TiUppo K«ri (pi. 0 3), ou de' Gerolomini, de

LHntérieur est surcharge d*ornements , mais en mauvais état. La grande fresque au-dessus de Ventrée principale, le Christ chassant les marehands du temple, est de Lmem Oiordanù ; le tableau do maître autel, de Oiovon. Bemarâino SicUiano ; les tableaux latéraux , de CarenHo. La riche chapelle de StrPhilippe-de-Néri, à g. du maître autel, a une coupole peinte par Sotimena; celle de 8t-François-d*Assise, la 4® à g., renferme na tableau du Chtidi. Près de là, au pied de la colonne dans la nef, est la pierre tumulaire du aavant Jean- Baptiste Yico (1670-17U). — La sacristie (entrée à g.) renferme aussi des peintures, par Anérta da SaUmo^ Corroda^ le Dominiqîtint SaUmbeni^ le Cfmde, ete.

Plus loin on arrive, à dr., à S. Fftolo Kagg^on (pi. F 4), église précédée d*un haut perron. Elle a été bâtie en 1590, sur les plans du théatin Fr, Orimaldi et sur l'emplacement d*un temple dédié à Castor et Polluz, dont le beau portique a été détruit par le tremblement de terre de 1688. Il n*en reste plus que deux colonnes corinthiennes , avec une partie de Farchitrave. Cette église est décorée d'une profîuloa de iD«rbrw et de peintures de Corentio, Stanxioniy Marco da Siena et Solimena.

Le CLoiiBB * 24 colonnes antiques de granit. Ici se trouvait, du temps des Romains, le centre de la ville.

Sur la petite place carrée qui s'étend devant l'église St-Paul, de l'autre côté de la rue des Tribunaux, est située à g. l'église *S. Lorenzo (pi. G 4), commencée en 1266 par Charles I^d*Anjou, en mémoire de la victoire qu'il remporta à Bénévent, sur Malnfroi, son prédécesseur de la maison de Souabe, et achevée sous Robert I^, en 1324. Elle occupe l'emplacement de l'ancienne Batilica AugtutaUs. Il n'y a plus de la période goth. que le portail et le chœur, ce dernier avec pourtour et chapelles comme dans les églises du nord , probablement par un architecte français. La nef a été à peu près complètement réédiflée au xvi^ s. A côté de l'église un campanile de 1487.

Intérieur. — Le grand tableau, au-dessuB de rentrée prineipale, représentant le Christ et St François, est de Vinçemo Corso. >- Le Couronnement de Robert par St Louis de Toulouse, avec une prédelle signée. dans la 7® chapelle a dr., est de Simone di MarUno de Sienne. Il y a aussi des restes de Iresques dans le style de Téeole siennoise. — Le St Antoine de Padoue sur fond d'or dans la chapelle du même nom, au bras g. du transept, trahit une influence flamande , de même que le St François de la ehapelle de ce saint, dans le bras dr. ; on les attribue au Zinçaro. Les statues de St François, de St Laurent et do Si Antoine, ainsi que les beaux bas-reliefs du maître autel, sont de Oiovanni da ffola (1478). Dans le pourtour du chœur, derrière le maître autel, on remarque, en entrant à iue.y d'abord le monument de Cath. d* Autriche, première femme du duc Charles ae Calabre (m. 1323), avec un baldaquin en pyramide et des mosaïques; puis celui de Jeanne de Duras, fille de Ch. de Duras, et de son mari Rob. d'Artois, tous deux empoisonnés le 20 juillet 13OT (en bas, trois Vertus \

52 /. /?. 3. NAPLES. IV, Mu$ee National,

en haut, deux Anges oui tirent un rideau). PluA loin, dana un espace fermé, le tombeau de Marie, fille de Ch. de Duras, tuée encore jeune à Aversa, en 1847. A dr. de rentrée de Téglise, le tombeau de Lud. Aldemoreseo (m. 1380), par Baboeeio (1414) et, dans le pavé, celui du philosophe Jean-Baptiste délia Porta (1Ô60-1616).

Le couvent voisin de T église sert maintenant de caserne, mais il a été longtemps occupé par Tadministratlon municipale, ce que rappellent les armoiries des quartiers de la ville au-dessus de la porte. Pétrarque séjourna dans ce couvent en 1343, et ce fui dans régltse de 8. Lorenao que Boccace vit pour la première fois la belle princesse qu*il immortalisa sous le nom de Fiammetta.

En continuant notre chemin dans la direction de la rue de Tolède, nous arrivons, à g., k 8, Pittro a Maiella (pi. F 4), église gothique construite par Oiovanni Pipino di Barletta, favori de Charles II (m. 1316), dont le tombeau est dans le bras g. du transept. — Dans le couvent voisin est le consbbyatoi&b dbmvsique (coUegio di musica) , fondé en 1537, qui forma des élèves célèbres, par exemple Bellini, et dont Mercadante (m. 1870) fut longtemps le directeur. Il possède une collection de manuscrits de Paesiello, Jomelli , Pergolèse et autres maîtres. — Près d'ici, sur la place S. Maria di Constantinopoli, un monument de Bellini, — Nous arrivons enfin par la porte Alba à la place du Dante, dans la rue de Tolède (p. 38).

lY. Kaaét Katioiud.

Le **Kn8ée Kational {Museo Nationale } pi. EF3) s'élève dans le haut de la ville, dans la direction de la rue de Tolède (v. p. 39), à 25 min. de la place du Plébiscite. On peut y aller de là en omnibus et en tramway (p. 22) et du cours Victor -Emmanuel en tramway à vapeur (p. 22).

Le bâtiment a été construit en 1586 par le vice-roi, duc d'Ossuna, pour servir de caserne de cavalerie, et le comte de Lemos y installa en 1615 l'université, qui y resta jusqu'en 1780. En 1790, il fut disposé pour recevoir la collection royale de tableaux et d'antiques , à laquelle Ferdinand I^' donna en 1816 le nom de Museo Reale Borbonico. L'histoire en est relatée sur 12 tables de marbre dans le vestibule.

On y trouve réunies les différentes collections anciennes et modernes de la couronne de Naples, la collection Famèse, provenant de Rome et de Parme, celles des palais de Portîci et de Gapodimonte, ainsi que les produits des fouilles d'Herculanum, de Pompéi, de Stables et de Cumes. C'est, en son genre, une des premières collections du monde, surtout pour les antiquités et les objets d'art de Pompéi et les bronzes d'Herculanum, qui n'ont nulle part leurs semblables. f

t La provenance des objets est désignée par des lettres: B. signifie collection Borgia^ G., Gapoue; G. A., amphithefttre de Gapoue^ Gu., Gumes; F., coll. Farnèse^ H., Herculanum ; L., Lucérie^ M., Minturnes; TS.^ 17aples; P., Pompéi j Pz., Pouzioles; S., Stables.

Rex'âe-ch, Côté E. NAPLES. /. R. 3. 53

La classification de ce musée est T œuvre de l'ancien directeur, M. Qiuseppe Fiorelli (m. 1896). Le directeur actuel est M. OitUio de Petra, Il y a toujours quelques changements, ce qui fait que la description suivante ne peut pas être absolument exacte. Il n'y a jusqu'à présent de catalogue que pour les médailles , les armes et les inscriptions. Cependant l'on pourra se servir avec fruit du Ouide générai du Mutée Haiional^ par Dom. Monaco, conservateur du musée (Ô fr., dans les librairies).

L'bntb^b (v. p. 27) est dans la rue qui conduit de celle de Tolède à la place Cavour , en face de la galerie Principe di Napoli (p. 39).

Sous la grande porte par où l'on entre se trouve d'abord, à g., le vestiaire, où il faut déposer les cannes et les parapluies. On prend un billet à dr. Les gardiens donnent, avec la plus grande politesse, tous les renseignements qu'on leur demande. Ils parlent presque tous français.

Les artistes et les archéologues obtiennent Tautorisation éerite nécessaire ponr eopier, mesurer ou faire d* autres études à la iéçretariay en présentant leur passeport: entrée par la 3® porte extérieure, au Se (au l®'', rentrée de la bibliothèque, p. 70). G* est là aussi qu^on se procure une autorisation semblable pour Pompéi et Psestum, ainsi que les billets gratuits pour Pompéi (p. 115).

Les eoUectioas sont ainsi distribuées (▼. les plans, p. 66 et 67) :

Ret-de-ehauuéê.

GôtA bst (à dr.) : peintures muralei antiques (p. 54) \ et peintures ornementales (p. 56); derrière, les insaHptiont (p. 56) et quelques grandes sculptures (p. 57); plus loin, la salle de Canova, puis les anUqwttis ^vpUennês (p. 58).

GôtI ovbst (à g.): marïtres antiques (p. 58); derrière, la galerie des bronzes (p. 64).

Entresol.

Cdri BST (à dr.) : peintures de Pompéi (p. 66) \ terres cuites antiques (p. 67). ÔÔTÂ ouBST (à g.): antiquités de Oumes (p. 67); objetê de la renaissante (p. 68) ; estampes (p. 68).

Premier étage.

Gôxi BST (à dr.) : papyrus (p. 68); comestibles de Pompéi (p. 68) ; galerie de peinture , première partie (p. 68).

Ex FACE : la bibliothèque (p. 70).

Gôt OUBST (à g.): verres antiques (p. 71); médailles (p. 71); galerie de peitUurCf seeonde partie (p. 71): musée Èantangelo (p. 73) et vases (p. 73); petUs bronses (p. 74); ottfets précieux (p. 75).

La description de chaque étage commence par le oâté droit ou à V£.

Ees-de-ehausaé«.

De la grande porte d'entrée, on arrive par une porté vitrée

avec un tourniquet, où Ton donne son billet à un contrôleur,

dans un grand vestibule contenant quelques statues de marbre

de la collection Farnèse. A l'extrémité de ce vestibule, en face,

se trouve l'escalier de l'entresol et des autres étages (p. 66 et 68).

Parmi les statues de ee vestibule, nous mentionnerons: à dr. de rentrée, Alexandre Sévère; à g., une Melpomène, du théâtre de Pompée à Borne, faussement restaurée en Uranie; a dr. de Tescalier, Flore; à g., le Ôénie de Bome. En outre, de chaque coté des deux pories de la cour, quatre statues drapées et, près de Pesealier, deux divinités fluviales.

54 " L R. 3. NAPLES. ÎV, Mui/e NcHonat

Le côté E. ou dr. du rez-de-chaussée renferme d^abord les **Fei]itureB mnralei antiqaei (affteiehi Pompeiani), d*Hercu^ lanum, de Pompéi, de Stabies, etc. Elles sont réparties eu groupes formés d'après les sujets et marqués de chiffres romains. Toutes ces peintures sont naturellement plus ou moins bien conservées. Voir aussi l'introduction, p. xzxix et suiv.

I^ BALLB (immédiatement à dr. près du contrôle, 1^ porte), un long corridor: grandes décorations architeotoniques; celles du mur de g., du petit mur de derrière et d'une partie du mur de dr. presque toutes du temple d'Isis à Pompéi.

11^ SALLE : animaux, fruits, natures mortes, attributs de divinités , etc. — Nous retournons , par la I'^ salle, à la collection principale.

Les salles suivantes contiennent les sujets mythologiques et les peintures de genre ; en voici Tindication dans Tordre des chiffres romains de la classification, qui sont dans le haut des murs :

III® SALLE. XV, *Jeune fille ceuillant des fleurs ; deux têtes de Méduse, xvi-xviii, divinités maritimes. Dans un coin, une Néréide sur une panthère marine. Au mur du côté de la fenêtre, Hylas enlevé par les Nymphes ; Phrixus et Hellé ; les trois parties du monde ancien. Deux vitrines, contenant une riche collection de toutes les couleurs trouvées à Pompéi. xx, Offrande aux dieux lares: au milieu, le génie familier offrant un sacrifice; un esclave amène le porc qu'on doit immoler; à dr. et à g., deux lares; à l'autel, deux serpents (v. p. 118). — En bas, des scènes bachiques. — XXI, xxn, Sarifice à Isis et représentations dans le genre égyptien, provenant d'Herculanum et du temple d'Isis à Pompéi. — Dans le passage menant à la salle suivante: xxiv, Ulysse enlevant le palladium de Troie; au-dessous, Scipion et Sophonisbe mourante. — Dans le second passage: xxvi, *Médée méditant la mort de ses enfants; au-dessous, Medée avec ses enfants et le pédagogue. En face, XXVII, Méléagre et Atalante.

IV® SALLE. A g., xxvni, •Hercule appuyé sur Priape et Omphale xxvin et XXIX, Persée délivrant Andromède, xxx, dans le bas. Hercule ivre et Omphale; au-dessous, Hercule, Déjanire et le centaure Nessus. XXXI, *Hercule découvrant Telèphe, son enfant, allaité par la biche: la figure altière sur le rocher est l'Arcadie, représentée comme divinité locale (provient d'Herculanum). Enée blessé. — Dans le passage conduisant à la salie des mosaïques : xxxii, Hercule étouffant les serpents envoyés par Junon. xxxni, ^quatre compositions particulièrement remarquables, provenant d'Herculanum: Comédien vainqueur, dont le masque est exposé comme offrande ; Achille et Antiloque ou Patrocle; Concert; la Toilette d'une mariée. En outre des peintures de genre de Pompéi, entre autres une Femme peintre. — xxxrv, Admète et Alceste recevant l'oracle. — Dans le passage: xxxv» des Scènes de comédie, xxxvi, Châtiment de Dircé,

BeM'de-eh, CfdU E, NAPLE9. /. JS. 3. 66

méoie fltojet que le Taureau Farnèee (p. 57); Phèdre et Hippolyte; Gimon allaité par «a fllle Péroné. — zzxm, *Xlié8ée venant de tner le Minotaure. xxzTni) Scènee du forum de Pompéi, entre autres : au milieu, une £cele (punition d^un élève) ; la Boutique d^un boulanger; une petite caricature, Enée, Anchise et Asoagne, avec des têtes de chiens ; Jeune fllle en méditation ; divers *bustefi charmants de jeunes gens, dont deux, à g., représentent un boulanger de Pompéi et sa femme, xxxix , ^Briséis enlevée de la tente d'Achille; *Achille apprenant de Chiron à Jouer de la lyre; Ulysse et Pénélope avant qu'ils se soient reconnus ; Achille reconnu dans l'île de Scyros. LLy Sacrifice d'Iphigénie, qui lève les bras au ciel pour implorer Diane, visible dans les nues, ouvrage d'une bonne exécution et qui témoigne d'une grande finesse d'observation, en particulier dans le geste d'Agammemnon, qui se voile la tète de douleur (de la maison du Poète tragique); ^Oreste et Pylade, menés au temple de Diane en Tauride, pour y être sacrifiés. ~ A côté de cette pièce se trouve la

Y® sALtiB, où sont les ^mosaïques. Au milieu, dans le pavé, un Lion enchaîné entre des amours et des figures bachiques, provenant de la maison du Centaure à Pompéi (p. 132). — Du côté de l'entrée, au pilier, Thésée et le Minotaure, 3 fois. Plus loin, du côté de La fenêtre : au milieu , Acteurs exercés par un poète ; audessus, une tête dfc mort et d*autres symboles, trouvés à Pompéi, sur la table d'un «triclinium» ; à g. et à dr., Scènes de comédie, de Dioscoride de Samos, d'après l'inscription ; Perdrix, deux Coqs après un combat. Au-dessous de la fenêtre, Animaux du Nil, du seuil qui précédait la mosaïque de la Bataille d'Alexandre. Audessus, des Colombes, un Lion et ua Tigre, et au-dessous du Lion un Enlèvement (mutilé). -^ Plus loin, en face de l*entrée : *r Automne, monté sur un lion; au-dessous, une ^guirlande avec des masques; à g., des Perroquets; à dr., un Chat sauvage avec une perdrix; plus loin à dr., des Poissons, autant de magnifiques mosaïques de la maison du Faune (p. 129) ; dans la niche, quatre colonnes en mosaïque provenant de Pompéi (v. p. 135). — Plus loin, un Chien à l'attache avec l'inscription: aCave canem» (gare au chien), du seuil de la maison du Poète tragique (p. 131). — Au mur de dr.: une grande niche, probablement destinée à une fontaine; au-dessus, Phrixus et Hellé; â g., les Grâces, les Noces de Neptune et d'Amphitrite ; à dr., la Querelle d'Achille et d'Agamemnon.

Nous revenons sur nos pas et nous voyons les autres compositions, qui se suivent dans les passages de la troisième salle jusqu'à la sixième, à l'&utre extrémité.

YI^ 8ALI.B. Dans les deux passages , en commençant près de la fenêtre: xu-zuv, * Satyres dansant sur la corde, *Centaures, *baochante8 et Satyres dansant, etc. — Plus loin: xlt, Scènes d'amourettes, Yente d'Amours; XLvi, Mariage de Zéphyre et Chloris ou Flore; XLvn, les Grâces; XLvni, Diane et Endymion,

56 /. B. 3. NAPLES. IV. Musée ffoUonat.

plasiears fois; Diane avec son arc, dans Tattitude de la réflexion, pendant de la Jeune flUe cueillant des fleurs (3® S.). ^ À la fenétr* à g., XLix, Venus et Mars, plusieurs fois) Vénus et de petiia Amours. Ln, Triomphe de Bacchus; le même dieu et Ariane. — un, *Dan8euses.

VII® sallb: LYin et lis, peintures antiques des tomheavx de RuTo, Gnatia, Pœstum et Capoue : LTin, Mercure conducteur des morts, Danse funéraire ; lix, Samnites complètement armés, reyenant vainqueurs et salués par des femmes, peinture d« Pies^ tum (p. 160) ; Tête de Gorgone arec une inscription mèssapique. — LX, Narcisse sous différentes formes. Lxi-Lxin et lxv-lxvii , un grand nombre de paysages de Pompéi, d*Herculanum et de Stables. LXTin, *VuIcain montrant à Tbétis les armes d* Achille, deux fois, lxx, Jupiter couronné par la Victoire, lxxi, lo arrivant en Egypte , qui est représentée par Isls ; ^'Jupiter et Junon sur le mont Ida ; lo gardée par Argus. Mercure présentant la flûte champêtre à Argus. Lxxn, Ô *({«««in« sur meir^s (monochromes), d'Herculanum : Combat de centaures ; VieiUard buvant et jeune flUe appuyée sur un âne; Latone, Niobé et d'autres Cadméennes jouant aux dés, d'Alexandre d'Athènes, d'après une inscription ; Scène d'une tragédie ; deux guerriers sur un quadrige. Dessin du même genre provenant de Pompéi et rtprésentant la mort des enfants de Niobé.

Reste encore un corridor (entrée par la galerie des in* scriptions ou directement par le grand vestibule, porte 3) contenant les *p0iiitares omsmèntalei (affre$chi omarnentaU) de Pompéi et d'Herculanum, numéros Lxxm à lxxxy. Ge sont des décorations murales, en partie avec de magnifiques ornemente en stuc et des bas -reliefs. La finesse et la beauté de ces décorations méritent une attention toute particulière. Dans Phémicycle, LXxxi, une riche collection de masques décoratifs.- Lxxxn, au pilier, des peintures de la Fullonica ou maison du Foulon de Pompéi (p. 131), relatives au métier qui s'y exerçait: le hibou est le symbole de Minerve , patronne des foulons, lxxxiy, *fragments d'un mur d'Herculanum. .

Les deux grandes portes vitrées da milieu, à dr. et à g. dans le vestibule, ouvrent sur les cours, qui sont remplies de bas-reliefs, de statues et de fragments d'architeeture, parmi lesquels se trouvent beaucoup d^objets intéressants pour les connaisseurs.

Les deux longues salles parallèles de l'aile transversale de la partie E. du musée , où Ton arrive par le corridor des peintures ornementales, renferment la *^erie des inseriptioni (galUria tapidaria), La collection comprend plus de 2000 inscriptions latines et un certain nombre en langue osque et autres dialectes, sur pierre et sur bronze ; puis des inscriptions murales gravées (prafftH) et peintes (dipinti) de Pompéi. Elles sont classées dans Perdre géographique, d'après les villes et les contrées. Ge sont, pour la plu-

Be%-de-eh. CéU E. NAPLBS. /. B. 3. 57

part, d^s in^mptioiu de tombeaux, de monumentt) etc. -* Dans le passage entre les deux salles, deux statues : à di., Atr^e étUfUê de ThytsU (? ▼. Tintred., p. Xxxiv) ; à g., Tibère.

Dans la seconde salle, la principale, i dr., n*^ 113 398, finsoription du temple d'Apollon à Pompéi <p. 121). Parmi les inscriptions en bronze se trouvent, pr^s de PHercule Farnèse, 2480 et 2481 les célèbres table$ d*BéraeUe (p. 207) qui portent, d*un côté des détails sur les dépendances d'un temple , en grec ancien , et de Tautre Torganlsation des Tilles d'Italie par César, l'an 46 av. J.-C, inscription par conséquent beaucoup plus récente que la première. — A la fenêtre en face de l'entrée et à l'extrémité g« de la salle à g. du Taureau Farnèse, deux tables de mesures normales de capacité, pour les légumes et les grains (grands creux de forme ovale), eu marbre, la première provenant de Minturnes , la seconde du forum de Pompéi. Au-dessus encore une inscription de même provenance. On remarque aussi beaucoup de tuyaux en plomb provenant de conduites d'eau et portant des inscriptionB.

Aux extrémités de la principale salle sont placées deux an* tiques de grande valeur: l'Hercule et le Taureau Farnèse, ainsi nommés parce qu'ils ont appartenu aux Farnèse.

là* Hercule Farnèse a été trouvé en 1540 dans les thermes de Garacalla, sauf les jambes, qui l'ont été 20 ans aprèff et substituées à celles qu'avait faites Guill. délia Porta. Ont été aussi restaurées l'extrémité du nez, la moitié de l'avant-bras et la main de gauche.

Le héros., qui tient dans la main droite les pommes d^or des Hes-

Sërides, rappelant q«Ml vient â*exécater henrensement le onzième des ouse travaux qui lui ont été Imposés par le roi Earysthée, en est épuisé et se repose appuyé sur sa massue. Ce n^eet plus là le héros victorieux de la Fable antique, et nous y reconnaissons en eonséquenee une œuvre des temps moins anciens; de même que Texpression exagérée de la force dans les muscles nous annonce la recherche et même T affectation. Oette statue est Tœuvre de Olycon d* Athènes, comme le dit Tinscription, et elle date du commencement de Tempire, mais peut-être est-elle d'après un original de Lysippe.

Le groupe du **Taureau Famhe, ouvrage à.* Apollonius et de Tauriscus, artistes de Rhodes, Jadis propriété d'Asinius Pollion, a été retrouvé brisé dans les thermes de Garacalla, à Rome, en 1546, et restauré sous la direction de Michel- Ange. Les parties modernes sont la tète du taureau, toute l'Antiope, excepté les pieds, la partie supérieure de Dircé et de grandes parties d'Amphion et de Zéthus. Ce groupe représente lee deux fils d'Antiope attachant Dircé aux cornes d'un taureau sauvage, pour venger leur mère, que Dircé- a tourmentée durant des années avec une cruauté raffinée. La hardiesse et le mouvement de cette œuvre , originairement exécutée d'un seul bloc de ma.rbre, ne sont égalées par aucune des autres sculptures antiques qui nous ont été conservées (v. l'introd., p. xxxi).

Nous retournons maintenant dans la première des salles des inscriptions. Il y a è l'extrémité un escalier descendant au sous-sol

58 /. B. B. NàPLBS. IV. Muêée NoHomU.

•t à g. une sali» «ybc des sculptures, U fALLB i» Cahota, qui doit son nom à trois statues eoiessaies par Canowi : Napoléon ]^, sa mère Lstitia et Ferdinand lY de Naples. On y Yoit aussi S bustes du pape Paul UI (Famèse), le n^ 10517, inachevë, et le 10514 attr. à Michel" Ange, le 10521 par QuW,, délia Porta; un St François d^ Assise et une statue de la Modestie par /. Sanêavino; une tête de Méduse par Canova et quelques bustes antiques du temps de Tempire romain.

8«aa-sol, où Ton deieend par iVsealier dé|à mentioamé. I^^ 8Ai.lb : moulages d*hiërogl7pbe8 ; à la fenêtre, des têtes daines, en bas-relief. — II® sALLBt inserlptions antiques; ouvrages ebinois, surtout un vase en ivoire admirablement sculpté. — III® ballb , restes d'un temple grec à Loeres (Galabre), du commencement du t® s. av. J.-C, en particulier des sculptures d*un fronton représentant les Dioseures, qui, selon la Fable, aidèrent les Loeriens en guerre contre Oroton et qui sont représentés a leur arrivée de Sparte, le triton qui porte un cheval rappelant leur tra> versée en mer. — IV® saliiS : inêcripUorni ckrMUnauê provenant des «ata» combes de Borne et de Naples.

y® SALLB, amiiquiUi égyptiennes. Au milieu: Sérapis, trouvé dans remplacement précédant le temple de Sérapis à Peuasoles; Isis, statuette arehaïsante en marbre, du temple d'Isis à Pompéi, avee un sistre et les clefs du Kil et portant des traces intéressantes de dorure et de peinture. Quelques couvercles de sarcophages. Contre le mur, Horus à tête de chien. Dans les vitrines, de petites statuettes.

VI® SALLB , suite des antiquités égyptiennes. Au milieu . à la fenêtre, un monument funèbre en granit, avec 33 fUures en reliei et des hiéroglyphes; puis un Prêtre égyptien , dit Paatopbore, en basalte noir. Contre les murs, 0 vitrines renfermant toute sorte d*obJets de parure. A dr. de rentrée est la table d*l8is, la seconde fixée au mur, provenant du temple d^Isis à Pompéi. Au mur du côté des fenêtres, un papyrus écrit en caractères grecs , du u® ou du m® s. , trouvé avee 40 autres semblablea dans une caisse de bois de sycomore, à Memphis, et contenant les noms des ouvriers employés à la construction du canal du NU. Vis-à-vis de rentrée, un certain nombre de momies d*honmes, de femmes et d*enfante, quelques-unes débarrassées de leurs enveloppes et dans un état de conservation parfait (le crftne d'une momie de iemme porte encore des cheveux), et une momie de crocodile. Buste en marbre de Ptolémée Y.

Le côté 0. ou g. du rez-de-cbaussée contient les riches collections de marbres et de bronzes.

Les **marbrfts antiques remplissent les galeries entourant la cour et les salles du fond à l'O. Commencer la visite par le portique du nord, troisième porte i g. à partir du Testibule.

PoBTiauB DBS Chbfs-d'œotbb (portico dei Capolavori). On vait ici les meilleurs ouvrages de la collection, qu^on peut regarder comme des typos de la plastique depuis le y^ s. avant J.-G. Jusqu'au temps d'Adrien et de ses successeurs. On y trouve ample matière pour Tétude de Thistoire de Tart, et il y a également quelques chefs-d'œuvre de premier ordre.

A dr., *0re8te et Electre, groupe dont on a beaucoup parlé, sans doute dans le style arcbaîsant de Pasitèle, de la fin de la République (introd., p. zxxnr). — Minerve, style arcbaîsant, d'Herculanum. -- Diane du même genre, trouvée à Pompéi et portant

d«8 traces coosidértbles de dorure et de peinture: de l'or eux rosettes de la purure du front et eux cheTeux, du rouge au bord du vêtement, à la courroie du carquoia et aux sandales. .

* Vénm de Capoue^ ainsi nommée parce qu'elle a éi trouvée à

Capoue, au milieu du xyin® s.

On n^est pas d*accord sur la manière dont il faudrait compléter cette statue, qui ressemble beaucoup à la Venus de Mllo du Louvre. Le nez, les bras et une partie du manteau sont modernes. Des monnaies corinthiennes , sur lesquelles Vénus , la patronne de cette ville , se mire dMia un bouclier et se tient dans la mâne pose que la statue, avaient fait supposer qu*on devrait la compléter dans ce sens ; mais on peut aussi se fignrer la déesse formant an groupe avec Mars, outille désarme, eonune dans celui dit d*Adrien et Sabine en Hars et Venus qui est au Louvre. La Vénus de Capoue date du temps des Bomalns, comme on le reconnaît déjà à la pupille de Tosil, mais G*est la reproduction d*un original grec. Dans tous les cas, elle est inférieure k la Vénus de Milo.

Prétendu Adonis, fortement restauré. — Athlète trouvé dans la palestre de Pompéi, comme les autres exemplaires de cette statue. On a supposé que la main g., qui manque, tenait une lance, et l'on y a vu le Doryphore de Polyclète (v. Tintrod., p. xxzi).

*Hotnlre, la plus belle des ligures idéales du poète.

■J^avoue que rien ne me donne une plus haute idée de la sculpture grecque que oe voir qu'elle a deviné et représenté ces traits. Un poète et un ehantre avei&gle, tel était le s^jet donné, rien de pl«i. Bt Part a mis dans le front et dans les joues du vieillard ce reflet d*une iatelli» gence aux aspirations divines, livrée à un travail plein de pressentiment, et avec cela rexpression de la paix intérieure dont jouissent les aveugles. Dans le buste de Kaples , chaque eoup de eiseau est un trait d^esprit et une étincelle de vie.» (Burekhardt.)

Au milieu, *Harmodiu$ et Aristogiton, copies d'après des statues

en bronze faites à Athènes vers Fan 500 av. J.-G. : la tête d'Aristo-

giton est antique, mais n'appartient pas à cette statue.

Après Texpulsion d*Hippias (510 av. J.-C), on érigea sur le marché d* Athènes les statues d*Èarmodius et Aristogiton, les meurtriers d^Hippargue, hautement célébrés pvr les Athéniens. Ce groupe^ Tosuvre à^AMénor^ fut emporté Tan 480 par Xerxès et remplacé en 478 par un autre dû à Critiot et Nétiotès. Le premier ayant été plus tard rendu aux Athéniens par Alexandre le Grand ou Tun de ses successeurs, tous deux se trouvèrent placés à côté Tun de Vautre, conune les a vus Pausanias, qui a fait une description de la Orèce vers Tan 130 de notre ère. Les groupes originaux étaient tous deux en bronze et probablement semblables. V. rintrod., p. xxx.

Amazone f Fer se et Qéant (QmdoU9) morts et Qaulois hless/, de

l'école de Pergarae.

En sOttvenir de sa grande victoire sur les Gaulois oui avaient péaé> tré en Kysie (239 av. J.-G.), le roi Attale l^ de Pergame fit plaeer à TAcropole d* Athènes , comme ex-voto , quatre groupes de statues en marbre, symbolisant le triomphe de la civilisation sur la barbarie, par les com> bats des dieux contre les Géants, des Athéniens contre les Amasones, des Athéniens contre les Perses à Marathon, et d* Attale lui-même contre les Celtes. Pausanias, déjà mentionné, parle de ces groupes comme étant placés au 8. dans Tintérieur de i*enceinte. et l^on y a retrouvé récemment des restes des bases sur lesquelles ils etalenti Ils se composaient de statues indépendantes les unes des autres. Ces statues , dont d'autres se trouvent à Borne et à Venise, ont été dispersées à la suite de la prise d*Athènes par les croisés (1304).

Vénus Catlip^ge, provenant du palais des empereurs 1 Rome,

60 J. JR. 3, NAPLES. IV. Mwée NoHtmal.

ainsi nommëe de la partie de son eorpa qu'elle regarde. La tète, la poitrine, la Jambe droite, la main droite et le bras gancbe sont modernes. *8àtyrû portant Baecbns enfant sur Tépaule.

A g., des deux côt^s d^an Pugile, de Sorrente, 4 bnstes: Antoine le Pieux; *Junon Famèse, tête archaïque, iVexpression austère (y. Tintrod., p. xxx), d*aprâs un original en bronze dont les yeux étaient d'une autre matière, et faite pour être adaptée à une statue; FauiHne] Oaraealla.

Salle voisine (dr.). A l'entrée, àdr., un buste donné à tort comme celui de Pompée; i g#, un autre de Bruius, trouTés 4 Pompéi. Dans la salle même, une grande coupe en porpbyre, des torses, entre autres celui d'un géant; des cMens, des léopards.

Suite du portique. A dr., une tête de femme. — *Eêehine,

l'orateur athénien (389-314 av. J.-C), adversaire de Démosthène,

statue trouvée dans la villa des Papyrus à Herculanum.

Bien que la draperie soit arrangée avec moins d'intelUgeuee que celle dtt Sophocle du musée de Latraa k Borne, il faut voir dans cette statue une reproduction d'un original grec. On Ta prise autrefois à tort pour une statue d'Aristide, car les traits sont ceux d'un hermès du Vatican qui porte le nom d*Eschine.

Minerve de VelUtH, style archalsant. — Jtmon, — * Torse de Baeehus, — Psyché de Capoiie, très détériorée, la poitrine même mutilée à coups de ciseau. Elle était probablement représentée les mains liées derrière le dos et tourmentée par l'Amour, mais il est difficile de se prononcer, vu l'état dans lequel se trouve la statue. — Torse de Vénus, certainement an ouvrage grec, comme celui de Bacbhus, exécuté assez peu de temps après la Vénus de Gni de de Praxitèle (rv® s. av. J.-C).

Au milieu, une Néréide sur un animal marin, les têtes et d^autres parties fortement restaurées. -^ Matrone romaine prise à tort pour Agrippine.

Antinous, le favori d'Adrien.

Ensuite le pobtiqub des Statues bt des Bustes , appelé aussi portique des Balhus^ parce qu'il contient des statues de membres d'une famille Illustre d'Herculanum , auxquels elles furent érigées par la ville. Vers les extrémités du corridor, deux ^statues équestres provenant de la Basilique d'Herculanum, du côté N., celle de Af. Nonius BaXhue le pire (6211); du côté S., celle de M, Nonius Balhus le fils {%i(^i) y «préteur» et «proconsul», — Nous continuons maintenant en recommençant à dr., du côté N. Au mur transversal : un Dace du forum de Trajan; à dr. et è g., des Enfants, un Sacrifice de porc. — Au mur principal de g. (E.), à^B statues d'Herculanum et de Pompéi , par groupes de cinq et dont les principales sont : 1®' groupe, 6234, un Orateur, de Pompéi; 6232, une statue de la prêtresse Éumachie, de Pompéi, érigée par les foulons. 2* gr., 6231, un autre Orateur de Pompéi; *6167, Af. Nonius Balhus le père; *6168, Vieiria Archaïs^ sa femme, une noble matrone. Plus

Rez'dtreh, Côté O. NAPLËS. 1, R, 3. 61

loi», au même mur, 6242, 44, 46, 48 et 49, quatre de leurs filles (une . cinquième à Dresde) et leur fils. — A Tautre mur principal (O.), enrecommençant du côté N., deux travées de bustes romains, entre autres, l** travée, dans le haut, QidO, Agrippine, mère de Néron, dans sa jeunesse; 111886, Drusui le J,; 2^ travée, dans le bas, 6185 â 6187, Senèque ou Callimaque (?); 6204, Sylla; les autres bustes représentant des inconnus. — On a ensuite à dr. la salle de la Flore, où est la Bataille d'Alexandre (p. 62), et on voit à rentrée deux Barbares en atlantes, la tête et les mains en basalte, le reste en pavonazzetto ; dans l'entrée même, à g., 6414, Euripide; 6415, Soetate, hermès avec une inscription grecque; à dr. , 6412, tête d*atblète ou Doryphore; 6413, Homère. — Au milieu du portique, en face de l'entrée : 6236, bennes double d'un grec et d'un Romain inconnus; 6239, bermès à^ Hérodote et de Thucydide; dans les intervalles, deux statuettes assises, dont Tune représente le poète Moêchion. — Aux deux travées suiv. du mur principal de dr., des bustes grecs. 1"^ travée: dans le haut, 6158, Philéthe, fondateur du royaume de Pergame; 6156, Arehidamuê; 6158, Ptolémée Soter (?); 6155, 6153, deux bons bustes d'inconnus; 6150, Pyrrhui;%H9^ JOeméMuê PoHoreète (?) ; dans le bas, 6188. priStendue vestale ; 6154, UB Africain (Juba?); 6159, Ar^itthèfu; 6139, Pétiandre; 6161, 6160, 6185, EuHpide; 6166, Dém^hènt. 2® travée: 6146, Hérodote; 6180, LyHa$; 6138, Sophocle ;^iA2, PoHdofHus; 6131, Carnéade; 6129, Boerate; 6128, ZéVi<m; 6127, Aratus, l'astronome; 6148, dans le bas, 8olon. ^ A l'extrémité S., au milieu, un Chasseur; 6288, Marcuê Holeonius Bufus, tribun militaire romain et cifiq fois magistrat de Pompéi, etc.

Nous repassons près de Balbus le fils pour entrer dans le

PoBnQVB DBS Emfbbevkb (portico degU Imperatori), Il renferme des statues et des bustes plus ou moins idéalisés, classés par ordre chroaologiqne. Les numéros commencent à 1-autre extrémité, à l'entrée du côté du grand vestibule. Les noms y sont inscrits, mais ils sont donaés d'après des têtes rapportées arbitrairement, la plupart en plâtre. On remaiqnera surtout le *6038, un buste colossal de Cùar, fortement idéalisé. Il n'y a pas d'Auguste authentique. 6041, statue à'Octavie, sœur d'Auguste; 6044, .Mareellus, neveu d'Auguste, l'un et l'autre du «macellum» de Pompéi. 6045, Uvie. 6048, Tibère. En face, 6055 et 109516, Vrusw, fils de Tibère.. 6060, Claude et non Galba. Le 6073, à dr. (remarquable), ne représente pas Trajan.

Les objets contenus dans les sept salles derrière le portique des Balbus sont également classés par catégories. Il y a quelques œuvres importantes parmi beaucoup de médiocres. La série commence par les dieux , dans la salle en face de l'entrée de la galerie des bronzes (p. 64).

I^ SÀLLB : Jupiter, Junon, Apollon, Diane, Cérès. Au milieu : 6281, Apollon assis^ en porphyre, la tête et les mains en marbre:

62 /. II. 3. NAPLES. IV. Mu8Ù National,

les artistes du commencement de la décadence, sous Tempire, aimaient à employer des matières difficiles à travailler. A dr., 6278, Diane d'Èphhe^ en albâtre jaune^ la tête, les mains et les pieds en bronze: les symboles qui raccompagnent rappellent la fertilité de la déesse de la nature. A g., 6262, ApoUon en basalte. Au mur, en se retournant, 6266, Jupiter j buste du temple de Pompél (p. 122) ; 6267. le même, demi-statue colossale de Cumes ; 6268, Junon; à dr., é274, buste de Jupiter Ammon, avec des cornes de bélier.

II® salle: Vénus, Mars, Mercure, Minerve, Bacchus. A dr., à rentrée , une tête de Minerve diaprés Oépbisodote , père de Praxitèle. Des nombreuses ttatu>e$ de Venus^ huit sont de Pompél, le n^ 109 608 avec des restes de peintures et le 6294 du temple d'Apollon (p. 121). Parmi les autres, il y en a dont les têtes sont des portraits. 6302, Mercure. A g., une Venus d'après Alcamène. Au milieu, 6323, Mars au repos,

m® 8ALLS : Satyres, Ganymède, l'Amour, Cybèle, etc. A g., Satyre avec des xaisins; 6329» Foâi^ enseignant la flûte à Dapbnis; 6351, 63ÔÔ, Oanymède avec l'aigle; 6352, Hermaphrodite, du temple d' Apollon à Pompéi ; 6SÔ3, Amour ailé, donné comme une reproduction de Praxitèle, Au milieu , 6375 , Amour entouré des replis d'un dauphin, tfgnxe de fontaine foxtem<Mit restaurée $ 6374, Atlas portn^nt la sphère céleste; 6368, Fâris; 6360, Esculape, de Rome. Au mur, transversal^ des ma»ques de divinités fluviales qui ont «ervi de bourbes d'eau. 6365, Nymphe sur le point de se baigner. Trois Prêtresses d'IsU, 6369, 6371^ CyfrèZe> mère des dieux, la seconde »ur un trône,

IY^uaum: statues des Muses, d'HercuUnum et de Rame; quelques statues d'Hercule. 6390, tête d'Ajax. 6393, Maï», du temple d'Apollon à Pompéi Au milieu ; 6405, Amazone tombant de che^ val, 6407, soldat à cheval, son adversaire; 6406, groupe de genre. Hercule et OmphaUj qui ont échangé leurs attributs.

V*BALLB. Au mur principal, •6409, la Fïore Fariihe, trouvée dans les Thermes de Oaracalla, à Rome, avec le Taureau et l'Hercule (p. 57). O^est probablement une œuvre du commencement de l'empire romain ou peut'-étrè la reproduction en grand d'un original grec. On admire la grâce de cette Flore, malgré ses dimensions colossi^es. La tête, les bras et les jambes ont été refaits par Guill. délia Porta et plus tard par d'autres , et l'on se demande encore si cette statue n'était pas dans le principe une Vénus, une Heure, une Muse dansant ou une Hébé.

Sur le devant, la **mosaïque de la BataUte d'Alexandre, Cette composition historique, presque la seule de ce genre qui nous soit parvenue de l'antiquité, a été trouvée en 1831 à Pompéi, dans la maison du Faune. Elle représente la bataille d'Issus au moment où Alexandre, qui a perdu son casque-, se Jette avec sa cavalerie

Bw-ée-eh. Côi/ O. NAPLES. J. JR. 3. 63

sur le roi Darius et perce de ton épée le général de ce roi, renversé Avw son cheval , avant qu'il ait pu monter sur un autre que lui offre un Perse. Le roi lui-même est glacé d*épouvante et son char prend la fuite. V. Tintrod., p. xui). — En outre, quatre statues de i^adiateuiis, dont l^ane, le n^ 6408, est la reproduction de THaifmodius (p. 59)*

YI® BASJiB, contenant des bas-reliefs. Au milieu, *6673, un vase de marbre, décoré de bas-reliefs : Mercure, suivi de bacchantes et confiant Bacchus enfant aux soins d^uue nymphe, motif ancien mit habilement en œuvre. Ce vase est l'œuvre d*un certain Salpion d'Athènes, comme nous l'apprend l'inscription; il a été trouvé à Formies et après avoir été dans le port de Qaëte, où l'on y amarrait les bateaux, comme il est facile de le reconnaître, il a servi de fonts baptismaux dans la cathédrale (v. Tintrod., p. xxxiv). A rentrée, à g;, également sur un piédestal, 6670, la margelle d'un puits, avec sept dieux : Jupiter, Mars, Apollon, Esculape, Bacchus, Heretti« et Mercure. Il y a encore trois autres margelles au milieu de la salle. — Au mur du côté de l'entrée, à g., 6556, une stUe ou cippe tumulalre attique, du milieu du v® s. — Au milieu, 667!î, un beau trap^xophore ou pf ed de table avec un Centaure et une NiéréTde. — Aux murs, des iarcopkages, des masques de fontaines, de nombreux oseiUés ou disques de marbre qu'on suspendait comme ornements entre les colonnes des péristyles (on peut les retourner). Dans la vitrine de dr., de petites ^l^^res^ surtout des ligures provenant de fontaines, et des têtes d'hermès.

VU® 8ALLB. *Ba8' reliefs: à g., 6682, Aphrodite ou Vénus, aidée de Peltho, la Persuasion, cherche â décider Hélène à suivre Paris, qui est debout devant elle avec l'Amour, ouvrage grec; 6684, Bacchanale; 6668, Jeune homme avec trois ûlles, dits Apollon avec les Grâces ou Alcibiade avec trois hétaïres ; 6693, sarcophage orné d'un cortège bachique. — Entre les fenêtres, 6704, Combats de gladiateurs, de Pompé! ; 6705, sarcophage avec Prométhée devant lequel est l'homme Inanimé, qu'entourent des dieux bienveillants. — Troisième mur, 6715, pied de table (y) avec des cariatides; i dr., les fragments d'une vieille femme accroupie. Au-dessus, 6713, le Banquet d'Icare ou Bacchus barbu chez Icare, prince aâiénien qui, selon la Fable, fonda les Jeux satyriques. On voit dans la suite du dieu pluëieu:rb satyres, Silène et la muse Melpomène. Dans le haut, des Amours au cirque. — 6724, ]Hymphe se défendant contre un satyre. 6725, Euphrosine, Aglaé, Thalie ou Us trois Grâces, et Ismène , Cycée, Eranno et Télonnèse. Au-dessous, 6726, un Cortège bachique. ♦6727, Orphée et Eurydice avec Mercure »ux enfers (v. Hntrod., p. ixxi). — Quatrième mur, sarcophages; 6753,^57, 6763, trois représentations de provinces d'Asie. — Au milieu, 6780, une hase de monument honorifique^ de Pouzzoles, avec des figures représentant quatorze villes de l'Asie Mineure qui avaient été reconstruites par Tibère, après un tremblement de

64 /. JB. d. NAPLES. IV, Mmee National,

terre : les noms des yilles y sont inscrits. Enfin, au milieu, deux grands candélabres ornés de hérons, et deux *vaêeê avec des scènes bachiques.

Dans le fassaos TOisio, de beaux objets en marbre, tels que candélabres, pieds de table et tables; au mur de g., un encadrement de porte du bâtiment d^Eumachie à Pompéi (p. 123), etc. — On se retrouve dans le portique des statues et des bustes (p. 60).

A Textrémité S. de ce portique est l'entrée de la

**Ckderie dei bronzes. Us proviennent pour la plupart d'Herculanum, quelques-uns de Pompéi. On en reconnaît facilement la provenance à la patine qui les recouvre et qui varie par suite de la différence des procédés employés dans chacune de ces villes. Les bronzes d'Herculanum ont une couleur sombre d'un vert noirâtre, tandis que ceux de Pompéi sont d*un vert bleuâtre et clair, comme le vert-de-gris. Cette collection est unique au monde et mérite toute Tattention du visiteur. Le nombre et les dimensions des objets d'art qu'elle contient, la finesse du travail, si bien en rapport avec celle de la matière mise en œuvre, l'habileté avec laquelle ont été surmontées toutes les difficultés que présentaient la fonte et la ciselure, nous prouvent la perfection qu'avait atteinte dans l'antiquité l'art de travailler le bronse.

I'^ SALLE. AviHAVx. Au miUeu, 4904, Cheval d'Herculanum ayant fait partie d'un quadrige : il a été recomposé de petits morceaux. — Derrière, au mur, 4887, tète de eheval colossale trouvée à Naples, autrefois au palais Santangelo. Elle provient d'un cheval qui se trouvait, dit-on, à l'entrée du temple de Neptune (S. Gennaro). Gomme c'était un objet de superstition de la part du peuple, ce cheval a été fondu, i l'exeeption de la tété, par ordre de l'archevêque, qui en fit faire une cloche. Différents animaux provenant de fontaines. — A l'entrée, à g., ^584, MaiceUus ; à dr., 4896, une figure nommée Sapho. En face, à l'entrée de la salle suiv., à dr., 4895, Diane tirant de l'arc, demi -figure du temple d'Apollon à Pompéi; à g., 110663, un hermès de L, CœcUiui Jucundus, le banquier de Pompéi dans la maison duquel on a trouvé les tablettes qui sont à la bibliothèque des papyrus : oet hermès fut érigé à son maître par l'ailranchl Félix. Plus loin , au même mur, 4892, un Mercure aêHs. A g. de Tautre porte, par où nous passons maintenant , un portrait romain. A remarquer eneore , en face de l'entrée, n^4990, un buste de femme, probablement de la famille de l'empereur Claude.

11^ SALLX. Statubttes. Au milieu : 4995, Bacchu» et un Satyre ^ les yeux incrustés; 5000, Enfant avec une oie. — Derrière, 111701, Enfant ailé avec un dauphin, — En avant ^ fÔOOS, Wai^ eiae, ou peut-être Pan épiant Echo, une des plus charmantes productions qui nous reste de l'antiquité; 111495, Saiyre a»ec tm« outre ^ provenant d'une fontaine; *5002, fatine dansant et mar-

Me%rd€'ch, CÙU 0. NAPLKS. I. S, 3. 65

qii^t U mesure avec les doigts; 500i , SiUne, employé comme support de "vase, excellent comme reprësenUtion d'un bomme qui soutient un fardeau, mais le serpent comme anneau est un motif mal choisi. Dans les coins de la salle, à dr. de l'entrée, et à la sortie en face, deux kermès grecSj peut-être destinés à une palestre, où les saillies auraient servi à accrocher des couronnes. Le premier a une tête d'amazone et porte le nom de l'auteur, Apollonius, flls d'Archias, d'Athènes; le second a une tête de doryphore. — A l'entrée de g., un hennés de Tacteur Norhanus Sorex, du temple d'Iris à Pompéi. — Vitrine de la fenêtre, en haut, des Enfants avec deé outrée, deê vases et des masques, figures de fontaines. Puis Sillne avec la panthère et une outre. En bas : 4997, Victoire prenant son essor, sur un globe; 4993, Enfant avec une lampe; 4998, Vénus arrangeant ses cheveux , dont la main droite tenait un miroir. Au milieu, 110127, un buste de Oalba en argent. 5009, Bacchtu adolescent; de\iT9taittettes équestres; 4999, Amazone; 4996, Alexandre le Grand; 4994, Pêcheur à la ligne, figure de fontaine. — L'armoire à dr, À partir de la fenêtre contient des statuettes de toutes sortes, surtout de gladiateurs; de petits bustes y Démosthène, Epicui'e, Zenon, Auguste ; des mains avec des emblèmes bizarres, qui servaient d'amulettes pour détourner le mauvais œil ; au-dessus, des dieux lares , en jeunes gens couronnés, avec une corne à boire et une patère, ainsi qu'un génie familier, — En face de la fenêtre, des statuettes de dieux: Hercule, la Victoire, la Fortune, Bacchus, Mercure, Minerve, Jupiter, etc. —- Au mur du côté de l'entrée , à^ miroirs étrusques, dont les revers sont ornés de dejssins.

m® SALLE, la principale. Au milieu: 5628, un Faune ivre; des djsux côtés, 5627, 5626, deux I/utteurs ; à dr., derrière, *5630, ApoUon citharède , ouvrage de l'école archaïsante de Pasitèle , du commencement de l'empire (p. xxxit) ; à g., derrière, 5629, Apollon tirant de l'are, du temple d'Apollon à Pompéi, pendant du n^ 489Ô (p. 64). A dr., en avant, *5625, Mercure au repos, plein de jeunesse et lie vie, s'arrétant seulement pour un instant. Ce qui caractérise le messager des dieux traversant les airs , c'est la façon dont lep ailes sont attachées à ses pieds. Il a des restes de caducée dans la main. A g., en avant} 5624, Satyre endormi. — Aux murs, une s^rie d'excellents ^bustes grecs. 5588, tm inconnu. Les suivants. Jusqu'à la porte d'en lace, sont d9S portraits des Ptolémées: 5590, Sàeucus mcator; 5592, Bérénice {?), tête d'un modelé admirable, dont les lèvres et les yeux étaient argentés lorsqu'on l'a trouvée ; 5598, tête de femme avec boucles rapportées, donnée à tort pour celle de Ptolémée Apion; 5600, à la porte, Ptolémée Soter, Dans les intervalles des statues de peu de valeur : 5593 , Claude ; 5595, Auguste; les autres des statues d'inconnus. ~ Plus loin, au mur en face de l'entrée, à dr. de la porte, 5602, B.éra^lite{^)y le philosophe; au-dessus, 5601, portrait à^un Romain, 5603-5605, Danseuses, d'Herculanum. 5607, Archytas de Tarente, avec une

Bcedeker. IUlie, lU. 11® édition. 5

66 /. R. 3. NAPLES. IV. Musée Ncaiohah

coiflPare originale. 5608, tête éP Apollon archaïque. — Du côté de la fenêtre: 5610, tête d'athlète, ouvrage grec. 561 1, Camille 6vL enfant qui servait les prêtres dans les sacrifices. 5612, statue de femme. 5613, Apo22on, statuette. 6^1 A j tête d*athlète , onyis-ge grec. — Au mur du côté de l'entrée, 5615, statue de Néron Dncms faisant un sacrifice, *5616, tête de Senèque (? ; peut-être Gallimaque). *5618, tête de Bacehus harhu, sans doute la plus belle figure du dieu dans ce genre, qu'on appelle aussi Bacehus indien (v. n^ 6713, p. 63) ; c'est un type connu dès le vi® s. av. J.-C. ; quelques traits de ressemblance évidents l'avaient fait désigner comme représentant Platon , mais cette opinion a été réfatée par la découverte du vrai portrait de ce philosophe, actuellement à Berlin. Au-dessus, 5617, Tibère adolescent. 5619-5621, Danseuses d'Herculanum (v. p. 65). ♦5623, DtmocHte (?). Au-dessus, 5622, Limpide (?).

IV® SALLE. A&MES. Au milieu, 5635, statue équestre de Caligula, trouvée à Pompéi (p. 131). A côté de l'entrée de g., 5631, buste d'un Romain. En face, 5632, buste d^un membre de la famille de l'empereur Claude (Tibère ?). A côté de l'entrée de dr., 5634, buste de Scipion V Africain. En face, 5633, buste grec. — Les armoires contiennent un choix alarmes, dont il y a une description détaillée suspendue à l'entrée. Mur du même côté: armes Italiques, parmi lesquellei^ on remarque un coq, étendard samnite, de Pietrabbondante (Bovianum), et des cornes de gladiateurs, de Pompéi. Mur de g. : casques et armures de gladiateurs, richement ornés , de Pompéi et d*Herculanum , entre autres , 283 , un casqué avec la Prise de Troie et un bouclier avec la tête de Méduse. En face de l'entrée, des armures grecques, armes et casques trouvés à Psstum, Buvo et Canosa. Mur du sud, plombs de frondej etc.

XntmoL

L'entresol («mezzanino») comprend, à dr., deux salles avec les peintures de Pompéi apportées en dernier lieu au musée et des terres cuites antiques; à g., les antiquités de Cumes,' la collection d'objets de la renaissance et les estampes. . ■

Pbintttbbs pB Pompéi. I** sallb. A g. de l'entréeT Europe et le taureau; Laocoon, scènes d'auberge airec inscriptions ; ctirîeuse composition représentant en caricatureis un événement analx)gue au jugement de Salomôn. Mur de g.: Pyrame et Thlsbé; au-dessus, Ulysse et Circé; Bellérophon, Iphigénie et Oreste en Tauride, Jason devant Pélias; Ulysse quittant Polyphème; dans le haut, Pjâris et Hélène; Phèdre; Médée. Du côté de la fenêtre. Mort des enfants de Niobé. — Mur de dr. : Bataille entre les habitants de Pompéi et ceux de Nucérie, dans l'amphithéâtre de Pompéi (p. 116); Mars et Vénus; Pygmées combattant des hippopotames et des crocodiles; Bacchante qui s'est affaissée de lassitude. De l'autre côté de l'entrée : Hercule et Nessus ; Pan et Nymphes faisant de la musique. Au-dessus, Thésée abandonnant Ariane; Cimon et Péro; Hercule et Auge. Au

Entreiol. NAPLES. L R. 3. 67

milieu , des lampes romaines et divers autres objets en terre , en particulier des vases provenant d'Arezzo (Arretium). Pu côté de la fenêtre, des terres cuites égyptiennes vernissées, entre autres un groupe de Cimon et Péroné.

II^SALUs: à g., une BéeonciUation ; Achille et TroSle(f); Jugement de Paris; Léda; Festins (inscriptions); Cheval de Troie; deux portraits en huste de jeunes gens tenant des rouleaux de papyrus SUT lesquels sont les noms de Platon et d'Homère; Minerve et Marsyàs. — Il y a en outre des tableaux qu'on y a transportés pendant la transformation mentionnée p. 70 : 2, 3, 4, ^cole allemande, Adoration des mages ; 53, école aUern, (lUerrUing?), Jésus en croix; 6, e'cole allem., Adoration des mages, triptyque ; 28, J. Cornelitien (et non Durer) ^ Adoration des bergers (1512; v. p. 256); 29-31, vieille école flamande, Jésus descendu de la croix, avec la Vierge, St Jean , la Madeleine et les donateurs ; 33-35, école flamande (et non Durer) , Nativité de J.-C. ; s. n°, Nie, Frumenti , deux rois mages sous les traits du roi Bobert de Naples et du duc Charles de CaLabre. — Ia salle suiv. est aussi destinée à des peintures de Pompéi.

Terres onitea antiquei, à la suite des peintures. — I'^saiiLb: poteries ordinaires de ménage, de Pompéi ; belle statuette assise de jeune homme barbu , à l'expression tragique, de Pompéi. Dans le passage de la i^ à la 2® salle, à dr., Diane; à g.. Méduse.

11^ SALLE : sarcophages étrusques avec des figures couchées sur les couvercles. Beaucoup de lampes. Dans les armoires, de petits animaux: chevaux, porcs, oiseaux; puis des mains et des ex-voto du genre de ceux qui se voient encore de nos jours dans les églises catholiques: enfant au maillot, jambes, moitié droite d'un corps. En face de la fenêtre, à dr., une Junon colossale; à g., Jupiter, du temple d^Esculape à Pompéi (p. 125). En face de rentrée, au-dessus de trois statues en terre cuite, les célèbres fragments de bas-reliefs volsques trouvés à Velletri, avec des traces de peinture : ils représentent des guerriers à cheval et sur des chars.

XII^ salle; à dr. de l'entrée, des antéflxes et deux gargouilles; à g., des bas -reliefs; â la fenêtre, sous verre, une statuette de femme, les vêtements peints; à g. du même côté, des coupes; dans le bas, deux antéâxes archaïques; à dr., dans le bas, des urnes cinéraires étrusques ; dans le haut , des têtes. En lace de l'entrée, des statuettes et des bustes , en partie fort remarquables. En face de la fenêtre: à g., des lampes et des candélabres; à dr., des vases à bas -reliefs et d'autres sculptures. Sur les armoires aussi des vases ornés de figures.

Antiquité* de Cumes, à g. à l'entresol. Ces antiquités, recueillies par le comte de Syracuse, ont été achetées et données au musée par le prince de Carignan. Ce sont surtout des vases, des terres cultes

et des bronzes, tous trouvés à Cumes (p. 99).

1^ 8ALLB : buste dit prinee de Carignan; à la fenêtre, une jolie caMette

68 /. R. 3. NAPLES. IV. Musée National.

en bois, reafermant quelques objets en or. — 2® saiiLb : tables arèc de petits objets en bronze, en or et en verre, surtout une tête de cire, trouvée dans un tombeau romain. Parmi les vases à la fenêtre, il y en a un trfes beau sous verre, du style attique de la dernière époque, représentant le combat des Amazones et des Grecs.

Objets de Ift re&aiisaiice (raccolta degU oggetti del einquecento), dans la salle suiv., en particulier, 10527, un buste en bronze de Ferdinand d' Aragon, par Qvido Mazzoni (?); un retable à bas-reliefs en marbre de l'école allemande , représentant la Passion, en 7 parties. Modèle de la maison du Poète tragique à Pompé! (p. 131).

Estampes, dans la dernière salle: plus de 19300 feuilles, en 227 ToL, qu'on peut se faire montrer par les gardiens. Modèles des temples de Psestum. Aux murs, des copies de peintures de Pompéi. Elles méritent d'être examinées , malgré leurs petites dimensions, parce qu'elles peuvent donner une idée des couleurs primitives, qui pâlissent d'ordinaire peu d'années après la découverte des peintures.

Premier étage.

Arrivés en haut de l'escalier , nous tournons d'abord à g., dans un corridor de l'aile orientale. A dr. de ce corridor est la bibliothèque des papyrus, découverts en 1752 dans une villa près d'Qerculanum.

Los rouleaux sont carbonisés, de sorte que les feuilles sont presque collées ensemble et qu'on a reconnu seulement peu à peu Timportauce de la trouvaille qu^on avait faite. Après bien des essais infructueux , le Père Piaggi inventa, à la fin du xviii^ s., les machines fort ingénieuses que l*on voit travailler dans la seconde salle. Le text« des papyrus qu*on est parvenu à dérouler a été publié en taille-douce dans les Volumina Heracleensia. On reconnaît plus ou moins distinctement les traits noirs de récriture sur le fond bruni du papyrus. Cette bibliotbèque appartenait à un partisan de la philosophie d^Epicure, et les écrits que Ton a pu rétablir jusqu^à présent sont des œuvres en langue grecque de l^épicurien Philodème (i^^ s. av. J.-C), sur la nature, la musique, la rhétorique, etc. On a aussi découvert depuis peu des fragments considérables d'écrits d*Epicure lui-même, entre autres une lettre à une jeune fille. — Il y a également ici env. 800 triptyques trouvés en 1875 à Poxnpél, dans une caisse carbonisée. Ce sont des quittances d'un banquier, L. Gœcilius Jucundus, écrites sur des tablettes de bois (v. p. 139).

La salle de g. contient, dans des vitrines des spécimens de

comestibles de Pompéi et d'autres objets d'un usage vulgaire, plus

ou moins carbonisés: pain, olives, figues, grain, étoffes, cordes,

monnaies, etc.

La *I^ partie de la galerie de peinture, commence déjà provisoirement dans la même salle , pendant la transformation mentionnée p. 70. Elle comprend les tableaux des écoles Italiennes, sauf l'école de Naples, et compte plusieurs chefs-d'œuvre. 11 y a des catalogues à l'entrée de chaque salle.

Dans la salle des Comestibles: 1, ScUv. Rosa, Jésus au milieu des docteurs ; 6, le Corège (?), le Sommeil de l'enfant Jésus ; 37, le Parmesan, Lucrèce ; 7, Qiov. Bellinij la Transfiguration j 53, école d*A, del Sarto, Un architecte (Bramante?) montrant un plan à un

Prtm. étagt, CàU Ë. NAPLES. /. B. 3, 69

gentilhomme; 13, Rihera, St Jérôme entendant la trompette du jugement dernier; *ô, U TUien, Danaë, peinte en 1545 à Rome, figure Yi^luptueuse qui nous montre Taxtiste possédant encore à 68 ans toutes les ressources de son art et la fraîcheur de sa jeunesse ; 8, école romaine, portr. d'homme; 10, incormu (pas du Corrige)^ la Vierge et VEnfiint.

^, U Corrige, le Mariage mystique de Ste Catherine («il Piccolo Sposalizio») , de 1Ô17-1Ô18, plus petit que celui du Louvre. La pensée religieuse, la vision de la sainte, y est traitée à un point de vue réaliste. — 15, le Ouerckin, la Madeleine.

•8, le Titien, Paul III, de 1543, parfaitement conservé.

« Paul III nous apparaît comme on homme raide et maigre, que V&ge a dé^à desséché . . . Un front élevé, un nez long et minée, des yeux extrêmement petits et chassieux et de grandes lèvres minces lui donnent l'air rasé du renard. Kéanmolns sa haute stature a toujours quelque chose d^impotant. Le costume admirablement dessiné, avec ses contrastes entre le velours et la soie rouges et ses blancs finement harmonisés, fait parfaitement ressortir la figure ... Le Titien a su animer son portrait d'une manière surprenante ... La figure et les mains sont traitées dans la perfection, et le Titien a pris à tache de mettre la plus grande finesse dans le modelé. * (Growe A G.)

14, 12, Ribera, St Jérôme, St Sébastien; 38, MazzoUni, Dieu le Père avec des anges; 10, Marcello Venusti, copie du Jugement dernier de Michel- Ange avant les retouches; *11, le Titien, Philippe II, peint sans doute en 1552-53, à peine inférieur à celui de Madrid, dont il est la reproduction et qui fut exécuté en 1550 pour être présenté à Marie I'® Tudor d'Angleterre , lorsque Philippe II demanda sa main ; 2, Séh, del Pionibo, Ste Famille, peinte sous Tinfluence de Michel- Ange et de Raphaël et restée inachevée ; 11, ic Perugin, la Vierge; 17, inconnu (et non Raphaël)^ prétendu portr. du chevalier Tibaldeo; 16, Qiov. Bellini (? plutôt Ant. da Messina), portr. d'homme; 3, le Corrige, la "Vierge, dite la Zingarella ou la Bohémienne, à cause de sa coiffure, ou encore la Vierge au lapin (Mad. dél Coniglio), charmante composition idyllique, peinte vers 1520, mais qui a beaucoup poussé au noir ; 12, A. del Sarto (?), portr. de Clément VII; 18, Scip, da Oaeta, portrait; 22, Raphaël, Ste Famille, la Madonna col divine amore, du temps où il était à Rome, probablement exécutée par Jules Romain; 19, André del Sarto, copie du portrait de Léon X par Raphaël, avec les cardinaux Jules de Médicis et Rossi, faite en 1524 et envoyée au marquis Frédéric de Gonzague , à Mantoue , à la place de celui de Clément VII qui est dans la galerie Pitti (Florence ; Jules Romain le prenait déjà pour l'original et ne voulut revenir de son erreur que lorsqu'on lui eut montré un signe distinctif); 21, Raphaël (?), portr. du cardinal Passerini ; 15, Luini, Vierge; 27, Gf.-A. Sogliani, Ste Famille; 4, A, van Dyck, portr. d'homme; 9, esquisse d'une Descente de croix attr. à tort au Corrège ; 35, Beccafumi, Descente de croix. — • Nous retournons dans le corridor.

Autre SALLE pbovisoibb, plus loin à g. (pas sur le plan) : 58, le

70 J. B, 3, NAPCES. IV. Mus/e NaH4mat

Tintoret, Don Juan d'Autriche; 48, ecolt lombarde, paysage; 43, le Ouerchirtf St François d'Assise; 45, 49, Courtois, dit le Bourguignon, Batailles; 36, le Titien, Madeleine pénitente, œuvre de vieillesse ; 41 , 2e Parmesan , port, de femme ; 20 , Lanfraneo , la Vierge, avec St Jérôme et St Charles Borromée; 40, Léandre Ba»san, portr. d'un Farnèse; 51, Jacques Bassan, Résurrection de Lazare.

La galerie de peinture commence réellement au bout du corridor.

I'® SALLB, école romaine: 5, Cl, Lorrain, marine au coucher du soleil, belle, mais gâtée; 12, inconnu (pas de Vécole deBapkaêl}^ portr. de femme; 27, iSftuso/errato; Adoration des bergers; 28, école de Baphaêl, la Madonna délie Grazie; 47, Fannini, Entrée de Charles III à St-Pierre de Rome; 51, Bapk, Mengs, Ferdinand lY à douze ans; 53, Pannini, Visite de Charles III à Benoît XIV.

11^ 8ALLB , écoles parmesane et génoise : 2, Bernardo Stroxti, portr. d'un capucin; 10, le Parmesan, Ste Famille; 11, école du Corrige {?), tête d*étude; 12, le Parmesan, la Vierge et Tenfant Jésus ; 15, 20, 35 et 37, autres tableaux du Parmtsan.

III® SALtB, écoles lombarde et parmesane : il, 15, e'cole de Léo^ nard de Vinci, St Jean-Baptiste; la Vierge avec deux donateurs; 16, i« Parmesan, Ste Claire; 17, César eda Sesto, Adoration des mages, chef-d'œuvre de ce maître (de Messine); 18, école de Léonard de Vinci (non de Boltraffio)^ Jésus et St Jean enfants s'embrassant; 19, même école, vieille copie d'une Vierge aux rochers attribuée au maître.

IV® SALLE, école vénitienne: 1, Louis Vivarini, la Vierge sur un trône et deux saints (1485); 5, Barth, Vivarini, la Vierge sur un trône et un groupe de saints (1465) ; 7, inconnu (pas du Oiorgion), prétendu portrait d'un prince Antonello de Salerne; 10, 13, 17, 22, 25, 20, Bem. Belotto ou le Canaletto, Fabriques; 11, Jacques Bassan, Pâme vénitienne; 15 , Séb. del Piombo, Clément VII, esquisse sur ardoise; 19, le Titien , Paul III (Farnèse), copie ou peut-être même l'original, très endommagé ; •2(), le Titien, Paul III avec les cardinaux Alexandre et Octave Farnèse , tableau plein de vie, bien que traité comme une esquisse ; 24, le Titien, Alexandre Farnèse, endommagé; 32, le Moretto, Jésus attaché à la colonne, petit tableau d'une grande finesse; 39, le Qarofalot St Sébastien; 40, école de Mantegna, Scène de la Passion; 46, Mantegna, Ste Euphémie, endommagée; 45, 47, 51^ 55, 59, 62, Bem, Belotto, Fabriques; 56, Lor, Lotto, la Vierge et St Pierre Martyr, œuvre de jeunesse (1507).

Les salles V et VI sont fermées pour cause de travaux.

En retournant à la sortie, on peut jeter un coup d'œil en passant, à g., par l'escalier du milieu, sur la principale salle de la

Blbliotilèqiie. — Elle compte 4000 manua. et SOOÛÛO vol. imprimés. U y a des catalogues. Outre un grand nombre de vieilles éditions italiennes, on y remarque des manuscrits grecs et latins. Parmi les premiers: TAlexandra de Lycophron, un Quintus de 8myrne, de 1311, ete. Parmi

Prem. àagt. mté O. NAPLKS. I. ». 3. 71

les autres : l*Âr8 grammatica de Charisius, le manuscrit à moitié brûlé de Festus, un missel avec de belles miniatures de fruits et de fleurs, appelé la Flora. La salle principale a un écho multiple que le gardien fait retentir. On ne peut pas emporter de livres, mais on peut consulter simultanément jusqu^à 3 vol. à la bibliothèque même, de 9 h. à 3 h. Quand on y va travailler, on ne traverse pas le musée, mais on entre de la rue par la dernière porte du palais, et on monte Tescalier à dr.

Le côté 0. du piemier étage, où Ton entre à dr. après avoir monté Tescalier, contient les verres, lestmédallles, l'autre moitié des tableaux, les vases, les petits bronzes et les objets précieux.

A dr. du corridor dans lequel on passe ensuite se trouve la oollection de verres antiques (veiri), la plus importante qui existe. On y admire la variété des objets que les anciens faisaient avec cette matière et la variété des formes qu'ils savaient leur donner. On remarquera les vitres de la villa de Diomède à Pompé! et la belle urne en verre taillé , avec des Amours et des feuillages blancs sur fond bleu, trouvée en 1837, pleine de cendres, dans une sépulture de la voie des Tombeaux, à Fompéi.

La porte suivante, à dr., est celle du càbiiïbt luésEBvi (raecoUa pornograjica), dont l'entrée n'est permise qu'aux hommes. Il renferme des peintures murales et des vases peints, ainsi que toutes sortes d'objets en bronze, parmi lesquels il s'en trouve plusieurs d*une grande valeur artistique, bien ique ce ne soient que des représentations obscènes.

£n face de ce cabinet, du côté g. du corridor, se trouve l'entrée de la oollection de médaillés (Mtdagliert) ^ arrangée avec autant d'intelligence que de goût. Il en est peu qui l'égalent pour la richesse et l'organisation.

La 1'® salle contient les monnaies grecques, la 2® et la 3®, les romaines et les byzantines^ la ifi et la 5^, celles du moyen âg;e et les modernes; la 6®, les coins des monnaies napolitaines et une oibliothèque numismatique. Le catalogue est susjpendu aux vitrines. Dans les coins, des bustes de numismates. — La fi® salle touche au musée Santangelo (p. 73), mais on rCy entre pas de ce côté.

La 11^ partie de la galerie de peinture, où l'on arrive tout droit du corridor mentionné ci -dessus, comprend surtout des œuvres de peintres napolitains, des xvu^ et xviii^ s., et des œuvres étranr gères. £Ue n'offre en somme que peu de choses dignes d'intérêts moins encore de remarquables.

I'® SALLE, école de Bologne, tableaux des Carrache et de leur école, du Quide^ du Querchini etc.: 3, Ann, Carrache, laYierge.avec l'enfant Jésus et St François, peinture sur agate d'Orient; 9, le Quidef Ulysse et Nau8icaa;,lô, Lionello Spada, Caïn et Abel; 38, Fr, Bomanellij une Sibylle; 43, Ann. Carrache, tableau satyrique où le Caravage est représenté en sauvage velu , avec un perroquet et un nain, et où le peintre s'est représenté lui-même dans un coin ; 47, le Ouerehinj St Pierre pleurant ; Ô5, Ann. Carrache^ Renaud et Armide; 69, le Caravage, Judith et Holopherne; 71, Ann. Carrache, paysage avec St £ustache.

72 /. R. B, NAPLES. IV, Mus/e NaHontd.

II® SALLE, école de Toscane: 1, Lavinia Fontana, Jésus et U Samaritaine; 5, le Sodoma, Résurrection de J.-C; 25, OenHU da Fabriano, la Vierge et des anges; 27, Lor. di Credi, la Nativité de J.-C; 30, U Ohirlandajo, la Vierge et des saints; 31, Matteo du Situai le Massacre des Innocents C14S2) ; 32, Sandaro BotHeeUi, la Vierge et Tenfant Jésus tenu par deux anges ; 37, Filippino lAppi, l'Annonciation et deux saints ; 42, 55, Ang. Bronzino^ portr. d*un jeune gentilhomme; portr. de femme; 48, le Ohirlandajo, la Vierge et St Jean-Baptiste. Au milieu, un tabernacle en bronze, avec des scènes de la Passion , dessinées, dit-on, par Micbel-Ange et exécutées par Jac, Sidliano,

III® SALLE, école de Naples (xiv®-xvi® s.) : 1,3, P. del Don^ tello , Jésus en croix entre les larrons , St Martin ; 7, Ant, Rim" pacta, de Bologne, la Vierge avec Tenfant Jésus sous un balda* quin et entourée de huit saints; 21, 25, 32, Simone Papa, Jésus en croix et des saints ; 23, Pietro et Ippolito del Dontello, la Vierge avec des Saints ; 24, 34, Andr, da SaZemOy Miracle de St Kicolas de Bari, fort endommagé; Adoration des mages, fraîche et gracieuse comme les compositions pittoresques du midi de l'Italie, mais peu. correcte. — A côté, deux cabinets arec des tableaux byzantins et de vieux tableaux toscans et napolitains.

IV® BALLE, école de Naples (xvi®-xvm® s.): 1, Dom, Oargiufo, dit Micco Spadaroj la Révolte de Masanlello, sur U place du Marché à Naples, en 1647 ; 5, Qicm-FUippo Criscuolo, Adoration des mages ; 22, 27, 28, 30, tableaux de huta Oiorékmo; 37, Ma»^ Hmo Stamioni, Adoration des bergers ; 54, 56, Traversa, Jeune flUe avec une colombe ; 63, Pacecco di Rosa, Madonna délie Orazie'; 64, Ribera {V Espagnolet) , St Bruno adorant l'enfant Jésus, peint sur cuivre; 66, le Monre'alhe (P, Novelli), Judith et Holopherne; 72, Dom. Oargiulo, un Fumeur; 75, 76, Luea Qiordano, le pape Alexandre II consacrant Téglise du Mont-Cassin, Ecce homo, d'après Durer. — Au milieu, une armoire en noyer du xvi® s., à bas -reliefs dont les sujets sont tirés de la vie de St Augustin, auparavant dans la sacristie de S. Agostino degli Scalzi. Elle renferme de petites œuvres d*art du moyen âge et de la renaissance, la plupart ayant appartenu aux Farnèse: ivoires, cristaux de roche taillés, miniatures, petite Diane sur un cerf, avec un mécanisme qui le fait marcher, probablement un jouet de prince j etc. Une seconde armoire de la même église, au mur du côté de la sortie, contient des majoliques d'Urbin et d'ailleurs. A la fenêtre, la *cassette Farnèse, en vermeil, œuvre de Oiov. Sernardi da Ca$telbolognese, orfèvre de Bologne (m. 1555), avec six pierres taillées: Méléagre et Atalante, Cortège du Bacchus indien. Jeu du cirque, Combat des Amazones, Combat des Centaures et des Lapithes, Bataille de Salamine. — A l'autre fenêtre , un excellent buste en bronze du Dante, qui passe pour avoir été fait diaprés son masque mortuaire.

Prem, Ùagt. dètéO. NAPLES. /. jB. S. 7B

T® 8ALLB, écoles allemande et des Pays-Bas: 40, ^colt de L, Cfranaehj la Femme adultère devant J.-C. ; 42, Amherger{?)y portr. d'homme ; *44 , Jean van Eyck (?) , St Jérôme retirant Tépine de la patte du lion, un des meilleurs tableaux de la vieille école flamande en Italie; 51, inconnu (et non Holbein) , un Cardinal; 54, P. Bruephtl le Vieux, Parabole des sept aveugles; s. num., copie au pastel des Buveurs de Velazquez; L. Oiardano, Vénus et l'Amour endormi.

Yî^ SALLE, écoles des Pays-Bas: 1, portrait i la manière de Rembrandt; 12, Ant. van i)ycfc(?), portr. d'un gentilhomme; 17, Rembrandt {7) , portrait de l'artiste ; 19, Fr, Snyders, Chasse; 36, /cote de vanDyck, Crucifix; 61, vingt -et -un portraits en miniature de membres de la famille des Farnèse; 73, Mich. van Miereveltf portr. d'un homme; 78, Ferd, Bol, portr. d'homme; 83, Ant. van Dych (?), portr. d'une princesse Egmont; 89, vue de la villa Médicis à Rome en 1615. — On entre d'ici dans les salles des petits bronzes (p. 74).

Pe la V^ salle ci -dessus, on entre dans une salle ronde, la première des vases (v. ci-dessous), puis, en tournant immédiatement à g., dans les trois salles du musée fentMigelo, collection acquise

en 1865 par la ville de Naples.

I^e sAiiLs: vases. Dans la vitrine du milieu, en avant, une coupe avec un cortège bachique. Dans celle de g., au centre, une représentation bachique ,1 avec une danseuse armée. A dr., près de la fenêtre, une autre vitrine renfermant de belles cornes à boire (rhyta).

n® 8ALLB : terres cuites et petits bronzes. A g. dans le coin , un vase de Noie, avec le retour d^Epheste dans TOlympe.

lue sallb: monnaies. Dans la seconde vitrine du milieu, un choix intéressant ^œs grave et d*autres monnaies d'Italie. Kn outre plusieurs grands vases. A g. à rentrée, nn vase avec Pélops et Œnomaiis. Au milieu, un vase avec Orphée aux enfers. En face de rentrée, àdr. : *Mercure et TEspérance , deux mosaïques-reliefs de Bf étaponte , objets uniques en leur genre; un Combat de coqs.

La **eollection de vases, qui commence dans la salle rûnde mentionnée ci-dessus, est distribuée dans 7 pièces. C'est une des plus importantes qui existent , surtout riche en grands vases de luxe provenant de l'Italie méridionale. On remarquera particulièrement ceux qui sont sur de petites colonnes. La collection est classée par ordre chronologique, en commençant par la seconde salle. Ce sont d'abord des vases à figures noires, à g. de l'entrée et jusqu'au milieu du mur de dr. ; puis des vases grecs à figures rouges et enfin des vases italiques. — L'art de peindre les vases, imj^orté de Grèce en Btrurie et développé dans le style national, fut forte"ment modifié dans l'Italie méridionale, surtout en* Apulie, soas l'influence des habitudes de luxe et de magnificence prises par la population. Les vases sont grands et souvent surchargés de figures j on ne se contenta plus de la simple peinture, les anses et le col farent souvent aussi décorés d'ornements en relief. On recouvrait ces vases, du haut en bas, de plusieurs rangées de figures, les unes

74 J. B. 3. NAPLES. IV. Mutée Nati^at.

au-dessus des autres, sans ëgard à Tafilnité des sujets. Souvent aussi ce sont des groupes isolés , dont le centre est ordinairement occupé par une décoration arcMtectonique. Les corps ont des formes molles et les draperies , généralement à petits plis , sont exécutées avec le plus grand soin. Les sujets sont généralement tirés des tragédies grecques, mais quelquefois ce sont des sujets italiens. Ces vases ont pour la plupart servi d'abord à décorer les habitations et ils ont été ensuite mis dans les tombeaux avec les armes et les parures des défunts. Cependant il y en a qui ont été évidemment faits pour cette destination. Ils remontent presque tous à une époque postérieure à Alexandre le Grand.

Les salles sont pavées de. mosaïques antiques, mais considérablement restaurées.

I'^ SALLB. Les vases exposés dans la l^^ et la 3^ vitrine, à g. de rentrée, en venant de la galerie de peinture, et sur les troifl eolomies en avant, sont les plus anciens. Ils ont, sur un fond jaunâtre, deux bandes de couleur brune ou noire, où sont représentés des animaux et des fleurs. Leur forme est ronde ou oblongue. Dans la l^'^ et la àfi vitrine, des vases étrusques ^ dans les autres, des vases grecs, dont un certain nombre fort beaux de forme, la plupart noirs et sans peinture.

11® SALLE. Pave de la maison de Diomède à Pompéi. À la fenêtre, deux grands vases, Tun avec la Mort d*Arehémore, l*autre avec les Funérailles de Patrocle. Entre les deux, sous verre, un lécythe (vase à parfums), avec un bas-relief représentant Apollon et Marsyas; plus loin i dr., la Condamnation de Marsyas. Pans une armoire en face de la fenêtre, d^autres lécytbes, avec des peintures remarquables sur fond blanc. Audessous, des vases panathénaïques.

m® SALLB. A la fenêtre , un *va8e à couvercle, où est représenté un sacrifice bachique. Plus loin au milieu, d** autres ou se voient des comédiens avec des masques, un *Gombat d' Amazones, la 'Destruction de Troie. A la fenêtre en face, un vase de Buvo, le plus grand qui ait encore été trouvé, avec un Combat d* Amazones et Orpnée aux eniers.

IV® SALLB. Au milieu : Médée fuyant après le mieurtre de ses enfants, Lycurgue, aveuglé par Bacchùs, tuant sa femme; le fameux grand vase de Darius, de Canosa, qui représente Darius méditant la conquête de la Orèce*, au-dessus, Hellas avec Jupiter et Minerve; au-dessous, les Provinces de la Perse apportant leurs tributs de guerre, les noms inscrits sur le vase.

V^ SALLB. A la fenêtre: Oreste, poursuivi par les Furies, se réfugiant près de la statue de Diane ; Persée délivrant Andromède ; Térée, à cheval, poursuivant Procné et Philomèle. Dans Tarmoire en face de la fenêtre, à g,, Hercule enlevant le trépied. Plu« loin, i dr., Lycurgue tuant son fils; la Conquête de la toison d*or; Oreste et Electre en deuil au tombeau d^Agamemnon.

VI® et VII® SALLBS : vases moins importants. Dans la VU® aussi deux modèles de tombeaux. — Nous retournons à la galerie de peinture.

La **coUectio]i de petits bronzes, à côté de U VI^ salle des peintures, se compose surtout d^ustensiles de ménage, la plupart trouvés à Pompéi. Nulle autre n'est aussi ricbe ni aussi complète que celleci. Elle mérite un examen spécial, si Ton veut se faire une idée de la vie privée des anciens. Un coup d'oeil suffit pour renseigner sur la destination des objets.

I^ SALLB. Les objets les plus précieux sont groupés au milieu, autour de trois grands cojffreê-forta comme ceux des atria des maisons

^fm, Ùagt. Côté 0, NAPLSS. L R. ^, 75

antiques. A g. du coin, dea réchaud» en forme de forteresse. Plus loin , du côté dr., un grand sUge, sorte de divan. UstentiU de cuisine. Pied de table avec une Victoire portant un trophée. Plus loin, du côté des fenêtres, des siégea d'apparat («bisellia»), ornés de têtes de chevaux et de cygnes ; une grande coupe plate incrustée d'ornements en argent; plusieurs brasiers. Sous verre, sur le devant, un */r^»e<i richement orné, provenant du temple d'Isis à Pompéi. Puis des ceps de la caserne des gladiateurs à Pompéi, près desquels on a trouvé trois squelettes. Derrière, un très beau *cGnd A labre provenant de la villa de Diomède, dont le socle carré porte un pilastre orné d'un masque et de crânes de taureau, un petit Bacchus à cheval sur une panthère et un petit autel. Les lampes qui sont suspendues aux quatre branches du pilastre ne sont pas les lampes primitives. Baignoires. Brasier provenant des thermes de Pompéi (p. 130), orné d'une tête de vache, en souvenir du donateur, M. Nigidius Yaccula. Les armoires le long des murs sont numérotées de g. à dr. à partir de la porte de g. i-xrv: vases de bronze, xv, xvi ; robinets et bouches de fontaines, xvii : ustensiles de palestre , surtout des strigUes ou raclolrs destinés à enlever la poussière et l'huile; un assortiment à un anneau. XTiii-xx: garnitures, serrures et clefs de portes et de caisses, bel ouvrage incrusté. xxi-xxiii ; ustensiles en fer. xxiv-xxvii : lampes. — Tout autour, à côté des armoires, des candélabres. — xxviii-xxx : vitrines contenant des garnitures diverses, des poignées, des pieds de tables.

11^ saXiLb: modUe de'* Pompéi, plan -relief des ruines à Téchelle de 1/100®, donnant l'état des fouilles lorsqu'il a été exécuté, en 1871, et en partie complété depuis lors (v. le plan p. 114). Aux murs , quantité de clochettes antiques en forme de disque , et un grand nombre de vases de bronze et de candélabres. — Suite des armoires. xxxu-xi.iii, l*lv, lviii-lx: vases, xlit, xly : puisoirs et entonnoirs; ustensiles de cuisiru perfectionnés, xlti: trépieds; petits réchauds; petits sièges, xlvii-xlix: balantes et poids. Lvi: miroirs, encriers; dans le bas, des objets en os et en ivoire. LYii: clochettes, harnais de chevaux, ornements, fibules. — Puis des vitrines, lxi; compas, hameçons, ancres, gouvernails, lxii: instruments de musique, entre autres le sistre qui servait aU culte d'Isis. LXin: osselets, dés, tessères ou jetons en os. en ivoire, etc., dont une partie sont des billets d'entrée au théâtre, lxiïi b : bijoux et objets de toilette en bronze et en ivoire, fuseaux, lxit: tamis. lxy: instruments de chirurgie, lxvii-lxviii: ivoires et os sculptés. — A g. du plan de Pompéi , des vases en plomb de forme cylindrique. — Derrière , un triclinium ou lit de table à trois côtés, chacun pour trois personnes : la table se mettait au milieu.

Les objets préeieux occupent la dernière salle. Ce sont des pierres gravées antiques , objets en or et en argent , dont la collection est aussi parfaitement classée.

76 /. M, 5. NAPLES. y. Quartiers du haut.

A la fenêtre I la célèbre ta$êe Famhe, vase en onyx omë de beaux bas-reliefs , le plus grand dans son genre : en dehors, ane grande tête de Méduse ; à l'intérieur , un groupe de sept personnes dansrune inondation du Nil, ou à une fête printanière instituée par Alexandre, lors de la fondation d'Alexandrie.

Les vitrines du milieu renferment, la première, près de la fenêtre, des campes, dont plusieurs très remarquables, par ex. dans la vitrine de g., en avant: 16, Jupiter combattant les Titans, par Antbémion ; 32, une tête de Méduse; 44, une belle tête d'Auguste; 65, une partie du groupe du Taureau Farnèse, d'après laquelle on Taurait restauré; au-dessous, 1857, une tête de Vestale. — A côté, les intailles, pierres gravées en creux et placées ici de telle façon qu'on les voit par transparence: 209, Ajax et Gassandre; 213, Apollon etMarsyas; 392, une Bacchante. — Sur les vitrines du milieu aussi des pierres gravées du moyen âge et de la renaissance.

Dans les armoires autour de la salle, de beaux objets en argent: vases, coupes, tablettes, cuillers, bracelets. Puis des objets en ivoire, des médaillons, etc. : six beaux vases de grande dimension ; six coupes, avec des rinceaux; petit méridien; vase en forme de mortier avec l'Apothéose d'Homère ; trois beaux trépieds ; des anneaux provenant de tombes grecques à Armento, dans la Basilicate; des ustensiles en argent de la maison de Méiéagre à Pompéi , entre autres deux coupes avec des Centaures.

Les objets en or commencent au mur de g., les premiers, à dr., des parures grecques, parmi lesquelles on remarque un diadème de Yenosa et une parure provenant d'un tombeau de Tarente. Ensuite vient une grande lampe de Pompéi , d'un travail excellent et fort bien conservée. En face de l'entrée, des parures d'HerculaAum et de Pompéi, en partie avec des perles et des pierres précieuses: boucles d'oreilles et anneaux, dont un en or avec un portrait d'homme,signé du nom de l'artiste, Anaxilas; colliers simples et avec perles et pierres précieuses, deux bulles, des bracelets en forme de serpent, etc. Plus loin, une parure en verre et en ambre.

y. Quartiers du haut: Gapodimonte , oouri Yietor - Emmanuel,

château St-Xlme et S. Ifartlno.

La rue de Tolède se prolonge au delà du musée (p. 39), en

montant lentement, sous le nom de strada S. Teresa degli Scalzi

(pL£3-2). Au commencement, en face de l'angle N.-O. du musée,

à g., la strada Salvator Rosa mentionnée p. 78. La rue Ste-Thérèse

traverse 10 min. plus loin sur un viaduc , dit Ponte délia Sanitâ,

le quartier de la Sanità, situé plus bas.

En prenant au delà de ce viaduc le chemin qui descend à g., et tournant en bas à dr., dans la rue tortueuse qui perte son ncMOi, on arrive en quelques min. au grand hospice de S. O^nnaro dt'Povtri. Derrière est rëglise S. Oennaro, construite au viii® s. sur l'emplacement de la petite chapelle qui renfermait le tombeau de 8t Janvier, mais complètement

Capodimonte. NAPLËS. /. J?. 3, 77

modemiaée. Dam le veitibiile de la cour se voient dea firesquM fort détériorées d*^drtfa da SaUmo (?), THiatoire de fit Janyier.

Les oataeombea (pi. J> 1) ont aussi là leur entrée, et on peut les visiter en s*adreasant au concierge de Thospice (1 fr. par pers. et un petit pourb.). La partie la plus ancienne de ces excavations remonte au i^' s. de notre ère. Elles se composent de quatre galeries principales, dont deux seulement sont encore reliées par des escaliers et accessibles aux visiteurs. Au point de vue architeetonique, elles sont excessivement importantes et beaucoup plus grandioses que celles de Rome, auxquelles elles le cèdent sous d^autres rapports. Elles forment un vaste système de galeries et de chambres (ciMeuia)^ dans les parois desquelles sont pratiquées des tombes de trois espèces et superposées en plusieurs raags. Il y a même des chambres sépulcrales au-dessous du niveau des galeries. Les deux grandes salles à rentrée servaient aux cérémonies religieuses lors des inhumations. On trouvera dans notre volume de Vltalie centrale des détails historiques sur Tornementation des anciennes catacombes ehrétiennes. Les inscriptions

?u^on a découvertes dans celles de Naplea sont maintenant au musée, armi les peintures, nous citerons en particulier celles des deux pre* mières salles, qui rappellent le style des ornementations pompéiennes: un Bon Pasteur dans la première galerie, les portraits du tombeau de Théoteenus, dans la deuxième galerie, du conunencement du xv® s., et un Christ du v® ou du vi^s., plusieurs fois retouché, dans la basilique de St-Janvier (8. Qennaro^. Les ossements qui remplissent à divers endroits les ehambres et les galeries proviennent en très grande partie des épidémies qui ont ravagé la ville dans le cours du xvi® s. — Le tronçon de colonne priapique avec une inscription en hébreu, dans la première galerie, est une mystification du moyen âge.

n y a aussi des catacombes, des iv®-v* s., sous l*égUse 8. Varia délia 8anità, en baa du viaduc du même nom, mais elles n*ont paa dUmportance.

En stdYant, du viaduc de la Saniti, la rue de Oapodimonte, on arrive eu quelques min. à un rond'point, le tondo di Capodimonie (pi. E 1 ; tarif simple des fiacres jusqu'à cet endroit). Le chemin des voitures fait ensuite une grande courbe à g. et se bifurque dans le haut, le bras de g. conduisant à Secondigliano, tandis que l'autre mène à l'entrée du parc de Capodimonte. Les piétons montent un escalier et tournent dans le haut à dr. Il y a 7 min. de marche du rond-point au palais. — Un peu en deçà de l'entrée du parc se trouve le vaste réservoir du nouvel aqueduc dit VAcqua di Serino (pi. F 1 ; p. 30). Il a cinq grands baâsin« creusés dÂns le roc, pouvant contenir 80000 m. cubes. Il à été construit par une compagnie anglaise («Naples Waterworks Company^), au bareau de laquelle il f&ut s'adresser pour le visiter, »tr. Chiata" mone, 6**K

Le palais de Oapodimonte (pL £ F 1) , situé sur la hauteur du même nom, au N. de la ville, a été commencé en 1738, par Charles III, sur les plans de M^dranoy architecte du théâtre S. Carlo, mais achevé seulement sous Ferdinand II, de 1834 i 1839. Il faut une permission poux visiter Capodimonte, ouvert de 10 à 4 h. (v. p. 33). Les beaux jardins qui l'entourent sont dans les styles français et anglais. Il y a une partie réservée dite «fiosco» , où il faut encore montrer l'autorisation (25 à 50 c.) et où Ton n'est pas admis en avril ni en mai, lorsque les faisans couvent. Les voit, à 1 chev. n'entrent pas dans les jardins. On n'a pas besoin de guide. Vues splendides, surtout près d'un grand chêne vert.

78 /. R. 3. NAPLëS. V, Quartiers du haui.

Le pftlals renferme un Mutin composé de peintures et de aeulptureê assez nombreuses, mais peu remarquables, la plupart d^artistes napolitains. Elles sont dispersées dans les appartements royaux. Les tableaux portent les noms des peintres. Xous citerons entre autres: Haeterty une Chasse au sanglier dans le bois de Persane et une Chasse aux oiseaux sur le lac de Fnsaro; LemaiU^ le Mariace de la duchesse de Berry; Camuecmi^ la Mort de César; Celentano^ Benvenuto Cellini au eh&teau St-Ange; JSafez^ Ulysse chez Alcinoûs; une table ornée d*une mosaïque de Pompéi; MarmelU^ Cléopâtre à sa toilette; Virçinit IfC^rtm, portraits de la duchesse de Parme et de Marie -Thérèse; Ançéliqtit Kauf* mann^ Ferdinand I®' et la reine Caroline ayee leurs enfants; Podetta^ Orphée; de AnçeliSy Mort de Phèdre: OuerrOy Ossian; PoiHçlione^ Androclès; Berçiy Epaminondas à Mantinée; Carelli^ Prise de la porte Pia à Rome, le 20 sept. 1870; VanviUlliy vue de Piedigrotta. — Il y a aussi au palais une grande collection d*objets en porcelaine et en biscuit de Tancienne manufacture de Gapodimonte, fondée en 1748 par Charles III, réorganisée en 1771 par Ferdinand IV et Supprimée par les Français en 1806. Il y a du nombre des porcelaines tendres d*une finesse et d^une transparence extraordinaires, des bas -reliefs peints et des objets imités de Tantique. — Enfin Ton y voit encore une riche collection d*arme8 (armeria)t autrefois exposée au Palais Royal, entre autres quelques vieilles armures des rois Roger et Ferdinand I®' d* Aragon , d'Alexandre Farnèse et de Victor -Amédée de Savoie, puis Tépée que Ferdinand I®' donna au brave Scanderbeg, chef des Albanais contre les Turcs (m. 1467) ; le magnifique berceau ofi'ert en 1869 par la ville de Naples à la princesse royale, aujourd'hui la reine Marguerite, etc.

Près de Gapodimonte sont les villas Meuricoffre, Buffo, Avelli

et Forquet, qui jouissent de beaux points de vue dans toutes les

directions. On obtient ordinairement la permission de visiter la

première en faisant remettre sa carte. — A VO., en face du palais

do Gapodimonte, la vUla OaUo (pL D 1), fondée en 1809 par le

duc de Gallo.

En montant la ruelle en face de l'entrée du parc de Oapodlmonte et en tournant 4 g. au bout de quelques minutes , on arrive à 1!obsbbyatoi&b {Osservatorio Reale; pi. £F1), au point culminant du Gapodimonte. On rappelle ordinairement la Sp^cola ou encore Airadoîê^ d'après une ancienne lilla d'un marquis espagnol. Fondé en 1812 et agrandi en 1820, sur les plans du célèbre Pia»%i (m. 1826), il acquit sous lui une réputation européenne. Son directeur actuel est M. de Oaspariey qui s'est fait oonnAttre par la découverte de plusieurs petites planètes. — Un escalier qui descend de là en passant devant V^glUe ds' Miraeoliy conduit i la strada Foria <p. 39).

En face de l'angle N.-O. du Musée National se trouve, comme il a été dit p. 76, la atrada 8atvator Bosa <pl.D£3-4), qui conduit sur les hauteurs de St-£lme et du Pausilippe. On peut louer un âne dans le bas ou plus haut (1 fr. a 1 fr. 50 jusqu'à S. Martino). Le tramway du musée au cours Victor -Emmanuel (p. 22, n^ 8) a ici une section à crémaillère. Les piétons arrivent en 10 min» à la petite place Salvator^Roêa, qui est décorée de parterres de fleurs. La rue tourne ensuite à dr. vers AreneUa, où naquit le peintre Salv. Rosa.