LE COLORIS CHEZ LE VERONESE ET LE TINTORET

descompositions, les superbes architectures des fonds, la pompe des vêtements, le faste de la vaisselle, la présence d animaux et de bouffons, faillirent lui attirer les foudres du Saint Office, qui voyait dans tous ces accessoires une parodie du christianisme.

On trouve des éléments très différents, pour ne pas dire opposés, dans l'œuvre du Tintoret, né dix ans avant le Véronèse, et mort en 1594, c'est-à-dire six ans après lui. Le coloris, clair et fondu chez Paolo, devient opaque et traversé d'éclairs chez le Tintoret, comme si tous ses tableaux étaient éclairés par les lueurs fulgurantes d'un orage ; la dignité calme du Véronèse se change chez lui en inquiétude tumultueuse ; il excelle à saisir sur le vif les mouvements les plus rapides. Si le premier se distingue par la richesse et le faste, le second a une certaine rudesse dédaigneuse. Dans Y Annonciation du Véronèse, la Vierge est une jeune patricienne qui accueille l'ange Gabriel au milieu de jardins et de colonnades ; celle du Tintoret est une femme du peuple qui s'irrite à l'apparition de l'ange, dans l'humble demeure du charpentier, entourée de meubles rustiques et grossiers.

La Nativité du Véronèse ressemble à une scène

Fig. i38. — Francesco Bassano.

Le Pape reme 1 1 mi u Doge.

(Venise, Palais des Doges.) (Cliché Alinari.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 139. — Le TlNTORET.

Le Christ devant Pilate.

(Venise, San-Rocco.) (Cliché Alinari.)

brillante au sein d'une cour princière ; on a de la peine à découvrir la cabane où s'abrite la crèche, dissimulée parmi les ruines d'un temple. Le même épisode, traité par le Tintoret, est un événement mystérieux, qui se déroule dans une remise à fourrage, devant une étable délabrée.

La grande Cène du Véronèse se déroule entre de hautes et brillantes colonnades; les tables sont revêtues de nappes brodées, de vases, de coupes, de plats merveilleux; chez le Tintoret, cette Cène est une austère réunion de fidèles autour dune planche posée sur des tréteaux, couverte dune toile grossière et d'ustensiles modestes.

Le Tintoret ne pouvait vivre sans travailler : s'il était fatigué de peindre, il s'arrêtait un moment, prenait un instrument de musique et se mettait à jouer. Il tenait à produire sans relâche, qu'il fût bien ou mal payé, dût-il même donner son travail pour rien. Les membres de la confrérie de San Rocco, chez qui, au milieu d'un imposant cycle de peintures, il laissa la plus tragique des Crucifixions, avaient exigé de lui une esquisse, avant de lui confier cette vaste entreprise. Il prit une grande toile et se mit à exécuter immédiatement une scène.

Et, continue Vasari, comme ils se fâchaient et lui objectaient qu'ils lui avaient demandé des dessins et qu'ils n'avaient pas commandé l'œuvre elle-même, il leur répondit que c'était là sa manière de faire des croquis, et que les projets et

1 1.1 -, , -, Fig. 140. — Le Tintoret. — Miracle

les modèles devaient être DK Saint Marc

de cette taille pour ne (Venise, Académie.) (Cliché Alinari.)