INTRODUCTION. — HISTOIRE DE LA PEINTURE. CXXV

• tendres et délicates de sa peinture contrastent avec les tons de fournaise embrasée des tableaux de Jordaëns. Sa composition est sage; son style, en restant flamand, ne pèche jamais contre le goût; il exprime bien les sentiments et est parfois dramatique. « A part cette puissance de génie que la nature seule peut donner, il ne lui manqua aucune des qualités qui font l'artiste supérieur. » (V. musées de Bruxelles (p. 70) ; d'Anvers; de Lille ; Saint- Bavon, Saint-Michel de Gand, etc..)

Gérard Seghers ou Zegers (1591-1651). On croit qu'il fréquenta les ateliers de Van Balen le Vieux, et d'Abraham Janssens.ll visita Tltalie et l'Espagne, et modifia sa manière pour se modeler sur celle de Rubens. (V. Notre-Dame de Bruges, p. 2**5). Il amassa une belle fortune par ses ouvrages. 11 possède à un haut degré les qualités techniques de la peinture; il a une exécution brillante, un puissant coloris ; mais la pensée lui manque , ainsi que le goût. 11 réfléchit le matérialisme, qui envahissait l'art flamand, comme il avait fait irruption dans l'art italien. — Il ne faut point le confondre avec Daniel Seghers (1590-1661), peintre de fleurs, dit le Jésuite d'Anvers, parce qu'il se fit recevoir dans cet ordre. — Les Van Qost (V\ École de Bruges, p. .ex), peintres d'histoire et de portraits> bien que nés à Bruges, sont aussi comptés parmi les imitateurs qui se rattachent a l'école de Rubens.

Abraham Janssens le Vieux (1567-1632), né à Anvers, est un des grands Flamands célèbres de l'école d'Anvers. 11 visita l'Italie à l'exemple des peintres du temps; et on retrouve la trace de ses études dans ses ouvrages, où il y a plus de savoir que de sentiment (V. Musée d'Anvers, p. 187). « Depuis Quentin Massys, dit M. A. Michiels, la Belgique n'avait pas produit un peintre aussi# bien doué qu'Abraham Janssens. Aucun artiste du xvie siècle n'a déployé autant de vigueur, n'a fait usage d'un aussi grand style. » La gloire dont il jouissait fut éclipsée lorsque Rubens revint d'Italie.

Iiombouts (Théodore) (1597-1637) naquit à Anvers. On croit qu'il fut élève d'Abraham Janssens. 11 alla étudier k Rome. On dit qu'il ressentit bien plus vivement encore que son maitre une profonde jalousie contre Rubens. Les annotateurs du catalogue du musée d'Anvers ne manquent point de contester cette basse jalousie. Ses œuvres sont rares. On peut s'amuser à comparer sa Descente de

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croix de l'église de Saint-Bavon (F. p. 219), avec le chef-d'œuvre du grand maître flamand.

Corneille Schut (1597-1655), né à Anvers, fut encore, selon ses biographes qui rencontrent les mômes contradicteurs, un des envieux de Rubens. Quoique élève de Rubens, il ne se laissa point envahir par sa manière et conserva une véritable originalité et une libre inspiration ; son œuvre la plus importante est la coupole de la cathédrale d'Anvers. Sa palette n'est point riche et son exécution «est souvent sèche et dure.

De Vos (Corneille) (1585? -1651). Ce peintre peu connu est représenté au musée d'Anvers par des œuvres remarquables : un Portrait (n°303)du messager de la corporation de Saint-Luc, d'un grand relief et d'une franche exécution ; le tableau (n° 306) de Saint Norbert recueillant les vases sacrés, quoique postérieur de dix ans au précédent, « rappelle tout à fait, dit M. A. Michiels, les procédés, le style du xvi° siècle ; on pourrait le croire de Schoreel ou de Bernard Van Orley. » — Plusieurs peintres portent le nom de De Vos.

Quellin ou-Quellyn (Érasme) (1607-1678), surnommé ordinairement le Vieux (le catalogue du musée d'Anvers l'appelle le Jeune, réservant le titre d'ancienneté pour son père Érasme Quellin, qui était sculpteur. — Il ne faut point confondre ce dernier avec son autre fils le célèbre sculpteur Artus Quellin (1609-1688); ni le peintre qui fait le sujet de cet article avec son fils Jean Érasme Quellin, qui naquit en 1634). Érasme Quellin, né à Anvers, se livra d'abord à l'étude des lettres et de la philosophie, qu'il abandonna pour s'adonner à la peinture. On croit qu'il étudia quelque temps ^sous Rubens; il réussit dans l'histoire et dans le portrait. M. A. Michiels, qui parle de ce peintre trop peu connu avec un grand enthousiasme, vante sa finesse et sa grâce; sa couleur plus chaude, plus moelleuse, plus douce que celle de Rubens; le caractère noble etpoétique de ses têtes; le sentiment profond qui les anime.... (V. à l'église Saint-Sauveur, à Gand : une Sainte Famille ; — à Saint- Jacques, à Anvers : un tableau représentant saint Roch, etc..)

Au nombre des peintres qui se rattachent à l'école d'Anvers et de Rubens il faut encore citer les Hollandais : Théodore Van Tulden, Van Diepenbeeck, morts vers 1675, et Justus Van Egmont, élèves de Rubens; Pierre Van Mol, né à Anvers en 1580; David