ELG

sivement certaines marchandises de la première classe dans la seconde.

Les négociants des villes hanséatiques préférèrent consigner leurs marchandises à des maisons particulières, plutôt que de les placer dans un entrepôt coûteux. « A toutes ces causes se joignit la ruine toujours croissante du monopole des Hanséates dans les pays du Nord , pour lesquels l'entrepôt de Bruges perdit de son intérêt, à mesure que les Hollandais et les Anglais obtinrent une part au commerce de Bergen et à celui de la mer Baltique.

Successivement, les factoreries que d'autres nations entretenaient à Bruges, quittèrent cette ville dont le commerce déchut complètement j (Schœll, Hist. des États européens, t. XV). » Les persécutions religieuses et l'administration inintelligente de l'Espagne furent une dernière cause de ruine ; certaines industries émigrèrent en Hollande et en Angleterre. Les luttes du pays contre l'Espagne et la Hollande achevèrent de le ruiner. aToutefois, dit M. Moke, j une dernière industrie sauva du I moins une partie delà population de i la misère qui la menaçait : ce fut la fabrication des dentelles, qui donna du travail aux femmes et suppléa ainsi à l'insuffisance du gain de l'artisan. »

Le canal d'Ostende et celui de Gand ayant été mis en communication par l'intérieur de Bruges, un navire fit, le 24 décembre 1753, pour la première fois, le trajet d'Ostende à Gand, en traversant la ville.

Mais l'amélioration des voies de communication ne put rappeler la splendeur et l'activité de son passé dans cette ville que l'industrie et le commerce avaient cessé de vivifier, mais qui conservait seulement dans

ses édifices l'empreinte originale de son antique grandeur municipale, alors que sa population était triple et quadruple même, dit-on, de ce qu'elle est aujourd'hui.

« Quand, au commencement du xiv« siècle , Philippe le Bel visitait avec sa femme la Flandre nouvellement conquise, ils furent éblouis du luxe qu'y déployaient les riches marchands. Toutes les richesses de l'Orient, dont Bruges partageait le monopole avec Venise, y étalaient leurs splendeurs et faisaient de ces bourgeois autant de princes fastueux.

Comme conséquence de cette prospérité , les beaux-arts vinrent ajouter leur éclat à celui du commerce et de l'industrie. »

L'école de peinture de Bruges tient un des premiers rangs dans l'histoire de l'art flamand. ( V. dans l'introduction : l'aperçu historique sur l'histoire de l'art.)

DESCRIPTION TOPOGRAPHIQUE

Bruges, située au milieu d'une plaine, a près de 7 kil. de circuit ; elle est entrecoupée de canaux. Ses édifices seuls attestent son ancienne opulence ; son commerce s'est tari ; le paupérisme est aujourd'hui une plaie de cette ville déchue. Là, plus qu'ailleurs , une foule de gens semblent n'avoir d'autre clientèle que le voyageur et s'acharnent à vouloir le conduire. Si l'on veut jouir de sa liberté et parcourir seul la ville , on est assailli d'offres de services, dont parfois l'insistance est importune. On se croirait en Italie, n'était le langage. Bruges conserve plus qu'aucune autre ville en Belgique la physionomie du moyen âge. Cet aspect d'un autre âge, ses édifices, les objets d'art

qu'elle possède, et, entre autres, les précieuses peintures de M emUng, font de la visite de cette ville une des plus intéressantes excursions de la Belgique. Une ancienne renommée lui attribue encore un dernier genre de mérite qui ne serait pas le moindre de ses attraits . si la réalité est d'accord avec la tradition : c'est la réputation de beauté de ses femmes : Formosis Bruga puellis.

MONUMENTS RELIGIEUX

Cathédrale de St- Sauveur. — Cette église, bâtie en briques, et sans portail, comme beaucoup d'églises de Belgique, occupe l'emplacement d'une première église détruite par l'incendie en 1116, qui, elle-même, aurait remplacé, dit-on, une antique chapelle consacrée par saint Êloi.

Elle fut bâtie dans ses grandes dimensions actuelles et consacrée de nouveau en 1127. Un nouvel incendie, causé par la négligence des plombiers, la consuma en 1358; mais la tour et les murs de la nef et des transsepts furent conservés.

Un dernier incendie détruisit complètement, en 1839, l'intérieur de la tour et la toiture. La tour carrée qui s'élève à l'origine de la nef est de style roman. Ses deux étages supérieurs avec leurs tourelles ont été ajoutés en 1843 , sur les plans de MM. Chantrell , archit. anglais , et Bu ck y . A l'intérieur règne le style ogival. Les chapelles, autour du rondpoint du chœur, sont du commencement du xvi« siècle. La nef, qui n'a que quatre travées, paraît ne pas avoir tout son développement, et semble tronquée à la tour d'entrée, où elle se termine brusquement. De •mauvaises statues des apôtres sont adossées à l'intérieur des piliers. Un

jubé en marbre blanc et noir, de style moderne , la sépare du chœur, le buffet d'orgue qui le surmonte et qui se profile en ombre sur la clarté du chœur, est d'un effet pittoresque.

On remarque au jubé une statue, en marbre blanc, du Père éternel, par Artus Quellin. (Elle a coûté 500 liv.). Cette église possède un grand nombre de peintures (Les noms des peintres sont inscrits en or sur les tableaux). A droite:

Gilles Backereel[T\è à Bruges 1570) :

St. Charles Borromée donnant la communion aux pestiférés. — Jacques Van Oost : le Triomphe du Christ sur la mort et l'enfer, triptyque ancien que conservait avec soin la corporation des tanneurs, et représentant le Christ en croix, Ste Barbe et Ste Catherine.

« Le fond d'or gauflré sur lequel se dessinent les figures annonce une époque où les traditions byzantines régnaient encore.»

légers, Adoration des Mages (réduction du tableau de l'église de Notre-Dame). — Jean Scfwreel, la Mort de la Vierge. — Dans la deuxième travée , panneau, attribué légèrement à Van der Meirc, et représentant : l°le Portement de croix; 2° le Christ en croix; 3° le Christ sur les genoux de sa mère.

Cette peinture est détériorée. Comme sentiment, comme dessin et comme couleur, on la trouve inférieure au Crucifiement de Gand (église St Bavon, 8r chapelle). [Helon nous, cependant, quoique cet ouvrage appartienne à un art encore barbare, il ofl're des choses remarquables, telles que l'expression de la douleur de la Vierge et le dessin du larron «le gauche, renversé et vu de dos. )

Jean Maes (né à Anvers, 1660), Baptême de Constantin , Ste Agathe et Ste Dorothée (ayant appartenu à

la corporation des jardiniers fleuristes). — Martyre de St Hippolyte, triptyque , faussement attribué à Memling. Un article critique du Journal (belge) des beaux -arts (15 août 1859) considère ce tableau polyptique comme l'œuvre de Thierry Bout ou Stuerbout.

Cette peinture (qui appartenait à la corporation des porteurs de chaux) a été retouchée. Le caractère des têtes et des figures est défectueux, les attitudes sont exagérées. Les panneaux des ailes sont mieux conservés et plus dans le style de Memling que le panneau central. Les chevaux qui sont dans ce tableau ont servi d'argument en faveur du séjour de ce peintre en Italie, parce qu'on a voulu y voir, quoiqu'ils ne justifient pas cette supposition, une copie des fameux chevaux de Venise.

Transsept de droite. — Van Orîeyy trois grandes toiles, d'une ordonnance facile : 1° le Christ au milieu des docteurs; 2° l'Entrée à Jérusalem : 3° le Portement de croix , (Elles ont servi de modèles pour des tapisseries; V. plus loin.) — A l'entrée du chœur, à dr. : Martin de Vos, le Sacre de St Éloi ; et à g. : J. Van Oost (le fils?) : St Hubert recevant Pétole de la Vierge.

Chœur. — Tableau du mattre-autel : JanssenSj la Résurrection. Sur les bas côtés de l'autel : Van Thulde/i, Jésus et la Vierge; Van Oost père : têtes de St Pierre et de St Jean ; deux bonnes productionsdu peintre.

— Mausolées en mai bre par Pulinx (né à Bruges , 1698) , de deux évèqucs de Bruges, morts au milieu du xvne siècle. — Les stalles sont de deux époques différentes, 1478 et 1608. Au-dessus sont des armoiries de chevaliers de Pordredela Toisond'Or.

Chapelles du pourtour du chœur.

— A droite , !*"• chapelle : Triptyque

du temps de Memling (Purification ; Présentation ; nunc dimitis; Circoncision). — 2* chapelle : Mater dolorosa, tète expressive sur fond d'or, attribuée h Jean Van Eyck.—J. Van Oost , le Christ montre à sa mère lesinstrumentsde sa passion; Adieux du Christ à sa mère. — Portrait de Philippe le Beau, pore de Charles- Quint, faussement attribué à Van der Goes, 1480. (A cette date Philippe n'avait que deux ans). — 3e chapelle (dite du St- Sacrement, derrière le maître autel) : Pourbus (Franz , le vieux), panneaux représentant la Cène; Êlie; Abraham et Melchisédech. — A dr. et à g.: Van Orley, la Pêche miraculeuse; Madeleine chez le pharisien. — Quatre petits panneaux : la Manne : David j dansant devant l'arche; la Pâque; les Disciples d'Emmaùs. — 4* chapelle (de la Ste-Croix): J. Van Oost, Fuite en Egypte. — Deyster ( né à Bruges , 1656) , Scènes de la passion.

— A gauche, h* chapelle (de St-Joseph) : J. Va n Oost, St Joseph et l'Enfant Jésus jouant avec des copeaux.

— Un Christ en croix (copie de Van Dyck). — 6e chapelle : Roose (Liemaecker, néaGand, 1574), Institution du Rosaire. — Janssens, Adoration des bergers. Avant de quitter le pourtour du chœur, on remarquera un triptyque d'Ant. ' Claeyssens, Descente de croix.

Transsept de gauche.— Trois toiles de Van Orley : 1° Adoration des bergers; 2° Noces de Cana; 3° la Résurrection.

Ces trois tableaux, avec ceux du transsept correspondant et de la chapelle du Saint-Sacrement, ornaient anciennement le chœur de la cathédrale de Saint-Donat (antique église, reconstruite au xn« s. et détruite en 17î)9). Ces huit tableaux avaient été peints I

pour servir de modèles à des tapisseries que l'on tend dans le chœur les jours de féte. « Ce sont plutôt des peintures de décoration que désoeuvrés achevées. »

Ici s'ouvre la chapelle des 55. Cripin et Crcpinien , qui renferme d'anciennes pierres tombales.

Près de l'entrée de la chapelle des fonts baptismaux, triptyque de 1609, par Claeyssens : Ecce homo; et sur les volets, St Jean et un abbé de l'abbaye de rF.eckhoutte. — Dans la chapelle, un Crucifiement peint à la colle (du commencement du xive siècle).

En continuant à redescendre vers le grand portail, on trouve : une Résurrection, panneau de 1585, de Claeyssens. 11 faut encore signaler un Crucifiement de Van Hoech (né à Anvers, 1600, élève de Rubens), et une Descente du St-Esprit sur les apôtres (1658), toile de J. Van Oost, haute de près de 5 mèt. Le peintre s'y est représenté, dit-on, sur les marches du temple, et il aurait donné les traits de son fils à un jeune homme qui ouvre un rideau.

Xotre-Dame*. — Cette église occupe l'emplacement d'une ancienne chapelle, bâtie en 745 par St Ni-

i. « Avis. Par résolution du bureau des Marguilliers en date du 'il décembre 18"i6, le clerc de l'église est autorisé à percevoir de tous ceux qui désireront voir les tombes de Charles le Téméraire et de Marie de Bourgogne, une rétribution préalable, fixée à i franc pour un visiteur se présentant seul, et à 50 centimes par personne poux deux ou un plus grand nombre de visiteurs qui se présenteront simultanément.

Par cette même résolution, ledit clerc a été également autorisé à exiger une rétribution identique de ceux qui visiteraient l'église durant les heures de fermeture, mais à condition que pour lors il ne sera pas exigé une seconde rétribution de ceux qui voudront entrer dans la chapelle des tombes. »

colas. Le chœur fut commencé en 1119; mais la majeure partie de la construction date du xnr et du xiv# siècle. Les chapelles des bas côtés sont du xve siècle. L'arcbitecture ne présente rien de remarquable à l'extérieur, si ce n'est son portail de style ogival secondaire.

La tour, qui date de 1230, est une lourde construction carrée, flanquée de contre- forts, et placée au bas côté gauche de l'église, a C'est la plus colossale de toutes les tours en briques de la Belgique, et en même temps une des plus hautes du royaume. » La flèche qui la couronne a été reconstruite au xvie s.

Quatre tourelles en pierre de taille , placées à chaque angle, qui en masquaient la nudité, ont disparu en 1760 ». A l'intérieur , un trifo-

1. En 1711, on plaça sur cette flèche, pour girouette, une espèce de coq de 5 mètres de hauteur, avec une croix en fer de la même dimension. On raconte qu'un charpentier nommé Stevens, s'étan trouvé absent de la ville quand on exécuta ce travail, à son retour ses camarades le raillèrent de son absence.

Piqué de leurs moqueries, Stevens résolut de leur dô*nner un éclatant démenti. Après avoir recommandé son âme à Dieu, il se munit d'un paquet de cordes et arrive à la dernière ouverture de la tour, séparée encore de la girouette par un intervalle de 1 '. mètres. Il passe ses cordes autour de son corps, les attache successivement aux têtes de corbeaux en saillie qui garnissent le haut de la tour, et s'élève ainsi suspendu sur l'abîme, jusqu'à ce qu'il ait atteint le pied de la girouette. Il parvient enfin à se placer à cheval sur le coq. En ce moment le vent vint à changer, la girouette décrivit rapidement un cercle immense, et le pauvre charpentier se crut lancé dans les airs. Cependant son sang-froid ne l'abandonna point. Il attendit avec courage que le vent eût cessé, pour se préparer à descendre. Il fut assez heureux pour regagner la lucarne par où il était sorti, et la foule le reçut au pied de l'église pour le porter en triomphe à sa demeure.

rium dont les arceaux sont à cintres surbaissés règne sur les arcs en tiers-point de la nef et s'étend autour du chœur. De médiocres statues des apôtres sont adossées , dans des niches, aux piliers de la nef. Les vitraux ne sont point colorés. L'église Notre-Dame est particulièrement intéressante par les objets d'art qu'elle renferme (les noms des artistes sont inscrits sur les tableaux). Commençant la visite de l'église par la droite, on voit :

Adoration des Mages, grande toile et chef-d œuvre de Gérard Zegers.

[Riche peinture qui vise à rivaliser avec Rubens, mais qui n'en a point l'élan, si elle en a en partie la couleur.] M. Alfred Michiels compare justement Zegers à ces vassaux du moyen âge qu'on prenait pour des rois quand on les voyait chez eux, mais qui relevaient d'un suzerain plus puissant.

Bas côté àdroite: Immense triptyque; panneau central: Crucifiement, par Pierre Fourbus. [La peinture est noire ; on a attribué les volets à divers peintres.]

Chapelle à dr. du chœur : Sur le maître autel, groupe en marbre blanc, delà Vierge et de l'Enfant Jésus, attribué à Michel- Ange.

Selon la tradition, cette statue destinée à la ville de Gênes, fut prise par un corsaire hollandais, et donnée à l'église par Pierre Mouscron, mort en 1571. Horace Walpole en offrît, dit-on, 30 000 florins.

« C'est, dit M. Viardot, un très-beau groupe, d'un style élevé, noble, saint.

La Vierge, assise, est couverte jusqu'au cou par sa robe, et jusque sur la tête par son voile, comme le serait une Madone byzantine ; mais toutes ces draperies sont légères, fines et charmantes.

L'Enfant Jésus est debout entre ses jambes, comme celui de Raphaël, dans I le tableau de la Vierge au Chardonneret

ITINÉRAIRE DE LA BELGIQUE

de Florence*; il est nu; son monvement est plein de grâce, sa chair parfaite. A tout prendre, l'on peut donner à ce beau groupe le nom trop prodigué de

chef-d'œuvre.

Mais est-il de Michel-Ange? Ici le doute 'est plus permis, et, pour mon compte, je n'hésite point à douter.

Où est la preuve historique ? Les œuvres de Michel -Ange, depuis le masque de Faune qu'il sculptait à quinze ans, jusqu'à la coupole de Saint-Pierre, qu'il terminait à quatre vingt-sept ans, sont toutes çonnues dans son pays, et mentionnées par ses biographes. La Madone de Bruges n'est nommée nulle part....

Si la preuve historique manque, celle de l'art existe-t-elle au moins? La Vierge de Bruges porte-t-elle l'empreinte du maître?... Ici, assurément, le ciseau se montre plus doux, plus fin, plus délicat que celui de Michel-Ange. Si, par impossible, ce groupe était de Michel- Ange, il appartiendrait à sa jeunesse, lorsque le triple artiste mettait à ses travaux plus de patience et de soins minutieux que de fougue et de hardiesse.... Une autre observation, qui porte sur un fait matériel et palpable, doit, à mon avis, trancher la question ; et je m'étonne que personne encore ne l'ait faite devant cette Madone, pour révoquer en doute l'opinion commune qui l'attribue à Michel-Ange: c'est que ni la Vierge, ni l'Enfant, n'ont de prunelles aux yeux [à demi fermés1, et je ne crois pas qu'il y ait, dans l'œuvre entière du grand Florentin, une tête quelconque de statue ou de buste qui soit sans prunelles. Cette remarque nié parait décisive.

Comme le style du groupe, quoique plein de noblesse et de dignité, n'est pas extrêmement sévère, qu'il y a dans plusieurs détails une délicatesse un peu coquette [nous signalons, entre autres lajolie petite main de l'Enfant, avec son petit doigt écarté], je ne crois même pas qu'il soit de l'époque terminée par Michel-Ange, et qu'on puisse l'attribuer, par exemple, à Donatello, à Giam-Bologna, à Délia Robbia....

Cette Madone de Bruges ne serait-elle pas l'œuvre du Florentin Torrigiani, qui, fuyant son pays par jalousie des succès

de Mîchel-Ange, voyagea en France, en Flandre, en Angleterre, et alla mourir en Espagne?

Dans cette même chapelle : la Cène (1562), panneau de Pierre Pourbus.— Un peu plus loin, àiîr.

du chœur, est une chapelle contenant les :

Tombeaux de Charles le Téméraire (f 1477), duc de Bourgogne, etde sa fille Marie (| 1482) , épouse de Maximilien.

Le tombeau de Charles le Téméraire fut érigé par ordre de Philippe, en 1558, et terminé en 1562. La statue du duc est en cuivre doré. Il est couché sur un lit doré, en costume de guerre, ayant sur la tète une couronne ducale!

au cou l'ordre de la Toison-d'Or .- un lion est à ses pieds, son casque à sa droite, ses gantelets sont à côté de lui. On lit la devise de ce prince aventureux : Je l'ai empris, bien en avienne. La dépense de ce mausolée incrusté d'emaux s'éleva à 24 395 florins, plus une gratification aux ouvriers devenus impotents ou prives de leurs dents par suite de l'emploi du mercure pour la dorure.

C'est Jacques Jongelinckx qui coula et oisela l'efflgie du monarque, d'après les dessins de Marc . Gheraerds. Des anges, exécutés de la même manière, soutiennent les rameaux d^un arbre gé^ néalogique, auquel sont appendus les écussons des maisons de l'Europe auxquelles il était allié.

L'inscription suivante couvre la face intérieure du monument :

« Cy gist très havlt très pvissant et « magnanime prince Charles dvc de « Bovrgbgne de Lothrycke de Brabant « de Lembovrg de Lvxembourg et de « Gveldres conte de Flandres d'Artois « de Bovrgogne Palatin et de Hainav de « Hollande de Zeelande de Nanivr et de « Zvtphen marqvis dv sainct empire « seigneur de Frise de Salins et de Ma- « Unes, leqvel estant grandement dové « de force constance et magnanimité « prospéra longtemps en havltes entre- « prinses batailles et victoires tant à

« Montlheri en Normandie en Arthois « en Liège que avltrepart jvsqve à ce « que fortvne lvi tovrnant le doz lo- « pressa la nvictdes Roys 1476 devant u Nancy fvt depuis par le très havt très <* pvissant et très victorievx prince « Charles emperevr des Romains V0** « de ce nom son petit nepvev héritier « de son nom victoires et seignories « transporté à Brvges ov le roi Philippe « de Castille Léon Arragon Navare etc.

« fils dvdict emperevr Charles la faict « mettre en ce tombeau du côté de sa « fille et vnique héritière Marie femme « et espevse de treshavlt et très pvissant « prince Maximilien archidvc d'Avstrice « depvis roi emperevr des Romains — « Prions Diev povr son ame. — Amen. »

Le mausolée de Marie, duchesse de Bourgogne, qui mourut à 25 ans d'une chute de cheval, élevé vers la fin du xv« s., est le meilleur des deux. Le nom de l'artiste est resté inconnu. La statue de la duchesse, couchée sur un lit d'honneur, est également en cuivre doré au feu : deux chiens sont à ses pieds. La dalle noire qui la supporte n'est point en pierre de touche, comme on le dit communément. Les figurines en cuivre ciselé et doré qui ornent les côtés sont d'un travail remarquable. Quel que soit, du reste, le mérite de ces mausolées, ils sont loin d'égaler les fameux tombeaux des ducs de Bourgogne Jean sans Peur et Philippe le Hardi, que l'on admire au musée de Dijon. Autour du mausolée se trouvent les écussons des principautés que cette riche héritière avait apportées en dot à la maison d'Habsbourg. On lit l'inscription suivante :

« Sépulture de très-illustre princesse « dame Marie de Bourgogne, par la a grâce de Dieu archiduchesse d'Autri- « che, duchesse de Bourgogne, de Lo- « thryc, de Bnibant, de Limbourg, de « Luxembourg, de Gueldres, comtesse « de Flandres, d'Artois, de Bourgogne, « palatine de Haynan, de Hollande, de « Zélande, de Namur et de Zutphen, « marquise du Sainct-Empire, dame de « Frise, de Salins et de Malines, femme « et éDOuse de très-illustre prince

« Mgr Maximilian lors archiduc d'Au- « triche et depuis roi des Romains, fils « de Frédéric, empereur de Rome ; la- « quelle dame trespassa de ce siècle en « leage de vingt-cinq ans, le xvn* jour « de mars, l'an mil quatre cent vingt- ■ cinq, et demoura d'elle son héritier « Philippe d'Autriche et de Bourgogne, « son seul filz en leage de trois ans et « neuf mois, et aussi Marguerite sa fille « en leage de quatorze mois et cinq « jours. Fut dame des pays dessus « d' quatre ans et neuf mois, fut en ma- « riage vertueusement et grat amour « vescut avec mondit Sr son mary, re- « grettée, plainte et plorée fut de ses « sujebtz et de tous autres qui la con- « naissoient autant que fut oneques « princesse. Priez Dieu pour son àme.

« — Amen. »

Napoléon, en 1810, accorda 10000 fr.

pour la restauration de ces deux tombeaux.

Chapelle du côté gauche derrière le chœur : statue de la Vierge et de l'Enfant Jésus.

[Contrastant par sa mollesse flamande et son manque de style avec celle attribuée à Michel-Ange.]

Près de là est la tribune des sires de Gruythuyse , en bois de chêne du Rhin, d'une architecture gothique.

Elle communiquait avec l'église de l'ancien hôtel de ce nom. Les armoiries y sont sculptées . — En continuant le tour du chœur, on voit sur le mur une Adoration des bergers, triptyque de Pierre Pourbus (ordinairement couvert d'un rideau) , avec les portraits des donateurs sur les volets. Les revers des volets, peints en grisaille, représentent l'Adoration des Mages et la Circoncision.

[Ce triptyque, péint en 1574, et donne I par Philippe II, est une production distinguée. P. Pourbus fait preuve dans I cet ouvrage de style et d'habileté

ITINÉRAIRE DE LA BELGIQUE

comme dessinateur. La Vierge a une belle tournure tout à fait italienne.]

On signale encore de ce côté: les disciples d'Emmaûs, toile attribuée à Michel-Ange de Caravage. — Vision et couronnement de Ste Rosalie , bonne copie , d'après Van Dyck , par J. Van Oost. — Vision de St Thomas d'Aquin, par E. Quellin (on l'attribue à G. de Craeyer). — Mariage mystique de Ste Catherine de Sienne, par E. Quellin. — En achevant le tour de l'église on voit, près de la porte d'entrée, une toile de G. de Crayer: l'Enfant Jésus dans la crèche, entouré de sa mère, de St Joseph, de saints et de religieuses.

Parmi les autres églises de Bruges , nous citerons :

Chapelle du St-Sang (V. p. 254).

Église St-Jacques.— Reconstruite à la fin du xv« siècle. Tableaux de Van Oost , Bockhorst (Langen Jan , né à Munster, 1610), Pourbus, etc.

Chapelle du couvent des dames anglaises. — L'autel est décoré d'une profusion de marbres précieux.

On peut être admis à y entendre chanter le service divin. — Près de là est :

Église de Jérusalem. — Bâtie au xve siècle; cette église n'a de remarquable que la singularité de son plan. La réputation erronée qui lui a été faite d'être une imitation de l'église du St-Sépulcre , à Jérusalem , attire quelquefois des visiteurs dans cette partie éloignée de la ville.

Le Béguinage — (à quelque distance au S. de l'hôpital St-Jean), n'a ni l'étendue ni l'importance de celui de Gand.

Hôpital St-Jean — Les merveil-

1. A côté de l'église N.-Dame. On franchit la porte extérieure, ouverte dans la journée, et l'on sonne a une porte inté-

leuses peintures de Memling qui y sont conservées et y brillent dans toute leur grâce naïve et leur éclat primitif, font de la visite à l'hôpital St-Jean un des plus grands attraits de Bruges. Nous ne dirons rien ici de ce charmant artiste, longtemps méconnu; on trouvera tous les détails quile concernent dans l'introduction : (F. Aperçu historique de la peinture flamande). Nous allons passer en revue ses ouvrages exposés dans une salle de l'hôpital Saint- Jean.