1 - 1587), maître de Raffaello Motta (1550-1578 ; fig. 598), empruntait au Corrège son coloris joyeux et ses raccourcis hardis, à Michel- Ange son anatomie énergique, sans réussir à se pénétrer

ni de la poésie du premier, ni de la pensée du second. Nous avons déjà mentionné le meilleur disciple de Michel- Ange à Bologne, Pellegrino Pellegrini, dit Tibaldi ", comme architecte à Milan et à Bologne (Voir p. 1 64 et 290) ; mais ici et en Espagne, à l'Escurial, il se consacra surtout à la peinture. Ce fut vraiment un grand artiste, aux aptitudes multiples (fig. 597). Lorenzo Sabbatini (1530- 1 577 ; fig. 599), Orazio Samacchini (1532-1577: fig. 602), Bartolomeo Passarotti (1530-1592) et Cesare Aretusi (1 540 ?-!612), éblouis par la hardiesse et la grandeur de Michel- Ange, s'efforcèrent de limiter, mais ils ne tardèrent pas a trouver plus aisé de

Fig. 602. — O. Samacchini.

Couronnement de la Vierge.

(Bologne, Pinacothèque.)

(Cliché Dell' Emilia.)

copier la gaieté du Correge et la grâce du Parmesan ; ils le firent avec succès, Passarotti surtout, quoiqu'il ait poussé l'admiration jusqu'à la copie servile dans le tableau de San Giacomo (fig. 601). La plupart de ceux qui constituèrent la nouvelle école bolonaise, dite ' des Carraches ", se pressaient aux ateliers de Fontana et de Calvart. Parme attirait la plupart des peintres, fascinés par l'art plein de fraîcheur du Corrège ; cet art fut bientôt gâté par de trop nombreux imitateurs, comme l'avait été celui de Raphaël et de Michel-Ange.

BIBLIOGRAPHIE. — Pour les œuvres de caractère général sur l'art de l'Emilie, les guides des villes, etc., consulter la bibliographie des chapitres précédents. — C. Ricci, Di alcuni Quadri di Scuola parmigiana nel Museo di Napoli, dans la Napoli Nobilissima t. III et IV, 1894-1895 ; dans Die Galérien Europas, Leipzig, 1909 — L. Testi, Nuovi Quadri nella R. Galleria di Parma, dans le B.ollettino d'Arte, 1908 — H. Delaborde, Marc- Antoine Raimondi, Paris, 1888. — C. Cumberland, Some Anecdotes of the life of Bonasoni. Londres, 1 793. G.-A. Armano, Catalogo di una Série délie Stampe di Bonasone, Rome, 1820. — P. Kristeller, Marco Dente und der Monogrammist S. K., dans le Jahrb. der konigl. preuss. Kunstsamml.,1. XI, p. 242. E. Contarini, N ascimbene Beltrami pittore bagnacavallese del 400, Faenza, 1908 ; Scipione Ramenghi seniore detto il Bagnacavallo, Bagnacavallo, 1908. - D. Vacolini, Biografia di Bartolomeo Ramenghi da Bagnacavallo e di altri Pittori di quella famiglia, Imola, 1841. — P. Giordani, Innocenzo da Imola, Milan, 1819. — Alessandro Cappi, Luca Longhi, Ravenne, 1853. — A. Bolognini-Amorini, Vita del célèbre Pittore Primaticcio, Bologne, 1838. H. Barbet de Jouy, Etude sur les fontes du Primatice, Paris, 1859. — L. Dimier Le Primatice, Paris, 1900. — F. Reiset, Niccolo delï A bâte et les Peintres de Fontainebleau, dans la Gazette des Beaux-Arts, t. I, p. 193. — L.-N. Cittadella, Benvenuto Tisi da Garofalo Ferrare, 1872. — G. Agnelli, Notizie sul Palazzo del Seminario in Ferrara e una Volta dipinta dal Garofalo, dans YArte italiana decoratioa, Bergame, 1907. — G. Campori, // Pordenone in Ferrara, Modène, 1866. G. Baruffaldi, Vita di Girolamo da Carpi, Ferrare, 1841. — A. Venturi, Documenti sui due Dossi, dans YArchivio storico delï Arte, t. IV et V, 1892 et 1893. - E.Cabassi, Orazio Grillenzoni, Carpi, 1876. — C. Baruffaldi, Vite di Carlo Bononi ferrarese, Ferrare, 1843. Il existe sur le Corrège une 'littérature tout entière ; outre le Correggio nei libri, précieux index bibliographique édité à Parme en 1 894, nous signalerons : C. Ricci, Antonio Allegri da Correggio, Londres, Berlin, 1896. — J. Mayer, Correggio Leipzig, 1871. — G. Gronau, Correggio, Stuttgart, 1907. — A. Barilli, L'Allegoria délia Vita umana del Dipinto correggesco di San Paolo in Parma, Parme, 1 906. — L. Testi, Una grande Pala di Girolamo Mazzola alias Bedoli detto anche Mazzolino, dans le Bollettino d'Arte, 1908. — E. Faelli, Bibliografia Mazzoliana, Parme, 1884. — J. Affo, Vita di Francesco Mazzola detto il Parmigianino, Parme, 1 784. ~ A.-E. Mortara, Délia vita e dei lavori di Francesco Mazzola, Casalmaggiore, 1 846. L. Sanvitale, Memorie Intorno alla rocca di Fontanellato e aile Pitture che vi fece Francesco Mazzola, Parme, 1857. — E. Galichon, Les Dessins du Parmesan, dans la Gazette des Beaux-Arts, 2, t. V, p. 344. — A. Ronchini, Giacomo Bertoia, dans les Atti e Memorie délie Provincie parmensi, vol. I. ~~H.Thode, Lelio Orsi e gli Affreschi del " Casino di Sopra " presso Noocllara, dans YArchivio storico delï Arte, t. III, 1890, p. 366. — C. Malagoli, Memorie ^ Storiche su Lelio Orsi. Guastalla, 1892. — G.-B. Toschi, Lelio Orsi da Novellara, dans Y Arte, t. III, 1900. — E. Calzini, Francesco Menzocchi, Forli, 1894. — G. Adorni, Brève Trattato délia Vita di Raffaele JMotta reggiano, Parme, 1850. — Omero Masnovo, La Vita e le Opère di P. A. Bernabei pittore toarmtgiano, Parme, 1909.

Fig. 6o3. — Guido Reni. — L'Aurore.

(Rome, Palais Rospigliosi.) (Cliché Anderson.)