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TAIALB n’AoRADBI.. — Les FLOBBBTIifS BBrBBW

VBKT PisB. — Bataille db Bavbnbb.

Depuis long-temps l’empereur Maximilien, le roi de France et le roi d'Aragon et de N^aples, voulaient partager entre eux toute l’Italie. Ferdinand et Louis XII s’étaient entretenus directement de ce projet, dans une entrevue à Savone. De son côté, Jules II observait avec douleur, que les Vénitiens donnaient un asile aux Bentivoglio de Bologne; il s’en plaignit à ces trois princes. Ces étrangers étaient persuadés que les Vénitiens, par leurs grandes richesses, empêchaient que l’Italie entière ne fût conquise. Cette aristocratie impitoyable , si l’on veut , mais forte et inébranlable , qui avait trouvé une race de sujets chrétiens disposés à recevoir complaisamment des réglements turcs; ce tribunal des dix, ce tribunal des trois qui faisaient trembler d’un regard des peuples toujours prêts à se courber et à se taire, dans l’abnégation de toute résistance politique, et qui se laissaient conduire à la prospérité et à l’abondance par des voies si humiliantes, si extraordinaires et si peu pratiquées chez les peuples civilisés; ce gouvernement inexplicable qui n’avait que peu de lois , mais des lois de fer, qui étendait ses bras sur trois parties du monde, finissait par exciter une horreur ou plutôt une jalousie universelle. En 1508 , Maximilien s’était fourvoyé en personne, mais sans aucun allié , pour reprendre quelques villes sur les Vénitiens; son armee repoussée avait dû conclure une trêve et repasser promptement le Tagliamento. Venise, après sa victoire, insultait le vaincu par des réjouissances. L’esprit satirique et railleur des Vénitiens n’épargnait pas l’ennemi qu’ils venaient d’numiiier. La France et l’Espagne se hâtèrent d’aigrir les dépits ae l’empereur. Les

Florentins n’espéraient recouvrer Fisc qu’après un agrandissement des Français en Italie. Florence, i>our posséder Fisc, qu’elle poursuivait depuis 14 ans, oubliait d’anciennes affections , si raisonnables et si profondément calculées

Ceux que Machiavel a appelés les rognures^ ne se refusèrent pas à la curée. Maximilien, le plus récemment irrité des trois souverains, donna le projet de la ligue qui avait pour but tl’anéantir la puissance vénitienne.

C’était, dans les vues de ceux qui portaient au loin leurs regards , une sorte de commencement de croisade, même contre le Levant, parce qu’il était probable que l’on poursuivrait les Vénitiens au-delà de l’Adriatique. Le traité fut signé à Cambrai, le 10 décembre 1508.

« L’empereur et le roi de France, y est-il dit, ayant résolu de s’allier pouV faire la guerre aux Turcs, sont convenus auparavant de faire cesser les pertes, les injures, les rapines, les dommages que les Vénitiens ont causés, non seulement au saint-siège apostolique, mais encore au saint-empire romain , à la maison d’Autriche , aux ducs de Milan , aux rois de Naples et à plusieurs autres princes, en oa’upant et en usurpant tyranniquement leurs biens, leurs possessions, leurs villes et leurs châteaux, comme s’ils avaient conspiré le malheur de tous. »>

« Four toutes ces causes , ajoutentils , nous avons trouvé non-seulement salutaire, mais utile et honorable, mais même nécessaire d’appeler chacun à une juste vengeance, pour éteindre comme un incendie cx)inmun, la cupidité insatiable des Vénitiens, et leur soif de domination. »

I-Æ pape devait recouvrer Faenza, Rimini , Cervia, Ravenne et quelques parties du territoire de Césène et d’Imola^ encore occupées par les Vénitiens.

Maximilien mettait en avant deux sortes de prétentions. Comme chef de la maison d^Autriche, il reprenait la Marclie Trévisane, l’istrie, le Frioul, et ce qui avait appartenu au patriarclie d’Aquilée. Comme empereur, il re-

ITALIE. 223

demandait le Padouan , le Véronais, le Vicentin , Rovérédo.

Le roi de France retenait pour sa part, et ici on ne sait en vertu de quels droits, Bergame, Brescia, Crème, apparemment parce qu’elles avaient été occupées par les anciens ducs de Milan , el de plus. Crémone, et le pays compris entre l’Adda, l’Oglio ei le Pô. Il oubliait qu’il les avait cédés lui-même à la république en 1499.

Le roi d’Aragon et de Naples, pour prix de son accession à la ligue, devait rentrer dans cinq ports, Trani, Brindes,Otrante, Pulignano et Gallipoli.

Le roi de Hongrie, s’il accédait à l’alliance , pouvait envahir la Dalmatie et l’Esclavonie. Le duc de Savoie, Charles III, ^ serait reconnu roi de Chypre. Les maisons d’Este et de Gonzague retrouvaient sous leur main les possessions que la république avait conquises sur leurs ancêtres ; et quant aux puissances qui n’avaient rien à prétendre sur les dépouilles des Vénitiens, comme l’Angleterre, le Danemark , la Pologne , elles avaient trois mois pour être admises à ce traité, et se choisir une convenance à usurper.

On convint encore que le roi de France et le noi d’Aragon et de Naples entreraient en campagne le 1*'' avril 1509, et que le pape fulminerait contre les Vénitiens une bulle qui leur enjoindrait de restituer toutes leurs usurpations dans quarante jours, sous peine d’interdit. Ce terme expiré, Maximilien se trouverait dégagé de l’o- ' bligation d’observer la treve, et il était tenu de marcher à la réquisition du pape, contre un peuple qui avait encouru les censures.

Cet article du traité et des conventions prouve évidemment que les censures et l’interdit étaient des armes consenties encore, par toutes les puis- • sances laïques de l’Europe, et qu’elles savaient invoquer dans leur intérêt.

Venise aurait elle -même ordonné un dénombrement de ses possessions hors des lagunes, qu’elle ne serait pas parvenue à les détailler avec plus d’exactitude que le traité de Cambrai. Il n’y avait que Candie dont on

n’eût pas fait mention dans cette curée. C’étaii là sans doute un traité d’une troupe de loups , mais attaquaient-ils un agneau?

Le grand conseil opposa une résistance héroïque à une déclaration aussi insultante. Dans cette extrémité, il prit à sa solde Orsini, comte de Pitigliano , et Barthélemy Orsini d’AIviano, illustres seigneurs romains, alors ennemis du pape.

Le roi de France s’avança rapidement sur l’Adda; et comme Venise ne laissa pas le courageux Alviano , ui donnait des conseils hardis, maître es dispositions de la bataille, les Vénitiens furent facilement entourés. A l’attaque d’une digue, il paraît que les Gascons hésitaient; La Trémouille cria : « Enfants , le roi vous voit. »

La digue fut emportée. Alviano fit ses prodiges accoutumés de valeur; mais, abandonné par Pitigliano, il fut renversé et fait prisonnier. Le roi Louis XII voyant Alviano grièvement blessé au visage, l’accueillit avec, la plus noble bienveillance , et lui adressa des consolations et des louanges.

Cette bataille, connue sous le nom de Vaïla, de Ghiara d’Adda , ou d’Agnadel, fut livrée le 14 mai 1509, et gagnée par Louis XII en personne.

Il profita de sa victoire, prit Bergame , Brescia , Crème : en quinze lours il avait conquis la portion que lui avait attribuée le traité. La renommée ayant porté à Florence la nouvelle de ce brillant succès , la république avait redoublé d’efforts, et repris Pise , qui se rendit le 8 juin.

Le pape s’etait empressé d’envoyer des troupes qui avaient fait capituler les places de la Romagne. Dne flotte aragonaise rjçprenait les ports de l’Adriatique. Trieste et Fiume relevaient les armes de la maison d’Autriche. Les débris des mercenaires vénitiens réfugiés à Mestre , ne conservaient plus ni ordre, ni discipline. Cependant à Venise, les uns jpensaient qu’il fallait continuer de résister sur les points où l’on aurait quelque avantage , d’autres proposaient d’abandonner tout le

L’UNIVERS

continent f de faire dans la ville une résistance opiniâtre , accompagnée de tous les sacrifices d’argent, de toutes les prières , de toutes les rigueurs que la circonstance pourrait suggérer.

« Nos ennemis , disaient ces derniers, ne seront plus des hommes, si, après tant de succès, ils persistent à agir de concert seulement pendant un mois; s’ils sont des dieux, ilfaut se décider à périr. » Le second parti prévalut. Il en résulta que, pour n’avoir pas douté de leur salut , les Vénitiens furent sauvés. Les puissances alliées ne tardèrent pas à entrer en querelle. Louis XII crut devoir aller raconter sa gloire, et retourna en France auprès d’Anne de Bretagne. Jules II , ne voulant plus rien compromettre, retira son interdit, et Maximilien manifesta la crainte d’avoir donné en Italie trop de pouvoir à la France et à l’Espagne.

Les Vénitiens, insensiblement, recouvrèrent quelques-unes de leurs provinces qui se révoltèrent contre les vainqueurs. D’adroits négociateurs renouèrent des intelligences avec le roi d’Aragon, avec Jules II , auxquels se joignirent les Suisses, et leur firent signer une ligue contre Louis XII.

Le roi , voulant se venger du pape , le lit citer devant un concile à Pise , où les Florentins consentirent à recevoir les pères qui devaient le former.

Une partie des cardinaux qui avaient promis de se déclarer contre le pontife , refusa d’entrer plus avant dans cet esprit de révolution , et le concile fut dissous.

La république de Florence, représentée par Sodérini , gonfalonier à vie, n’avait pas cessé de se montrer attaciiée aux Français; aussi elle se vit sur le point d’être attaquée par la ligue. Pour défendre un allié si lidèlq, Gaston de Foix, fils de Jean de Foix, vicomte de Narbonne, et de Marie d’Orléans , sœur du roi , descendit en Italie. Le jeune prince prit le gouvernement du duché de Milan et le commandement de l’armée francise et de celle de Maximilien , destinées à attaquer les armées espagnole , pontificale et vénitienne réunies. Bientôt les

combattants se trouvèrent devant Ravenne : le 1 1 avril , jour de Pâques , on livra la terrible bataille de ce nom , que gagnèrent les Francis ; mais le triomphe fut ensanglante par la mort du généralissime comte cle Foix.

La victoire était décidée : Gaston , malgré le conseil du chevalier Bayard , si connu par sa belle conduite lors de la prise de Brescia , où il ne fut pas imité par les autres Français qui piilèrent indignement la ville pendant sept jours, voulut poursuivre un corps d’Espagnols, qui était en fuite, et il fut Irappé d’un coup de pique dans le ilanc. « 11 mourut, dit Guicciardini , dans un âge peu avancé, et avec une renommée singulière {»ur tout le monde, ayant, en moins de trois mois , et d’abord comme capitaine , plus que comme soldat, obtenu des victoires avec une célérité et une impétuosité incroyables. »

Dans cette mémorable journée , les Français firent prisonniers le fameux Fabrice Colonna, qui ne combattait plus avec eux, Pierre Navarre, célèbre ingénieur, le marquis de la Palud, le marquis de Pescayre et Jean de Médicis, fils de Laurent-le-Magnifique , cardinal depuis 1488 , 'et légat près l’armée espagnole ( il devait être pape le 11 mars suivant, sous le nom de Léon X ). A cette bataille , firent leurs premières armes une foule de Français, et entre autres Anne de Montmorency, depuis connétable de France.

Malheureusement pour l’avantage de la France , Maximilien , craignant plus que jamais que cette victoire n’enllât trop l’orgueil et les prétentions des Français, ordonna mie ses troupes se séparassent de celles de I^uis XII. La Palice ( Jacques de Chabannes ) , que les Espagnols appelaient el capitan de la PaÜça de muchas guerras , y victorias / la Palice, qui avait succédé à Gaston, ne pensa plus qu’à protéger le duché de Milan , où il fut poursuivi par l’armée de la ligue. La défensive était ditlicile , car les Français, depuis le départ des troupes de Maximilien , n’avaient plus assez d’infanterie. Successivement le

ITALIE

général perd Milan , Pavie , et il est contraint de commencer sa retraite sur le Piémont.

Qdimzs cKffTS Fkamçais faoROKS A Milah. — Mort DR Jules U. — Son portrait.

Ainsi, à peine en deux mois, les fruits de la victoire de Ravenne furent anéantis, le duché de Milan fut perdu : quinze cents Français, que leurs affaires, leurs plaisirs, ou ces affections tendres qu’ils contractent si facilement en Italie, ou leur négligence , ou leurs blessures , avaient retenus à Milan, y furent massacrés ; tristes et fatales représailles des cruautés commises à Brescia! Gênes se révolta, et Florence, qui s’était réjouie de tant de succès des Français, fut abandonnée à ses propres forces devant une armée victorieuse et irritée.

Jules II voulut alors être le dominateur et l’arbitre des affaires de l’Italie.

Il désirait d’abord mettre Gênes sous l’influence d’une faction qui eût signalé sa haine contre les Français; ensuite, il voulait punir les Florentins qui avaient aimé Louis XII, et conséquemment cliûtier le gonfalonier Sodérini, par le rétablissement des Médicis , auxquels le roi s’était montré contraire; puis il essayait d’abaisser les Vénitiens qui commençaient à redevenir redoutables ; il s’apprêtait à dépouiller le duc de Ferrare, qui avait aidé les Français ; il cherchait les moyens de contenir le roi d’Aragon et de Naples , et de réunir au saint-siège Reggio , Parme et Plaisance : mais la mort le surprit au milieu de ses desseins. Il expira cependant en prononçant ces paroles : « Les Français loin « de ï’Italie! »

Laugier, dans son histoire de Venise, a dit de Jules II : « Il n’eut des héros que leurs vices, des souverains, que leur faste, des politiques, que leur fausseté, et son nom doit trouver place armi ceux qui n’ont inspiré que de la aine, et à qui on ne doit que du mépris. » — « Ce jugement, répond énergiquement M. Daru, est a’une

15* Livraison (ïtat.ie. )

Injustice odieuse. » En effet, Jules n’eut pas toutes les vertus du sacerdoce , mais il évita de tomber dans une faiblesse alors trop commune chez les pontifes; il se montra, quoique né dans une condition privée, supérieur à la vanité de ceux qui ont cru illustrer leur nom, en élevant leur famille.

Il fît , il est vrai , la faute de ne pas conserver les formes de l’apostolat , souvent plus puissantes que les habitudes guerrières. Il eut le tort grave de se laisser représenter sur des 'médailles avec le Bizarre contraste de la tiare en tête , et d’un fouet à la main, chassant les barbares de l’Italie , comme Tourxanth voulait chasser les alliés des Orientaux ( voy. pag. 30), et foulant aux pieds l’écu oe France , pour qu’on ne se méprît pas sur ses intentions. Guicciardmi dit enfin que Jules II se serait couvert d’une gloire immortelle, s’il eût porté toute autre couronne que le triregne. Pour nous , n’oublions pas qu’il aimapassionnément les sciences, les lettres et les arts : « Les belles-lettres , disait-il , sont de l’argent aux bourgeois, de l’or aux nobles, et des diamants aux princes. >• Il les eût encore plus protégées, si son pontifîcat eût été plus tranquille.

Léon X. — Michel- Ange. — Raphaël. — Akioste.

»-Machiatrl.

Jules II (voy. 45 , n" I) (*) étant mort, le cardinal Jean de Médicis

(*) Nous avons donné, pl. 45, n® r , le portrait de Jules II, tel que nous l’a laissé Raphaël. Julien de la Rovère, depuis connu sous le nom de Jules II, et neveu de Sixte IV, était né au bourg de l’Abisbal prés de Savone, de parents pau\Tes et obscurs. Il fut successivement évêque de Carpeutras , de Bologne , d’Avignon , d’Albano et d’Ostie. Il mourut le ai février i5i3, dans la 7a' année de son Age et la 10* de son pontificat. Jules II tut le premier ecclésiastique qui laissa croître sa barbe pour se donner im air plus mmestueux et plus imposaul. Il fut imité par François 1*% ensuite jwr Ôiarles-Quint. De ces princes, la mode

Sassa aux courtisans , et ensuite au peuple ans presque toute l’Europe.

L’UWIVERS.

rjtü

lui succéda dans la chaire de Saint- Pierre : ce cardinal fut couronné le lour anniversaire de la bataille livrée à Ravenne, où il avait été fait prisonnier par les Français ; il est connu sous le nom de LéonX (yoy.pL 45, n° 2) (*).

Nous avons prononcé le nom de Léon X. Que de pensées diverses , combien d’œuvres mémorables , quelle foule d’intérêts nouveaux, quel ensemble admirable de découvertes utiles , de richesses retrouvées , d’entreprises audacieuses , de conceptions sublimes, vont illustrer son pontificat!

Jules II vient de mourir, et c’est un Michel-Ange (voy. pL 45, n" 3) (**) qui

(*) Jean de Médicis , pape sous le nom de Leon X , était second fils de Laurent-le- Magnifique. Il fut élu pape le ii mars i5i3, et mourut le i" décembre i5ai. Son tombeau, placé dans l’église de la Minerve , a été esquissé par Michel- Auge, continué par Alphonse Lombaidi , et achevé par haccio Bandinelli. La statue est de Raphaël de Monte Liipo. Le portrait que nous donnons ici est du grand Raphaël d’Urbin.

(**) Michelagniolo Buonanoti (nous copions cetle orthographe sur un autographe de Michel-Auge , qui est en notre possession, le seul probablement qui existe en France) naquit au château de Caprèse près d’Arezzo, le 6 mars 1474, et mourut le 17 février i564, âgé de 90 ans. Il descendait de l’ancienne et illustre maison des comtes de Canosse. Dès ses premières années , il se déclara sculpteur, architecte et peintre. I^urent-le-Magni(ique le protégea. Bierrell employa à faire des statues de neige le génie qui devait élever de si nobles tombeaux , suspendre le Panthéon dans les airs , et répandre une terreur salutaire dans sa composition du jugement dernier. Pendant le siège de Florence, en i52q, il fut chargé de défendre cette ville, comme ingénieur militaire. L’autographe, dont nous avons parlé plus haut , prouve cju’il fut alors obligé de vcndi'e sou cheval bai, avec le complet harnachement, et qu’il n’en retira qu’un vil prix. A cette époque, il oignit une Lèda, vantée par les écrivains du temps, et qui a été perdue. Pour les tombeaux des Médicis, aprèâ la prise de la ville, il composa d'admirables sculptures , la Nuit surtout, représentée sous les traits d’une femme

élèvera son tombeau. Léon X , animé de cette haute sagesse des papes , qui proscrivait toute jalousie contre le prédécesseur , va embellir encore le Vatican , et ce sera Raphaël ( voy. pL 45, n”4) (*) qui continuera de l’orner de ses chefs-d’œuvre.

endormie. A sa mort , le soin de lui élever un tombeau fut remis à trois ai'tistes. On voulut que les trois arts dans lesquels avait excellé Michel-Ange, y fussent rappelés. La sculpture fut confiée à Valerio Ciuli, V architecture à Jean dell’Opera, la peinture à Baptiste Lorenzi. Les trois statues qui figurent ces arts sont placées autour du sarcophage , dans l’église de Sainte-Croix (voyez cette église, pl. 24).

Michel -Ange fut aussi poète. Ses vers, qui n’ont jias encore été publiés en totalité, ont quelques rap{)orts avec ceux où Pétraique abandonne le langage quelquefois trop alTecté de l'amour, ou traite quelque noble question politique. Les termes propres aux arts , leur éloge , leurs chai mes , leur grandeur, se retrouvent aussi dans les vers de Buonarroti.

Il avait composé des dessins pour chacun des cent chants de la Divine comédie. Ces dessins ont péri dans un naufrage. Que devaient être des compositions d’un autre Dante, faites pour expli(|uer les pensées d’un autre Michel-Ange !

(*) Raphaël Sanzio naquit à Urbin en 1483, et mourut à Rome à 37 ans, le 7 avril i520, le jour du vendredi-saint, qui avait été celui de sa naissance. En i833, ou a ouvert sa tombe à Rome , et l’on s’est convaincu que le crâne que l’on montrait à l’académie de Saint-Luc, comme celui de Raphaël, oc lui appartenait pas.

Dans les débris du tombeau, on a trouvé des morceaux assez bien conservés de la caisse de bois de pin qui contenait le corps; des fragments de peinture qui avaient orné le couvercle ; une stelletta de fer, sorte d’éperun dont Raphaël avait été décoré par Léon X; quelquesyî^u/ej, beaucoup d’annelli de métal , partie des boutons du vêlement. Voici les observations faites par le chirurgien baron Trasmondi. Le corps, bien proportionné, était haut de cinq pieds, deux pouces, trois lignes. La tête, parfaitement conservée , avait toutes les dents encore très-belles , au nombre de trente et une. La trente-deuxième, de la mâchoire inférieure

ITALIE

L’Italie se félicitait de la gloire du

à gauche, ii’ctait pas sortie de l’alvéule. On revoyait les linéaments exacts du portrait de Y École d'Athènes ( voyez pl. 48 à droite, n® 18). Le cou était long, la poitrine et les bras délicats. Le creux mar(|ué par Y apophyse (protubérance pointue d’un os) du bras droit, paraît être une suite du grand exercice dans l’art du dessin. Les jambes et les pieds étaient assez foi'is. Ce qui a surpris les observateurs , c’est qu’on a trouvé le larynx intact et encore üexible. Il était ample, et cela a fait croire que la voix devait être étendue. Le 18 octobre de la même année i838, a eu lieu la seconde inhumation des restes de Raphaël , sous la statue de la Madonna del Sasso,

Le poi trait que nous offrons ici est gravé d’après un portrait que Raphaël a peint lui-inème.

» Il a été donné ( dit M. Quatremèrede-Quincy ) , il a été donné à quelques génies extraordinaires d’exercer sur leurs contemporains l’empire d’une supériorité inaccessible à l’envie , et qui , loin de blesser l’orgueil, semble, au contraire, flatter la vanité de chacun, parce que chacun y trouve de quoi prendre une haute idée de la nature humaine. De pareils hommes sont dans l’ordre moral , comme ces hardis monuments, merveilles de l’industrie, qu’on désespère de voir se reproduire, et que l’on met un grand intérêt à conserver. La perte d'un semblable génie, surtout si elle e.st subite et prématurée, cause un deuil uni*- \ ersel ; on se sent comme frappé soi-méme du coup qui l’enlève, et chacun en éprouve au fond de l’ame un vide comparable à celui de la perle d'un ami qu’on ne peut remplacer. Tel fut l’effet de la mort de Rapnaël. Les témoignages contemporains déposent de ce sentiment universel de douleur et de regrets. »

Raphaël a possédé, au principal degré, Yinvention^ qualité première et base de toutes les autres; la composition , où il faut éviter le trop peu d’art et le trop d’art; Vexpression, le don le plus rare de tous les dons. Son dessin y toujours pur et naturel, n'est ni aussi savant ni aussi vigoureux que celui de Michel-Ange , mais il a l’avantage de pouvoir être adapté à beaucoup plus de sujets , et on le reconnaît au bel équilibre des lignes , à l’harmonie des contours, à la précision des formes : il manqua à Raphaël, quant au perfectionnement de son coloris^

Dante (voy.p/. 46, n" !)(*), elle entendra les chants harmonieux de l’Arioste (voy. pl, 46, n“ 2) (**). Après Boccace ( voy. pl, 46, n® 3) (***), qui donna , même dans des contes , tant de modèles de toutes les sortes d’éloquen-

de n’avoir pas assez vécu pour profiter des leçons et des exemples que l’ecole vénitienne jeta depuis , et avec tant d’abondance, dans l’Italie.

Raphaël n’eut pas le temps de s’apercevoir du mauvais effet que produit l’abus de l’emploi du noir d’imprimeur dans les ombres , emploi qui a fait perdre à quelques • uns de ses tableaux , peu d’années après sa mort, l’harmonie qu’on y avait d’abord admirée. « Enfin, dit encore M.

Quatremère-de-Quincy, sans prétendre que Raphaël eût égalé Titien et Corrège, jîar la vérité de carnation, la transparence des teintes , le tournant des lignes, le clairobscur et la magie de la couleur, il lui aurait suffi de s’approprier une partie de ces qualités , et surtout d’étudier l’effet de certaines substances colorantes , pour assurer à scs ouvrages le seul avantage qu’on est forcé d’y désirer. »

Les dessins de Raphaël sont très-rares.

Milan en possède 8 , dont un à la bibliothèque de Bréra, Venise 5o, Florence 20, Pérouse 1 1 , Naples i , Fabriano i , Vienne ( la plus grande partie dans L bibliothèque de l’archiduc Charles) 33, Darmstatt i, Munich i , Paris 1 1 , Londres , en différents cabinets, 27, Pélersbourg i. Modène possède le dessin précieusement fini de la Calomnie.

Je tiens ces derniers détails de M. Quatremère-de-Quincy.

(*) Le Dante , né à Florence en 1 26.5 , mourut à Ravenne en i32i, à l’âge de 56 ans. Le Dante n’appellerait plus sa ville natale, qui l’avait banni, parvi Florentia mater amoris. On lui a éleve enfin un monument à Florence dans l’église Sainte-Croix (voyez celte église, planche 24). Il a été livré à la vue du public, le 24 mars i83o.

(**) L’Arioste, né à Reggio de Modène, le 8 si^ptembre i474i 1^ même année que Michel-Ange, mourut à Ferrare vers i555.

Notis aurons occasion de parler de YOrlando furioso.

(** •) Boccace naquit à Paris, d’un marchand toscan, en i3i3, et mourut à Ceiialdo eii’ Toscane, le 21 décembre

L’UNIVERS

ces , Machiavel (voy. «/. 46, n® 4) (*),

f;énie immense, prêt a soutenir toutes es luttes et à vaincre dans tous les combats , va devenir le meilleur historien de Florence, le premier précepteur de l’art de la guerre, le créateur de la comédie moderne, un publiciste hardi, sans doute quel(juefois dangereux et hautement réprehensible , mais qui s’explique souvent à son avantage devant tout observateur de bonne foi , disposé à l’écouter avec calme et à faire la part du siècle des Borgia.

TOKIBAt; DB JCX.B9 II. — L’bCOLB D’ATHàiriS.

— L'iolisb dbSaimt-Pibbbb.— L’abcbitbctubb,

LA SCULPTOBB , 1.A PBIHTDHB SAKS LB COMMBUCB* MBBT DD XVI° SISCLB.

Ce n’est pas seulement pour ceux ui sont dignes d’apprécier les dons e l’esprit, que la protection accordée aux arts par Jules II et Léon X brille dans tout son éclat ; les hommes les plus vulgaires , ceux qui ne comprennent que par les yeux , peuvent contempler sans effort les plus beaux ouvrages d’art qui existent dans le

(*) Machiavel, né à Florence le 5 mai 1469 » y mourut le 2a juin 1527, à l’âge de 58 am$. Nous donnons ici le vrai portrait de Machiavel, tel qu’il a été gravé originairement par M. Toschi , ami de M. Gérard. C’est le seul portrait authentique du grand historien. Les portraits qu’on a publics jusqu’ici , comme étant ceux du secrétaire florentin, sont les portraits de Launmt-le-Magnifique ou du grand-duc Cosme I®*". Morghen lui-mème a contribué à consacrer l’erreur commune. J’ai fait des recherches plus sûres, et j’ai donné en France le vrai portrait de Machiavel , gravé d’après un tableau de Santi Titi; j’extrairai de Machiavel ^ son génie et ses erreurs, ouvrage que j’ai publié en i833, les détails suivants:

« M. Ruhierre , auteur de la savante gravure de la capitulation d’Ulm , qui a obtenu tant de succès, a exprimé énergiquement l’éclat igné du regard de notre Florentin , et cette sorte d’impassibilité puissante avec laquelle il a l’air de demander ce que lui veulent les siècles d’aujourd’hui , et pourquoi, entre tant d’auteurs anciens et modernes , son nom a été choisi , puis flétri et condamné à devenir une injure ignoble et une insulte sans pitié. »

monde, et qui appartiennent à cette époque : d’abord Moïse vivant , sur le tomneau de Jules II (voy. pL 47) (*) , Moïse , ce monument qui , placé en avant du sarcophage d’un pontife romain , semble lier d’une manière indissoluble V Ancien et le JSouveau- Testament. Voilà certes- le premier monument de sculpture.

(*) Nous avonsdonné ici une partiedu mausolée de Jules II par Michel-Ange. Dans le premier projet, mélange de sculpture et d’architecture, mais où cette fois la seconde était subordonnée à la premièi'e, la composition devait offrir un massif quadrangulaire , orné de niches où se seraient vues des Victoires; il était décoré de Termes faisant pilastres, auxquels auraient été adossés des Captifs. Le premier massif devait supporter un second massif plus étroit, autour duquel auraient été disposées des statues colossales de prophètes et de sibylles (le Moïse est la seule des statues qui ait été exécutée ; quant aux autres Jigures, il n’y a eu d’achevé qu’uno des Victoires et deux Captifs : la Victoire est à Florence; les deux Captifs, envoyés à François I**^, ont été transférés successivement au château et à l’hotel de Richelieu, enfin au Musée royal du Louvre). Le tout devait être couronné, par retraites, d’une masse pyramidale, où auraient trouvé place des bronzes et d’autres figures allégoriques. Nous suivons ici, avec M.Quatremèrede-Quincy, les explications un peu diverses de Yasari et de Condivi. Tant de faste, tant de magnificence , attestaient le génie de Michel- Ange ; mais cette composition aurait coûté d’immenses trésors. Le duc d’Urbin, neveu de Jules II, n’eut pas assez de richesses pour subvenir à ces dépenses. Il fallut réduire les proportions, le nombre des statues, et ce ne fut que sous Paul III, que le mausolée fut achevé, tel qu’on le voit aujourd’hui dans l’église de Saint-Pierre in vincoli. On y cherche en vain Jules II. La vue est absorbée par la statue de Moïse, qu’on a récemment tirée en dehors de la niche où elle était trop resserrée : il suffit du premier coup d’œil pour reconnaître le divin législateur des Hébreux. C’est un cardinal français, M. le cardinal d’Isoard , qui est aujourd’hui titulaire de Saint-Pierre in vincoli, et qui conséquemment se trouve, en queUpie sorte , le gardien de cet ouvrage de sculpture , un des plus parfaits qui soient sortis de la main des hommes.

ITALIE

Le premier monument de peinture est l’École d’Atliènes (voy.p/.48) (*),

(*) Nous allons donner, dans le texte, notre opinion sur cette composition. Ici nous pré> senterons l’explication des principaux personnages. Le n° I , en commençant à gauche , représente Alcibiade, casqué; le u<> 2. Socrate; len<* 3, Nicomaque, contemporain d’Apelles ( celui-là même qui dit à un homme, qu’il voyait étonné de son enthousiasme pour \ Hélène de Zeuxis , «< Prends nies yeux , et tu croiras voir une déesse) ; le n® 4 , François-Marie F' de la Rovère, duc d’Ürbin; le n® 5 , Terpandi’e , poète et musicien , né à Lesbos, l’inventeur de la lyre à sept cordes , et qui fut couronné quatre fois aux jeux olympiques; le n® 6, Alexandre-le- Orand , encore Jeune ; le n® 7 , Platon ; le n® 8, Aristote; le n° 9, Pierre Bembo, auteur de X Histoire de Venise , et des Asolani (dialogues censés tenus à Asolo, entre six jeunes gens des deux sexes , siu* la nature de l’amour), Bembo, secrétaire de Léon X, et depuis cardinal; le n“ 10, Averrhoës, philosophe et médecin arabe , né à Cordoue , dans le XII* siècle , premier traducteiu* d’Aristote, mort à Maroc en 1198 (il porte un turban); le n® ir., Aspasie (on n aperçoit que sa tète entre Averrhoës et le bras du Grec, qui tient le livre que litEinpédocle), Aspasie, femme de Péricîès, et l’auteur d’une harangue en l’honneur des Athéniens morts à Léchée, harangue citée par Platon dans son dialogue de Ménexène ; le n® 12 , Pythagore écrivant; le n® i3, Épictète, un des soutiens de la doctrine stoïcienne , qui a fait plus de charlatans de vertu que de vi'ais amis de la sagesse; le U® 14, Diogène le cynique, qui est là comme abandonné ; le u® 16, Frédéric Gonzague F', duc de Mantoue; le n® 16, Jean délia Casa, suivant les traditions de quelques savants de Rome, mais cela n’est pas possible : Jean délia Casa, né en i5o3, avait à peine neuf ans lors de la composition de l’Ecole d’Athènes. J’aime mieux voir dans cette respectable figure de prêtre, ornée d’une longue barbe, suivant l’usage introduit par Jules II , j’aime mieux voir Jacques Sadulet , né en 1477 (six ans avant Raphaël ), alors secrétaire du cardinal Olivier Caraffa, et ami de Bembo, Sadolet , depuis secrétaire de Léon X , évccpie de Cm’pentras, où il protégea les malheureux liabitants de Merindol et de Cabrières , et ensuite cardinal. Le n® 17 représente Zoronslre , né à Onrmiagh , dans l’Aderbaïdjan,

composition née encore sous J ules II, la plus ingénieuse, du style le plus élevé et le plus poétique, composition qui exciterait l’admiration des anciens, s’il leur était permis de se mêler à notre vie et de venir nous demander comment nous les avons étudiés , comment nous les avons compris , si notre sagacité a su , avec justice , assigner les rangs à tant de génies inventeurs, si notre tact a deviné l’ordre dans lequel il était sage de les honorer et de fléchir le genou devant leur grandeur.

ou ancienne Atropatène , en Médie , l’an 564 avant J.-C. , vers l’époque de l’avénement de Cyrus au trône de Perse. Raphaël a suivi l’opinion de Justin, qui fait de Zoroastre un roi de la Bactriane, et c’est pour cela qu’il lui a donné la couronna radiée. Le n®i8 représente Raphaël luimême; le n® 19, son maître, Pierre Pérugin ; le n® 20, Bramante, l’architecte; le n® 21 , Epicure, suivant les uns, et suivant les autres, Épicharme de Cos, poète et pythagoricien ; le n® 22 , Archj'tas , qui , très-jeune, fut habile mathématicien , l’in- ' venteur de la vis et de la poulie ; le n® 23, Empédocle , médecin , partisan de la métem[)sychosc , qui refusa la tyramiie qu’on lui offrait à Agi igente. Quelle attention profonde dans cette tête qui se penche sur l’épaule de Pythagore.

Après les innombrables découvertes , dont le }>eintre d’Urbin ne put pas même avoir le pressentiment, et qui ont fait reparaître l’antiquité iconographique presque entière ; après cette multitude d'originaux recouvrés depuis trois siècles, et qui ont opposé aux inventions de l’école d’Athènes tant et de si périlleux parallèles , le style de cette composition a continué de garder sa place dans l’opinion des artistes.

Oui , les figures de beaucoup de personnages antiques qu’on y voit représentés , ont continué d’étre réputées classiques , même à côté de celles que le ciseau contemporain et fidèle des Grecs nous a transmises, tant Raphaël eut le don de deviner l’antique ! et avec ces ressemblances, quelquefois prophétiques , quelle justesse , quelle expression, quelle vérité dans les altitudes ! N’entendons-nous pas les préceptes des plus sages de ces philosophes sortir de leur bouche, et nous instruire, nous qui nous prétendons si habiles?

L’UNIVERS

Je demande la permission de poursuivre un instant cette supposition.

L’imagination a quelquefois sa gravité qui alors excuse ses ^rts.

' « Et dans quelle contrée , nous diraient sans doute ces hôtes illustres, s’il leur était concédé de s’asseoir à nos foyers, dans quelle ville , les modernes ont-ils dépose les plus recommandables attestations de leur gloire? » — Pleins d’orgueil, nous répondrions : « Dans ritalie, dans Rome, qui ne va plus demander des lois à la Grèce, dans Rome, qui est par nous la ville éternelle.

Nous avons montré à Rome le législateur des Hébreux, palpitant sous le marbre, nous avons rappelé à Rome, dans une peinture, les nobles précepteurs d’Athènes : le premier monument décore un de ces nombreux asiles de la prière dont Rome nouvelle est remplie, un des temples ordinaires dédiés a notre apôtre, saint Pien'e in vincoli.»^ — «Et l’autre, reprendraient nos hôtes, avides d’admirer nos merveilles, l’autre , qui nous intéresse plus directement, celui où vous prétendez nous avoir si bien dépeints, conduisez-nous, que nous allions nous revoir et nous reconnaître ! » — «Le second orne le palais attenant à un autre temple du même apôtre, mais un temple plus brillant, plus magnifique que le premier, si élevé, si vaste, que vous n’avez jamais entrepris un temple pareil. Vous, vous êtes restés dans la proportion de vos dieux; notre temple est celui des solennités imposantes du culte, des magnificences du christianisme : il s’appelle la Basilique de Saint-Pierre.» Voy. pl. 49 (*).

(') La place vraiment dite de Saint-Pierre est précédée de celle qu’on appelle place Husticucci, et qui a 246 pieds romains de long, sur 204 de large (on a déjà dit <|ue le pied romain avait un peu plus de onze pouces de Franee). Vient ensuite la |dace de Saint-Pierre, de forme elliptique, et qui a dans son plus grand diamètre 7.18 pieds, et 588 cl demi dans son plus petit .liamclre. La colonnade <pii la circonscrit a 56 pieds et demi de large. Alexandre VTI, qui en posa Ic.s premières pierres, le 25 août 1661, la fit élever par le chevalier

11 nous a paru convenable d’offrir ici la vue extérieure de cette basilique, la merveille des siècles modernes. Nous

Bernin. Elle fut achevée sous Clément IX. Les colonnes sont au nombre de 284. On compte en outre 64 pilastres, le tout d’ordre dorique, et en travertin. Les colonnes et les pilastres sont di.sposés en demi-cercle de chaque côté de la place, et sur quatre rangs formant trois allées : celle du milieu, qui est la plus spacieuse, peut servir de passage à deux voitures de front. Les colonnes avec leur base et leur chapiteau ont 39 pieds et 8 pouces de haut. Elles soutiennent un entablement d’ordre ionique qui en a 9. Il est surmonté d’une balustrade haute de 5 pieds 8 pouces, et ornée de 96 statues en travertin, de 9 pieds et demi chaque.

Au milieu de cette place s’élève un obélisque égyptien de granit rouge, d’un seul morceau et sans hiéroglyphes. Caligiila l’a fait venir d’Héliopolis. C’est Sixte V qui l’a élevé à la place qu’il occupe aujourd’hui. Cette opération eut lieu le 10 septembre i586, comme nous le dirons ultérieurement avec plus de détails.

A droite et à gauche de l’olmlisque, on admire deux fontaines semblables. I>e leur sommet sort un faisceau de tuyaux d’où jaillit perpétuellement une quantité de 3oo onces d’eau. Celle qui sort du tuyau central s'élève à la hauteur de 64 pieds.

Plusieurs architectes ont travaillé à Saint- Pierre; Bernard Rossellini, Léon-Baptiste Albcrti, Bramante, Julien de San Oallo, frère Joconde de Vérone, dominicain , et Raphaël d’Urbin lui-mème , Balthazar Peruzzi , Antoine de, San Gallo, neveu de Julien, Antoine de Labacco: enfin Paul III en donna la direction à Michel - Ange , en 1546. C’est lui qui a perfectionné le plan de ses prédécesseurs, en donnant à cette église une simplicité majestueuse et régulière. L’étonnante coupole ne fut terminée que sous Sixte V par Jacques de la Porta. Le pa|>c Paul V, de la maison Borghèse , a fixé la forme de l’église, que Charles Maderno a réduite en croix latine. Le portique et la façade ont été achevés en 1612. La nouvelle sacristie construite, en 1784, sous Pie VI, sur le^ dessins de Charles Marchioui, forme le complément de la basilique. Les anciens Romains ont élevé des édifices plus vastes, tels que les Thermes de Titus et le Colysée, mais il n’y a pas d’exemple d’un

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donnons ensuite une vue intérieure du temple. Voy. pl. 50 (*).

pareil monument entièrement couvert. La grande pyramide d’Égypte n’a seulement que 6o pieds de plus en hauteur.

(*) La planche 5o offre une vue intérieure de Saint-Pierre.

Aux ciuq ouvextures de la façade correspondent cinq grandes portes qui donnent entrée dans l’église. La porte principale est toute en bronze. Rien ne saurait être comparé à l’étendue immense , à la beauté des proportions, à la richesse, à l’élégance des ornements de l’église Saint-Pierre. Il faut voir plusieurs fois cet édiiic'e, l’examiner dans tousses détails, pour comprendre la grandeur de l’idée, la hardiesse de l’entreprise , et l’exactitude de l’exécution. Cette église a 575 pieds de long, de la porte principale jusqu’au fond de la tribune; la nef transversale en a 417 et demi. On a indiqué en palmes romaias sur le pavé, la longueur des plus grandes églises du monde: il résulte de ces mesures qtie le temple de Saint-Pierre est le plus grand.

On compte 28 autels. Le baldaquin du maître-autel a 89 pieds de haut. Les quatre colonnes de bronze en spirale , qui le soutiennent, pèsent 186,392 livres. C’est une erreur du vulgaire de dire que le baldaquin est aussi haut (|ue le jialais Farnèse , et que le bronze a été enlevé de la couverture du Panthéon. Pour le bronze , les barbares n’avaient rien laissé que les Romains pussent enlever,

La grande coupole qui surmonte la Confession de saint Pierre, placée sous le maitra autel papal , et dont le diamètre est de 1 3o pieds 8 pouces, est sans doute la partie la plus surprenante de l’éçlise. C’est le Panthéon élevé de i63 picas au-dessus du sol, et posant sur quatre grands piliers de 220 pieds de tour, et sur quatre grands arcs de 73 pieds et demi de large, avec ^237 et demi de haut. La première idée , mais encore un peu confuse et indécise, est due au Bramante. Michel- Ange l’adopta hautement, et la perfectionna. Sixte V la fit exécuter. Tous ces noms sont voués à l’admiration et à une étemelle mémoire.

On voit dans cette église le cénotaphe de Christine Alexandrine, reine de Suède, dont les cendres sont déposées dans le souterrain au-dessous. Le bas-relief représente l’abjuration que cette femme célèbre fil à

Comme je dois nécessairement parler de la sculpture, de la peinture et de l’architecture, et qu’il faut, dans un cadre aussi restreint, que je limite l’expression de ma pensée, je suis forœ de choisir un type pour cha-* cun de ces arts , fils du dessin , pour chacun de ces arts utiles auxquels les hommes doivent plaisirs, émotions de toute espèce, sûreté, habitations élégantes. Je n’adopte donc qu’un type pour chacun d’eux : le tombeau de Jules II , l’école d’Athènes et l’église de Saint-Pierre. Par quelle (succession de temps, d’idées, de révolutions, d’études , de progrès , après tant d’ignorance , et, plus tard, après tant de Barbarie, est on arrivé à ces hautes méditations ?

Les édifices bâtis dans Athènes par Périclès , les compositions de Phiaias

Inspruck, le 2 novembre i655. On y trouve encore beaucoup de tombeaux, celui d’innocent XII , d’innocent XIII , de la comtesse Mathilde, érigé en i635 par ordre d’Urbain VlU; celui de Benoit XFV, de Clément XIII par Canova, la statue de Pie VI ])ar le même Canova, le tombeau de Pie VII par Thorwaldsen, etc. , etc.

La coupole, la façade de l’église et le portique sont illuminés Le même jour où l’on lire le feu d’artifice du château Saint- Ange, appelé la Girandole. Le moment le plus intéressant est celui où à une heure de nuit, à neuf heui:es du soir en été, i475 flambeaux sont allumés avec une rapidité extrême, c’est-à-dire 683 aux voûtes par 25 hommes , et 792 entre la coupole , la façade et le portique , sans comprendre 4,400 fanaux qu’on a allumés auparavant, et qui forment une élégante broderie en lumière.

On fait croire aux étrangers qui arrivent le soir sur la place Saint-Pierre, que l’illumination, composée de ces h, ^00 fanaux, est le seul spectacle dont ils jouiront ; ils sont agréablement surpris , lorsqu’au premier battant de la cloche pour le premier des quatre quarts qui vont sonner , la seconde illumination est opérée si rapidement, qu’avant qu’une heure dé nuit sonne , c’està-dire avant huit secondes , ‘ l’illumination est achevée. La première est appelée I’//iumination d’argent , la seconde, V illumination d’or.

L’UJNIVKRS.

et de Polyclète, celles de Zeuxis et de Parrhasius, ses contemporains, avaient offert à la Grèce les plus parfaits modèles pour l’architecture , la sculpture et la peinture ; l’art était devenu une science; son style fier, profond et sublime, resta tel jusqu’au siècle d’Alexandre.

Instruits par la renommée , les Romains entrèrent à Corinthe , à Thèbes, dans Athènes. Un premier désorÿe laissa renverser les statues des Épaminondas et des Pindare. Métellus, Mummius, soit cupidité , soit instinct du beau, arrêtèrent le pillage; des monuments de toutes sortes de grandeurs furent envoyés à Rome.

L’art, né dans la Grèce, se créant au sein de Rome une seconde patrie, parut s’y produire même avec quelque loire; l’architecture surtout eut la estinée la plus heureuse.

César Auguste aima et protégea tous les arts.

Adrien , presque artiste lui-même , leur imprima une noble activité, et il les fit fleurir de nouveau en Sicile et dans Athènes. Dioclétien embellit Rome , et Saloi>e sa patrie ; enfin , les arts commencèrent à dégénérer sous les exarques.

Montesquieu et Gibbon , l’un avec la pénétration de son génie, l’autre avec les preuves tirées de l’histoire, ont expliqué pourquoi , l’Italie perdant sa liberté , la décadence politique entraîna celle des arts.

Les conceptions du cénie méditatif de l’architecture, les savantes créations de la sculpture, les scènes de la peinture plus séduisantes encore; ces fleurs d’imagination et de sentiment, inventions sublimes dont les éléments sont d’un genre, et, si l’on peut s’exprimer ainsi avec M. d’Agincourt, d’un tempérament plus délicat que ceux des sciences et des belles- . lettres, s’altérèrent entre les mains des étrangers de nations mélangées , confondus avec les indigènes livrés à des dissensions meurtriei’es.

Nous avons vu ce que les arts produisirent sous les rois goths. A l’égprd des institutions, il ne faut pas

croire que ces princes corrompirent seuls les mœurs de l’Italie : nous avons établi qu’ils introduisirent des lois utiles , des coutumes honorables ; je crois même qu’ils retrempèrent son courage , et que ceux qui étaient armés de la francisque f rendirent la fierté, l’espérance, rintrépidité dans les batailles, aux fils de ceux qu’on avait vus, depuis Gratien , rejeter le filum qui avîut subjugué le monde. Mais les Goths , et après eux , les Lombards , accouraient d’un pays où on ne connaissait pas les aris ; cependant ils en protégèrent souvent les débris , et c’est peut-être avoir produit, que d’avoir conservé.

Dans les temps de désordre du onzième et du douzième siècle, quel pouvait être l’état des arts , enfants de la paix, amis de la vertu? La beauté, la perfœtion des productions des arts, paraît tenir à celle des qualités de l’ame; les Grecs en étaient si persuadés, que le même mot , dans leur langue , xaü.o; , exprimait le bon et le beau.

Dans le treizième, le quatorzième et le quinzième siècle , les Italiens , ce peuple formé par une immense recomposition , d’abord , des éléments proprement originaires du sol ausonien , ensuite , des éléments accourus de tant de contrées diverses de l’univers , sentirent naître en eux le goût des arts, et les cultivèrent avec succès. Michel- Ange, qui en représente ici deux à lui seul, et qui , à la rigueur, les représenterait tous les trois , Michel-Ange et , Raphaël ne sont pas tombés du ciel , tout à coup géants, comme on les a vus. Des artistes déjà distingués les avaient précédés. Michel- Ange et Raphaël furent comme l’addition de tous ces talents leurs précurseurs, et le gouvernement de deux pontifes passionnés pour toutes les gloires, honora et fit admirer ces talents perfectionnés.

Nous n’entendons pas cependant priver de la louange qu’ont acquise ensuite les Corrège, les Titien, les Bramante , et surtout le grand Léonard de Vinci , les Dominîquin, les Guide, les Carrache ; mais mon cadre est si resserré ! et « quand la maison est petite, les

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