JUGEMENTS SUR LE TINTORET

tromper personne. " Il ajouta enfin que, si le travail ne leur convenait pas et s'ils ne voulaient pas le lui payer, il le leur donnerait tout de même, pour qu'ils en fissent ce qui leur plairait. Il ne faut donc pas s'étonner s'il lui advint ce qui est arrivé au Titien pour Y Assomption, c'est-àdire que son œuvre, pleine d'audace et d'impétuosité, ne fut pas comprise.

On sait que les membres de la confrérie de San Rocco discutèrent tellement son chef-d'œuvre qu'il le rapporta, furieux, dans son atelier, et ne se laissa persuader de le leur rendre que quand l'opinion publique se fut entièrement tournée de son côté. Il s'agissait du Miracle de Saint Marc (fig. 140), qu'on admire aujourd'hui à l'Académie de Venise, autant pour la vie tumultueuse qui anime les personnages que pour la lumière qui les inonde. Burckhardt disait que les limites de l'art vénitien étaient dépassées dans cette peinture ; Taine trouvait que le Tintoret avait réussi à y saisir Y instantané, comme seul Rubens sut le faire plus tard ; Charles Blanc y voyait le plus grand prodige du coloris vénitien.

Fig. 141. — Paul Véronèse.

Saint Antoine en chaire

entre Saint Corneille

et Saint Cyprien.

(Milan, Musée de Brera.)

(Cliché Alinari.)

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Fig. 142. — Palma le Jeune. — Jugement dernier. (Venise, Palais des Doges, Salle du scrutin.) (Cliché Alinari.)