VENISE
Pn/nla'Um. — 125,000 liât», (la population féminin** dépasse la population male de près de 6 000) sou> la république, il J avait 200000 habitants.
Hélelt. — tlbergo Reale. de Damcli (jadis |nlai- IVrnardo, do XIV* siècle), sur le quai <hs Esclavons ISchiaroni), près le Palaisbocal, avant une très-belle vue; cher; — 'b la Vilte; hôtel de 1" rang (S. Luca). — >. Marco l place Saint-Marc). — Europe |<>l Cnstioiani), à rentré»' du Grand- * -ovi ! civà-vn la llogana. — Grande-Bretagne, Grand-Canal, à droite comme le précédent; — Mbergo délia Villoria, bon hôtel de 2* classe. — iierricre la place Saint-Marc, viennent les 3 hôtels suivants : Luna (bains);
llalia, près S. Mosé (bains); Stella d'Oro, petit hôtel vis-à-vis la place S. Mosé (hajnsî; — itegina d'inghilterra (bains); — Reginad'Unalieria; — Aqutla d’Oro; — Vaporc; — Dell’ llalia (bains).
Logements. — Bureaux de loeation, place Saint-Mare.
Restaurateurs. — Vapore, restaurant et hôtel de Venise (calle dei Pignolli. n* 773), à lieu de distance de la place Saint-Marc. — Grande ristoratore francesc (Procuralia Marnzzi, n* 109). — KnlTo haus a S. Gallo, près de Saint-Marc; fenêtres donnant sur la place Faint-Mare.— Capcllo Noro. — Capello Bianco.
— Cavaletto. — S. Gallo (Gampo BusoloclCanova).
Cafés. — Sur la place Saint-Marc ilsrcslenl ouverts toute la nuit, justifiant encore l'ancien proverbe : « Venise fait de la nuit le jour. * Parmi les plus renommés, nous citerons : le rafé Florian (au milieu des Procuralie .Nuovo); sa réputation est européenne (journaux ital., franç. et angl.). — Café Nuovo degii specclii, sous les Procura l lr Vecchic; on y lit le journal des Débats, Vindépendance belge, Y Mus ration, la Revue des lieux Mondes, etc. — Suttil, fréquenté par l’aristocratie, — Français. — Jleudcl; Allemands. — ynadri. fréquenté par les officiers autrichiens (Proruratie Vecchio). — l.evin de Chypre, qui est excellent, le café, le» glaces, sont à des prix modérés.
Bains. — A. S. Samuclc et dans les hôtel» cidessus nommés. — AS. Benedetto (Grand- < anal) (d’eau douce et d’eau de mer). — Bains de mer au Lido; omnibus toutes les heures.
Domestiques de place. —On en trouve dans les hôtels ou au Palais-Ducal. — Env. -1 fr. par jour.
Ilargues-omuibus. — Parlent du Môle 3/t d’h. avant le départ du train du chemin de fer. Par personne, 20 c.; par colis, 20 c.
Gondoles. — Los gondoliers [barcaroti) stationnent principalement à la rive de la Vim- :clla et à quelques autres points (Iragkelti) du Grand-Canal, ou même des canaux intérii tir» qui sont comme les places de fiacres de celte ville singulière. Félon le tarif du G juin 18.' 3, il est dû. pour passer d un bord du Grand-Canal à l'autre, 0 cent. (9 la nuit). — De la Moi JW/fl à l'église S. Giorgio Maggiore. ou au Redenlorc (sur la Giudccea), 1 1 — Aux jardin- publies, 50c. (1/2 swan -
ziger) . — Gondole à un rameur ; I" heure, I swanz.; chaque h. suiv. 1/2 swanz. Dopuis 1rs premières h. du matin jusqu’à 1 h. après minuit, l à 3 swanz. — l)e F usina ou Mestre à Venise, ou riee verii, 2 swanz. aO e.
— Pour un bateau, 1,3 de moins. — Du déharcadère du eliemiu de fer les prix varient suivant les distances, de 10 c. à t swanz.; on ne paye rien pour le bagage. Pour les ballots, les caisses, les malles pesantes, on paye 1/2 en sus. Fi les gondolier» manquent d'égards vis-à-vis des voyageurs, ou exigent un prix supérieur au tarif, on petit, après avoir relevé le numéro à la proue de
jgle
ITALIE
VENISE. — HISTOIRE
la harqui', porter plainte au bureau de* la municipalité. (Fumlamcnla dcl Carbon à S. Lues, n* 4090.)
Chrmin de fer. — Bateaux à rapenr pour Trieste, Ctroggia, SinDjaglia. — Moyen* de transport. (K. I** partie.)
Poste an x lettre». — Palais Grimani, sur le Grand-Canal.
Bnrea s des télégraphe*. — Palais-Ducal; Piazzelta.
Direction île In police. — (Prefetlura dell’ Ordine publico), sur le canal S. Lorenzo.
Passe-port*. — Naguère encore,:! l’arrivée, on examinait les passe-ports et le bagage. — On demandait au voyageur combien de jours il comptait passer » Venise. Vu delà de 5 j., il fallait prendre un permis de séjour valable pour 8 j., et qui routait S fr. — Aujourd’hui, on n’examine plus les passe-ports à
Sect. II.
l’entrée dans Venise; il n’est plus nécessaire d'obtenir de permis de séjour. Le» maître» d'Iidtel sont responsable» delà nolificalion de l'arrivée et du départ des voyageurs.
Ukraine*.— Munster; — I, 'rigola, assort im. de livres italiens, français et allemands. — Lib. ancienne: t anciani; — Paoletti.
Livre* à consulter. — Selvatico et Lazari: Guida di Ycnezia e delle isole circonvicine, 1852. in-8. — V. Quadri : Huit jours à Venise, in-18. — Qualro giomi a Vene/.ia, in-18. — J. Lecomte : Venise, Paris. 1844, in-8. — Vrneziaele sue lagune, 1847, à vol. gr. in-8 (publié par le congrès scientifique). — Venise', Guide publié par le l.lovd autrichien (Trieste, 185o). — Zanctli, Guida di Venezia, 18»
Bijouterie. — Chaîne» d’or estimées pour la linessc du travail. — Perles et verroteries de Murano. — Ouvrages en coquillages.
■Histoire. — Le nom de Vénétie vient des premiers habitants, Vénètes ou Hénèlcs, qui, dans les temps les plus reculés, occupaient non-seulement les plaines du continent, mais encore des îles au milieu des lagunes. J. César leur accorda le droit de cité. Lorsque Attila (452) vint ravager et détruire les villes de l’Italie, les habitants se réfugièrent dans ces îles, et échappèrent ainsi à l'invasion barbare. Un des ilôts, Rivo Alto [fiialto). devint le centre des nouvelles habitations construites à cette époque. L'invasion des Lombards (568) y amena de nouveaux réfugiés, parmi lesquels des prêtres fuyant l’arianisme des nouveaux conquérants, lin tribun gouvernail chaque île. Mais, cil 61*7 , juste onze cents ans avant la chute de la République, les habitants se choisirent un chef unique, duc ou doge. Menacés par Pépin, devenu roi d'Italie, ils transférèrent à Riallo le siège du gouvernement, qui était alors à Malamocco, et ils élevèrent le palais ducal sur la place où ou le voit aujourd'hui. Ils repoussèrent les attaque» des pirates de l’Islrie et étendirent leur domination sur l'Illyrie. Devenus maîtres de l'Adriatique, ils portèrent au loin leur commerce, cl se trouvèrent ainsi en face d'enncinis nouveaux, les musulmans. Ils transportèrent les croisés en Orient, et prirent aussi une part glorieuse dans ces guerres; ils y gagnèrent de grandes richesses et des possessions territoriales. Vers 1173, à la suilo d’une sédition dans laquelle fut mi» à mort le doge Vital Michieli II, le doge cessa d'être inamovible. On créa un grand conseil annuel de 480 membres ( pregadi ), devant partager avec le doge la souveraine puissance. Telle fut l'origine de la puissante aristocratie vénitienne. Eu 1204, Henri Dandolo, il* doge de Venise, un vieillard presque aveugle, prit, avec les croisés français. Constantinople, et ajouta au territoire de In République Candie et la Morée. La» dépouilles artistiques de Byzance vinrent alors enrichir Venise. Mais bientôt Venise trouva une rivale dans Cènes, à qui elle avait enlevé le monopole du commerce entre l’Asie cl l’Europe. Leurs luttes commencèrent au XIII* siècle.
A 1 intérieur, toute influence politique avait été enlevée nu peuple ; on restreignit encore l’autorité des doges, qui tinit par devenir tout à fait illusoire, en augmentant d'autant plus celle du grand conseil. Quelques années plus tard (1207), le doge Pierre Gradenigo, n osant pas décréter l'hérédité du titre de conseiller, lit décider du moins qu’on ne procéderait à son renouvellement qu'en cas de forfaiture. L'année suivante, un décret prescrivit aux électeurs de ne nommer que des membres ayant déjà siégé dans le grand conseil, ou dont les parents en avaient fait partie, lin dernier décret vint bientôt compléter le système aristocratique :
VENISE. — HISTOIRE
Lombard-Vénitien.
tout individu appartenant aux familles patriciennes put y entrer de droit à l'âge de 25 ans. Des conspirations, des séditions, manifestèrent la résistance du peuple à ces empiétements. Pour échapper à un péril toujours menaçant , l’aristocratie eut recours à une dernière institution, qui modifia profondément la constitution politique de Venise : elle nomma un conseil de dix membres, investi d'un pouvoir souverain et chargé de rechercher et de punir les crimes de trahison. Nommé d’abord pour deux mois, à la suite d'un soulèvement (1510), il se fil déclarer permanent en 1552, cl il dura près de 500 ans. Il communiqua aux affaires de la République une unité et une énergie d’impulsion singulières; mais les patriciens durent payer ce* avantages de leur lilverté politique et même de leur indépendance personnelle; et, juste retour du despotisme, ils tombèrent eux-mêmes sous le coup de la police In plus terrible, qu’ils avaient prétendu diriger contre le peuple seul. Un ne parlait du conseil des dix qu'avec ctfroi. U avait des espions jusqu’au sein des familles. Les malheureux qu'il condamnait à mort étaient exécutés secrètement.
En 1355, le doge Marino Faliero, époux âgé d'une jeune femme, croyant avoir à se plaindre d’un jeune noble qui avait excité sa jalousie, et mécontent du grand conseil, qui n’avait pas vengé les injures qui lui avaient été faites, conspira avec le peuple contre l’aristocratie. Mais ce complot démocratique avorta, et Marino Faliero eut la tête tranchée. — Le grand conseil, effrayé des empiétements d’autorité du conseil des dix, essaya inutilement de le briser. C’est alors que le conseil des dix, pour concentrer et rendre plus mystérieux encore son pouvoir, prit dans son sein ce triumvirat terrible, ce conseil des trois ou inquisiteurs d'Etat, dont l'institution redoutée se perpétua jusqu'à In fin de la République. Les dix seuls savaient leurs noms. Leur despotisme s'étendait sur tous, et particulièrement sur les patriciens, sur le doge, sur le tribunal des dix lui-méme. Rien plus, on cite que dans le conseil des trois un des inquisiteurs fut une fois banni, et un autre étranglé par arrêt de ses deux collègues, avec l'aide de l'inquisiteur suppléant. Le gouvernement de Venise était devenu du terrorisme.
Tout occupée de ses réformes, Venise se mêla moins aux querelles de* Guelfes et des Gibelins que les autres parties de. l'Italie du Nord. Mais, après des chances diverses dans ses guerres avec Gênes, Venise fut sur le point de succoiiilier sous les coups de. sa rivale, entrée dans une ligue formidable. Bloquée par mer, attaquée par terre, elle envoya à François Carrara, seigneur de Padoue, sa soumission à discrétion. Repoussés par les conditions trop dures des Génois, les Vénitiens ne songèrent plus qu’à se défendre; ils tirèrent de prison l’amiral Pisnni, qui n’avait d’autre tort que celui d'avoir été vaincu, et, bloquant pendant six mois Chioggia, où s’étaient fortifiés les Génois, ils forcèrent ceux-ci à se rendre. Venise, pour se venger de Carrara, suscita contre lui l’ambition des seigneurs de Vérone ; mais, quand Mastino délia Scala eut étendu sa domination jusqu’aux Lagunes, inquiète d’un si redoutable voisin, elle rétablit Carrara à Padoue. Mais elle s'en empara plus tard, et Carrara et ses fils, jetés eu prison, furent étranglés par ordre du sénat vénitien. Cette terrible politique valut à Venise toutes les provinces de terre ferme qui forment encore aujourd’hui l’État vénitien. Fellre, Bellune, Padoue, Vicencc, Vérone, ne furent plus gouvernés que par des podestats envoyés par Venise. Vers 1420, la province du Frioul fut ajoutée aux possessions de la République. François Foscari, doge en 1123, l'entraîna vers de nouvelles conquêtes, et la mil imprudemment aux pnses avec Milan. « La chute des Visconti, en appelant les Sforxa au Irène de cette capitale de la Lombardie, fut la cause première des guerres qu'allaient bientôt se livrer les Français et les Allemands pour la possession du Milanais ; guerres qui mirent Venise à deux doigts de sa perte, Ce|»cndant la seconde moitié du XV* siècle est
VENISE. — HISTOIRE
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l'époque la plus hrillante des fastes de Venise. Son drapeau flottait depuis le pied des Alpes jusqu’à Ravenne et Rimini ; depuis l’Istrie jusqu'à Bergame et Brescia ; toute la côte de Dalmatie, Zante qu'elle avait prise aux Catalans, lépantc, Fatras, Modon, Argos, Napoli de Ronianie, Chypre, Candie, reconnaissaient son autorité. Elle devait sa puissance plus encore à sou commerce qu'à ses conquêtes. Depuis les rivages de la mer Caspienne jusque dans la Cyrénaïque, sur les liords de la mer Noire, dans celle d'Axof, aux Dardanelles, dans l’Archipel, sur les côtes de Syrie, sur celles de l’Afrique, les Vénitiens avaient des comptoirs où ils échangeaient les produits de tant de contrées diverses, que leur puissante marine transportait jusqu'aux limites du monde connu. 3,000 navires, montés par 40,000 matelots, suffifisaienl à peine à cette active navigation, et 16,000 ouvriers étaient occupés dans scs arsenaux. — Foscari éprouva durement l'ingratitude de cette république, qu’il avait agrandie. Son lils unique fut. sur un soupçon , arrêté, torturé, exilé, et le malheureux père, forcé d'abdiquer, après Si ans de règne (1457), sortit du Palais- Ducal à 81 ans, pour mourir de douleur en entendant la cloche de Saint-Marc annoncer l’élection de son successeur. » — Le royaume de Chypre échut à Venise par succession, à la mort de Jacq. Lusignan, époux de Catherine Cornaro, lille adoptive de Saint-Marc. Mais le temps était venu où son commerce allait perdre de son im- |>ortance par la découverte de l'Amérique et du passage du cap de Bonne-Espérance. L'Espagne et le Portugal montèrent nu premier rang des puissances maritimes et commerciales. Alors Constantinople tombe aux mains des Turcs; et les Vénitiens, occu|iés à se défendre contre ces nouveaux adversaires, laissent les Français s'emparer du Milanais et les Espagnols du royaume de Naples. A la place des princes italiens que sa politique avait divisés, et que ses armes, aidées de ses intrigues, avaient vaincus, elle se voit en hutte aux réclamations et aux attaques de voisins bien plus redoutables. En 1508, le pape guerrier Jules II, l'empereur Maximilieu, le roi Louis XII, les rois d’Aragon, de Naples, les ducs de Savoie et de Ferrure, et le marquis de Manlouc forment la ligue de Cambrai, dans le but de dépouiller Venise de toutes ses possessions sur le continent et de se les partager. Celle-ci ne désespéré pas de la fortune de Saint-Marc. Mais, malgré les condottieri qu’elle soudoyait, vaincue à la bataille d’Agnadel, elle se’ vit enlever toutes ses conquêtes. « Dans le désastre général, alors que les frontières de l'Etat vénitien se trouvèrent reportées à Mestre, la République trouva son salut dans le nombre même de ses ennemis, qui ne tardèrent pis à se diviser entre eux. Le pipe Jules II n’aimait ni les Français ni les Allemands. I! avait accepté leur secours pour reprendre les possessions relevant de l'Eglise. Une fois ce but atteint, son plus grand désir était de contraindre les ultramontains à repisser les Alpes. » Les alliances furent tour à tour rompues et trahies. Après des chances diverses, quand François I,r et Charics-Quint eurent conclu la paix, les Vénitiens recouvrèrent tous leurs États de terre ferme. Mais, en Orient, ils durent céder (1540) à Soliman presque toutes les îles de l'archipel et les places les plus importantes île la Morée. Ils perdirent successivement Chypre (1570), Candie (1669), la Morée (1718). Venise, après s'être illustrée par les armes à Lé pan te (1571), après avoir soutenu seule la guerre contre l'empire turc, depuis 1641 jusqu’en 1009, fut comme épuisée par ce dernier effort, dont elle ne s’est pas relevée. — A Venise guerrière succéda Venise galante, somptueuse, ville d'intrigues et de plaisirs, et de police ombrageuse. « Déchue de ses pissessions en Orient, de. son commerce, de son industrie, et enclavée dans les vastes possessions de l'empire d’Autriche, elle ne vécut plus que par la tolérance de ses puissants voisins. » Les commotions de la lin du siècle dernier vinrent l'arracher à sa somnolence politique. Entre l’Autriche et la France, épiant la fortune des batailles, le sénat de Venise fut livré à de cruelles perplexités, a Le 16 mai 1797, trois mille
Lombard-Vénitien. venise. — histoire de i.’ art. 185
français entrèrent à Venise, tandis que le sénat se. hâtait de prononcer sa propre déchéance, rendant au peuple tout entier la souveraineté qui résidait entre scs nuins depuis tant desiècles. — Mais il était trop lard! — La République de Saint- Marc avait cessé d’exister; et le traité de paix de Campn-Forntio donna à l’Autriche Venise et tout son territoire jusqu'à l’Adige. Depuis lors, Venise a perdu son autonomie. Unie à l'empire autrichien jusqu'en 1805, le traité de Presliourg la rendit à cette époque au nouveau royaume d'Italie, d’où elle retourna, en 1815, à l’Autriche. — En 1848 un gouvernement provisoire fut formé à Venise sous la présidence de Manin. Le vieux général napolitain Pépé vint avec des volontaires pour la défendre. Après le désastre de Novare (K. p. 52), Venise refusa de se rendre aux sommations du général llaynau et de RadeUkv (mai 1849). Le 24 mai, 150 pièces autrichiennes bombardèrent, pendant trois jours, le fort de Malghera, défendu par le colonel napolitain Ulloa, qui lit sa retraite sur Venise. Pour la défense de Venise on avait fait sauter 19 arches du pont qui l'unit à la terre ferme. Mais, étroitement bloquée par mer, manquant de. vivres, souffrant du choléra, et livrée à des agitations intérieures que. Manin maîtrisa par son ascendant, Venise dut se rendre après 5 jours d'un bombardement qui blessa d ailleurs très-peu de monde. Manin partit le 27 août pour Paris, où il est mort récemment.
HUtoire de l'Art. Architecture. — Venise, par son commerce et par sesconquêles. fut de bonne heure en liaison étroite avec la Grèce et Byzance. Elle y retrouvait un art traditionnel, dernier écho de l'art antique, qui, bien qu’immobilisé dans ses formes liturgiques, n'en brillait pas moins d une certaine splendeur, alors qu'en Italie il était touillé dans un profond déclin. Aussi, à la lin du X" siècle, lorsqu'ils voulurent élever à Sl-Mare un grand monument religieux, les Vénitiens choisiieiil-ils clans la Grèce artistes et modèles. Sainte-Sophie de Constantinople servit de plan à Sl-Marc, avec les modifications que nous indiquerons. L’Orient, mis à contribution, fournit en partie les matériaux, les colonnes, etc. La magnificence orientale, secondée de la richesse vénitienne, se manifesta dans les peintures sur fond d'or des plafonds, dans les mosaïques des murs et des pavés. — Mais, au XIII* siècle, l’architecture byzantine céda la place à l'architecture gothique; l'ogive vint remplacer les arcs mauresques eu fer à cheval ; et la manière dont elle fut employée, particulièrement dans les palais de Aenise, contribua à donner à celle ville une physionomie originale. Cette nouvelle architecture, non-seulement ne conserva pas le caractère qu elle avait dans le nord de I Europe, mais elle, différa meme complètement de celle de l'Italie septentrionale, où elle fut plus ou moins modifiée par les réminiscences de l'antique. A Aenise, elle s associa aux tonnes arulies. Dans certains édifices (la Ca Dont, p. 220. le Fondaco de' Turclii), le style arabe prédomine; et tel est encore aujourd’hui l'aspect de celte ville étrange, qu’il semble au premier abord que ce soit quelque cité de I Orient échouée sur les rivages de 1 Adriatique.
Hais, pendant que l'architecture ogivale continuait ses riches développements en Allemagne, en France et cm Angleterre, le retour à I antiquité communiquait à 1 art italien un nouvel élan, qu’on a désigné sous le nom de Renaissance. A Aenise encore ce nouveau système fut modifié dans le sens du génie national et de ses allinilé» avec f Orient. L'ornementation y prit une importance doit résulta une grande variété d aspects, mais aux dépens de l'ensemble. Des frontons circulaires, selon I usage byzantin, s'élevèrent au-dessus des édifices tant sacres que prolunes, sonvent comme une simple décoration adossée au monument, sans que leur emploi fût justifié par la forme de la toiture ( Sctiola di S. Marco, S.-Zacliaria, etc.) . I ne famille d architectes, les Loinbardi, se rendit célèbre dans ce genre à Venise; ils la décorèrent, pendant près d'un siècle, de |>alais. d’églises, de monuments funéraires,
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d’un caractère si particulier d’élégance et de richesse d’ornement», qttc ce fut presque un stvle original qu’ils créèrent. Le style de ces artistes, tous architectes et sculpteurs, fut dominant pendant les XV” et XVI* siècles; et, d’après leur nom, il fut appelé archilettura lombardesca. Nous citerons parmi les architectes de cette période Antonio Hizzoel Scarj>agniiw ( façade intérieure du Palais-Ducal); Bartolotneo Biwtw. qui commença les Procnratie Vecchie; Guglielmo Bergamasco palais des Cnmerlenghi); Antonio da Ponte (les Prisons, p. 205, le pont de Riallo?...)
Un artiste, aussi habile sculpteur qu’élégant architecte, Jacopo Talti, surnommé il Sansovino (1479-1570), agrandit le style des Lombardi, et enrichit Venise, devenue pour lui une nouvelle patrie, du fruit de ses études florentines et romaines (la Libreria Yecchia, et la Monnaie, p. 194, etc.). «Sansovino, dit M. Quatremère de Quincy, doit être compté dans le petit nombre, non-seulement de ceux qui ont illustré la grande école vénitienne, mais des plus grands artistes du XVI* siècle. Quelque éclat qu'ait jeté après lui Palladio , dont le nom, dans l'opinion publique, semble avoir effacé ceux de ses prédécesseurs, pour ne l'être plus par aucun de ceux qui l’ont suivi, il est manifeste que, pour ce qui est du mérite fondamental de l’art, il n’a rien ajouté aux ouvrages de Sansovino, et lui a dû Ixaucoup sous le rapport de la composition, du goût et de l'ordonnance. Aucun architecte n’eut plus que Sansovino de grâce dans le style, de noblesse dans l’invention. — Palladio (F. p. ION) venait de construire le beau palais Foecari, sur les bords de la Brenla, quand Sansovino, octogénaire, lui résigna le sceptre de l'art. Il fut à Venise l’imitnteur le plus sévère et le plus judicieux des anciens. Les églises de S. Giorgio Maggiore (p. 211 ), il Redenlore (p. 217), la (açade de S. Francesco délia Vigna, sont ses principales constructions dans cette ville. — San- Micheli (F. p. 166), né à Vérone en 1484, en 1559, construisit les palais Corner-Mocenign (p. 221); Griniani (F. p. 219), le fort S. Andrea del I.ido. — Scamtnozi (Yincenzn , né à Vicence en 1552. «J- en lfilG, fut aussi chargé de nombreux travaux; il termina la Libreria Yecchia de Sansovino, et on lui doit les Procuratie Nuove (p. 195). L'art, développé par tous ces hommes illustres, chercha de nouvelles combinaisons pittoresques; et, en visant à la magnificence, il devint théâtral, et finit par tomber dans la surcharge, la licence et le mauvais goût. — lj)ilghena est le seul des architectes de l’époque de. décadence du XVII* siècle dont nous inscrivons ici le nom; il a également exécuté à Venise de nombreux travaux, parmi lesquels le plus important est l'église délia Salute p. 213), et le plus singulier est le tombeau Pesaro, aux Frari (p. 215).
Sculpture. — Il n’y a pas une sculpture vénitienne proprement dite, mais la sculpture à Venise a été associée à l’architecture comme décoration, beaucoup des artistes qui y travaillèrent étant également habiles dans les deux arts. Les progrès de la sculpture furent ici d’autant plus lents que les modèles antiques manquaient et que les artistes grecs réfugiés étaient des mosaïstes et non des sculpteurs. Au XIV* siècle, les progrès faits par les Pisans réveillèrent l'émulation des artistes de l'Italie du Nord. Au XV* siècle, ou trouve, à Venise les sculpteurs Bregno; la famille des lion { Buono ) (chapiteaux du bas du Palais-Ducal, et porte délia Carta, p. 197); Alessandro iMtpardi (piédestaux des trois nuits de la place St-Marc; statue de Colleoni, p. 209). La sculpture des lombardi (F. ci-dessus AacmtscTCRE), qui succèdent aux Bon, marque l’avéucmenl de la renaissance dans son élégante délicatesse. C'est surtout dans l'ornementation qu'ils brillent. Sansovino, plus savant statuaire que les Lomhardi, forma une école dp sculpteurs habiles : Danese Caltaneo; Girol. Campagna ; Alessandro Viltoria, auteur île compositions si gracieuses; Pietro da Solo; Tommaso Lombardo..., à qui sont dues les charmantes sculptures de la façade de la Libreria Yecchia (F, p. 194). Après ces artistes de la
ogle
Lombard- Vénitien. venise. — histoire de l’art. 187
Jin du XVI* siècle, qui marquent l'apogée de la sculpture monumentale à Venise , nous ne citerons pas les noms des artistes de la décadence ; et, si nous rappelons ici celui de Canota, c'est pour dire que lorsqu'il vint à Venise dans sa jeunesse, cette ville était dépourvue de moyens d'études.
I’eivti’re. — Les premiers peintres à Venise furent les mosaïstes grecs, appelés au XI' siècle à orner la liasilique «le Sl-Marc. Au XIII'1 siècle, Venise et les principales villes des États vénitiens possédaient des peintres à fresque ou à la détrempe, trés-liahilcs pour leur temps, lies artistes grecs ouvraient des écoles publiques de peinture. Après le mouvement créé par (iiotto, les écoles de Padoue ne contribuèrent pas peu à viviGer celles de Venise. Guarienlo de Padoue, Ijtrenzo Veneziano, Cent lit' da Fabriano, et Nicolo Semitecolo y exécutèrent différents travaux au milieu du XIV" siècle. — Un nouveau style local prit naissance à Muraiio. Mais les peintres de celle île subirent l'influence allemande; des rapports, établis d'abord par Van Eyck, ayant attiré à Venise les artistes de l'Allemagne et des Pays-Bas, entre autres le fameux Albert Durer, llemling et d’autres peintres flamands ornaient de leurs suaves miniatures le célèbre bréviaire du cardinal Grimani, conservé au Palais-Ducal. Celte influence allemande fut modifiée par les leçons de Squarcione e t les exemples de Mantegna, qui introduisirent à Venise l'élément antique. Les premiers qui s'approprièrent ces qualités étrangères furent les Vivarini, famille d'artistes, de Murano, qui pendant un siècle remplirent Venise de leurs ouvrages. Un d'eux, Darlolomco, fut aussi un des premiers à se servir du procédé de la peinture à l’huile, qu ' Antonello de Messine apporta à Venise vers 1474. — Une chose digne de remarque, c’est que la vieille école vénitienne se montre déjà coloriste; et peut-être celte tendance s'explique-t-elle naturellement par l'influence des peintures byzantines sur bois, qui furent ses premiers modèles, et où les couleurs, prises isolément, ont de l’intensité et de la transparence. Le contact continuel avec les Orientaux, la vue habituelle des riches costumes, des brillantes étoffes, furent aussi pour les peintres de Venise un spectacle qui dut solliciter leur imagination et qui manquait aux urtistesdu nord et du centre de l’Italie. — Une circonstance peut servir, jusqu'à un certain point, àexpliquer le caractère particulier do la peinture vénitienne, opposé à eelle de Florence et de Home. Les encouragements que Jules II et Léon X prodiguèrent à Home et à Florence manquèrent à Venise. Dans les deux premières villes l’art se mit à étudier et à imiter l’antiquité. A Venise, il suivit une autre direction . il chercha, avant tout, à plaire aux regards, et, dans la tendance du génie de scs peintres vers le coloris, la peinture à l’huile y devint d’un emploi général, au détriment de la fresque et de la détrempe, employées jusque-là. Venise, en contact par sa position avec les écoles allemande et flamande, et avec les diverses écoles de l'Italie, se lit un style propre, tout brillant de richesses extérieures, mais dépourvu de mysticisme, d’idéalisme et de grandeur sévère. Il y a sous ce rapport une certaine analogie entre les écoles vénitienne et flamande. En Flandre comme à Venise, la peinture compta ses protecteurs ordinaires dans une aristocratie enrichie par le commerce; elle se rapetissa aux proportions des habitations privées; et, quand elle fut appelée à décorer de vastes compositions le palais des doges ou les églises, elle dut le faire dans le sens du goût national, porté vers l'éclat et la splendeur plus que vers l'austérité. Aussi la peinture vénitienne s’efforce-t-elle, avant tout, de saisir la vie réelle. Les sujets religieux perdent leur symbolisme, et le sensualisme ne tarde pas à envahir l’art. — Jean tiellin (Giovanni Bcllini) (1420-1516) est le véritable fondateur de l’école vénitienne. Les œuvres nombreuses de sa longue et féconde vie, eu attestant les progrès de son talent, marquent aussi ceux de la peinture à son é (toque. Il avait cinquante ans quand il obtint par surprise, dit-on. d' Antonello de Messine, le pro-
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cédé do la pointure à l’huile ; et les derniers ouvrages qu’il a exécutés avec ce procédé, outre la noblesse et la suavité de la composition, brillent par le fini du pinceau et la beauté du coloris. J. Bellin est à l’école vénitienne ce que le Pérugin fut à l’école d’Ombrie. (F. !'• partie, Origines de l'art.) Ses madones, représentées sous de hauts portiques ornés, sont dignes et sereines. 11 fut également trèshabile portraitiste. A l’âge de quatre-vingts ans, il s'engoua d’Albert Durer, qui vint pour la seconde fois à Venise, et il sacrifia la suavité de sa manière à la sécheresse allemande. Jean Bellin forma une brillante école; ses deux plus illustres élèves furent Giorgion et Titien. Nous citerons encore : Fr. Bissolo ; Fine. Catena ; Girol. da Santa-Croce; Andr. Previlali, de Bergame; le frère Marco Pmsaben; Bocco Marconi ; Cima da Conegliano, habile imitateur de Bellini, mais exagérant la dignité et le sérieux de scs figures. Parmi les peintres de cette époque, il faut, à coté de Ginvan. Bellini, placer son frère Gentil e, charmant peintre de genre historique, que la république de Venise envoya à Constantinople sur la demande de Mahomet II; Carpaccio. unedes rivalités dej. Bellin (F. à l’Académie des Beaux-Arts ses tableaux de la légende de S'* l’rsule) : plusieurs grandes compositions de cet artiste et des Bellini ont péri dans les incendies du Palais-Ducal 1574, 1577); Marco Basaili, dont Lanzi dit : « Il n’y a point de genre de mérite propre à J. Bellin dans lequel il ne l'égale ou ne le suive de près. » — Nous citerons encore les f irres Zuccoti , célèbres peintres mosaïstes du seizième siècle (Basilique de Saint-Marc). — Le Giorgion (Barbarelli, dit il Giorgione ) 1477-1511), mort d'un chagrin d’amour à trente-quatre ans, élève de J. Bellin, l'instruisit par ses exemples comme Raphaël instruisit le Pérugin. C’est à lui que commence la grande période de la peinture vénitienne. Il rejette le premier la disposition symétrique architecturale de Bellin. Doué d un génie original, il substitue la liberté pittoresque aux dispositions uniformes. On loue dans sa manière la largeur, o l'nlisorption des détails dans la masse générale, artifice inconnu aux maîtres antérieurs. » le premier aussi il procède par empâtements. Scs fresques exécutées sur les maisons de Venise sont perdues. Modèle admirable du coloris et de la touche, il était déjà maître quand Titien, du même âge que lui, entrait à peine dans la carrière qu’il devait si longtemps illustrer. — Titien (1477-1576), qui mourut delà peste à quatre-vingtdix-neuf ans, produisit beaucoup; il est plus célèbre que lui et fut moins original. Il excella dans les portraits, ainsi que dans le paysage associé à ses grandes compositions, et développa pleinement pendant sa longue carrière les grandes qualitésqui ont fait de lui le chef de l’école vénitienne. Giorgione et Titien, par la puissance du coloris, avaient atteint un degré de perfection qui ne pouvait guère être surpassé, et qui ne le fut pas. — Le Tintoret ’Jac. Robusti) (1512-1594) et Paul Véronèse[ 1515- 1572) viennent après Giorgion et Titien au premier rang. Tintoret, dans l’école vénitienne, est à peu prèsle seul artiste qui se soit peut-être inspiré deMichel-Ange. Nous ne parlons pas de Sébastien delPiombo, élève de J. Bellin etdu Giorgion, qui mit son habileté pratique et la puissance de ton de sa palette au service du hardi dessinateur de Florence et de Rome. — Tintoret , plein de fougue et d'incorrection, attriste trop souvent par des tons noirs ses trop nombreuses compositions ; il se plut à peindre de grandes machines, et s’abandonna à la facilité négligée de son pinceau. Dans le portrait il fut l’émule de Titien. — « Paul Y ironise est le représentant le plus complet de l'école vénitienne, en ce qu'il réunit au plus haut degré les qualités et les défauts qui caractérisent cette école. » Coloriste riche, aliondant, nul ne le surpassa pour la fraîcheur, l'éclat et la transparence ; l’architecture élégante qu'il introduisit dans ses tableaux ajoute à leur pompe théâtrale. Titien l’emporte sur lui par l'intensité, par la force, par la science; mais Paul Véronèse reste, un modèle à part sous le rapport de la variété du coloris. — Le Bassano (Jacopo da Ponte)
Lombard- Vénitien. vehise. — dialecte. 1 89
(1510-1502) , u 11 des maîtres vénitiens pour la couleur, abaissa Part jusqu'à In trivialité ; on dirait d’un Flamand égaré à Venise. — Il faut signaler comme uncaraclè e propre à tous les peintres qui précèdent le mépris de la chronologie et de la vérité locale.
L on a dit avec exagération que « qui connaît un peintre vénitien les connaît tous;» mais il est vrai qu’il existe une certaine solidarité de manière entre un awez grand nombre. Après les princes delà peinture vénitienne. Giorgionc, Titien, Tintoret et P. Véronèse, d’autres peintres, dont les noms ont eu moins de retentissement et ne sont pas assez connus hors de l'Italie, honorèrent encore cette éco'e féconde. Nous les ( lierons dans l'ordre chronologique, l'aima, dit il Vecchio1, pourle distinguer Heson neveu, prend rang, pour l'intensité de son coloris, à côté de tîiorgion et de Titien. Dans ses premiers ouvrages il conserve quelque chose de la gravité de l'école antique, tenant le milieu entre la sécheresse de J. Bellin et le moelleux du Titien; plus tard il se rapproche de laitto. — Jjorenio Lotlo (vers 1480-1560), manières variables.— Le Pordenone (Lieinio), rival de gloire du Titien; dans son inimitié, il ne peignait que l'épée au côté, de crainte de surprise. Talent lier et élevé ; entente du clair-obscur. — Bonifazw ( 1500-1 502?), imitateur du Titien avec une perfection telle, qu’on confond quelquefois ses œuvres avec celles de ce maître. — Parie llordone 4500-1570), élève du Titien, qui devint jaloux de lui et le persécuta. Excellent portraitiste. Son tableau de « l’Anneau du Doge » (musée de Venise) est un des chefs-d'œuvre de l’école vénitienne. — Le Morel to (Aies*. Bonviciuo ) (vers 1500-1560) est un artiste de premier ordre qui n’a pas la célébrité qu’il mérite. Il fut élève du Titien et modifia ensuite sa manière en étudiant l’école romaine. Son strie est simple, gracieux et élevé. « Son coloris, généralement argentin, le fait distinguer des peintres vénitiens sortis de l’école du Titien, qui ont adopté une harmonie chaude et dorée. » Ses œuvres se voient principalement à Brescia, puis à Vérone et à Bergame. — Schiavuur (1522—1582), artiste étouffé par la misère, malgré la protection du Titien et l'intérêt du Tintoret. — Publia, dit il Giovine, neveu de Palma il Vecchio (1514-1028), fut, dit Lanzi, le dernier de la lionne époque et le premier de la mauvaise. Il étudia à Rome; Polydore fut son modèle favori. Il a beaucoup produit, et souvent d’une manière négligée. — Il Padovinano (le Padouan) (I5D0-1650) artiste célèbre du XVII" siècle, imite Titien cl traite des sujets riants. — Tiepolo (16112-1770), imitateur de P. Véronèse, est le dernier grand peintre du XVlll* s. — Canalelli (1007-1787), qui peignit principalement des vues de Venise, e4 la dernière illustration de l’école vénitienne. — On compte aussi parmi les Vénitiens Rotalba ('.arriéra (1672-1757), renommée pour scs pastels.— Faisons observer, en terminant parcelle femme peintre de portraits la nomenclature des artistes vénitiens, que la plupart : Giorgio», Titien, Tintoret, P. Véronèse, Séliaslien del Piombo, Morctlo, Morone (école de Vérone , Pordenone, Pari', Bnrdone... ont excellé dans le portrait. — On peut dire que de la mort du Titien (1576) date la décadence de la peinture vénitienne, comme cela eut lieu pour 1 école romaine après la mort de Raphaël. A l’époque de la mort de Palma le Jeune (1628) l’école vénitienne, ainsi que les autres écoles de l'Italie, subissait l'influence de Micliel-Ange de Caravage; elle ne tarda pas à perdre jusqu'au mérite particulier de son coloris.
Wnlecle vénitien. — Le plus doux des dialectes italiens; il adoucit les consonnes ; pour le g; — de jadre, madré, (iglio, casa, il fait : pare, mare, /io. eu, il a une prononciation efféminée, presque enfantine. « On ne conçoit pas, dit
*11 naquit vers 1 480, et non en 1518, comme on le répète si souvent par erreur. On s’explique alors que sa tille Violante ail été la uiaitresse de Titien.
190 ROl'TK 52 —VENISE. — TOPOGRAPHIE. SeCt. H.
madame de Staël, comment ceux qui ont résisté à la fameuse ligue de Cambrai parlaient un langage si flexible. » Il est, du reste, facile à comprendre, après la plus légère habitude de quelques formes habituelles, tel que le xe, par exemple, qui sert à exprimer presque tous les temps du verlie être. « Le padou* forme l'intermédiaire entre le vénitien et le lombard. 11 supprime nombre de voyelles et change fréquemment les consonnes. C’est peut-être, des dialectes de l'Italie, le plus diflicile à comprendre. — L'italien du Fdiodl est un mélange d’italien, de slavon et d'ancien français. » (Léo* Y .visse.) — Très-riche en poésie, la littérature du dialecte vénitien n’a de rivale que celle du dialecte napolitain. On ne peut pas citer comme monument l'hymne d'hymen de l’Adriatique, lors de son mariage avec les doges, vieille clianson qui avait fini par n étre plus entendue de personne. Le dialecte vénitien ne se pique pas, comme le dialecte napolitain, de remonter à I antiquité. Au XVI* siècle il compte déjà diverse* productions en prose et en vers. Une production populaire île l’époque fut : la Guerra de’ nicolotti e de’ castellani (1521). (Les nicolotti, gondoliers de la faction démocratique (bonnet et ceinture noirs), ayant leur doge populaire; les castellani, gondoliers de l'Etat et des dignitaires, ayant le bonnet rouge). Ce dialecte fut perfectionné au XVI II” siècle et de nos jours. On cite parmi les productions les plus remarquables : — Chansons d Antonio Lamberti. surnommé l’Anacréon vénitien. — Fables de Francesco Grilti, le La Fontaine de Venise. — Les comédies de Goldoni. — P. Duratti., mort en 1832, eu est considéré comme le Itéranger. — L’Iliade a été traduite par l’abbé Boarctli dan* le dialecte vénitien, sous le titre bizarre d'Homère en Lombardie [Ornero in l/ttltbardia), et c’est sous celui de Tasse en barcarolle [Tasso alla barcarola que parut la traduction de la Jérusalem délivrée, par Mondini, chantée jadis par les gondoliers. — lia été imprimé à Venise, en 1817, une collection de poésies vénitiennes en 14 vol. — Un premier glossaire, par M. Gaspardo Palriarchi, parut à Padouc en 1775. M. lioerio en a publié un nouveau à Venise en 1829.
Comme échantillon de ce charmant gazouillement des lagunes, nous placerons ici deux strophes d’une barcarolle recueillie par madame Sand (Lettres d’un voyageur). C’est, du reste, à quelques légères différences près, de l'italien.
Coi pensieri inalinconini Ti xe bella, ti xe zovene,
No te star a lonnrntar Ti xe fresea rouie un lior;
Vieil cou mi, inoiitenio in gondola, Yien per tuli le so lagreine,
Andrenio in mezn al inar. ltidi adrso c fa l'nmor.
Topographie et statistique. —
Venise est située (sous le 45" 27’ de latit. septentr., et le 29" 50’ de long, orient.) dans les lagunes de la nier Adriatique, sorte de lacs ou de flaques d'eau épanchée sur un rivage plat, présentant peu de profondeur ii marée haute, et découvrant 5 marée basse une quantité de bancs de sable : c'est entre ceux-ci que s'étendent les canaux plus profonds qui servent à la navigation. Des poteaux indiquent leur direction. La hauteur de la marée est de 3 pieds environ. Venise s'élève au milieu d'un liassin intérieur de 5 milles de long et de 1 1/2 à 2 mil. de large,
irotégé du coté de la mer par une angue étroite de terre nommée le Lido (rivage qui a 5 entrées fortifiées). Elle est depuis quelques années unie au continent par un viaduc construit sur la lagune. Lorsqu'on le traverse en wagons de chemin de fer, il semble, en s'avançant vers cette ville flottante au milieu de la mer qui s'étend autour de vous, qu'on glisse sur l'eau au moyen de quelque mode merveilleux de navigation. \ euise est formé* d'un groupe de 70 ou 80 lies, reliées les unes aux autres par 450 ponts. Elle est divisée en deux parties illégales par le Grand-Canal (Canal Grande), long
Lombard- Vénitien. u. î>2. — vexisk. — aspect.
de 5,750 met., étayant environ 70 m.
dans sa plus grande largeur. Il a la forme d'un S retourné, lieux ponts le traversent : l'ancien pont de pierre du Hiallo — (p. 219), et le pont nouveau,\is-h-\is de l'Académie des beauxarts (F. p. 218). — Au S. des deux principaux groupes d' ilôts sur lesquels Venise est assise, et dont le plus grand est occupé par la place St-Marc, sont deux îles . celle de San Giorgio, faisant face b cette place, et celle de la Giudecca, séparée de Venise par le large canal de la Giudecca. — Presque toutes les maisons sont bâties sur pilotis , les façades principales tournées vers les canaux. Un très-grand nombre ont également une issue sur des rues intérieures. Ces petites rues sont au nombre de 2,149; on compte environ 20,000 maisons; 177 citernes publiées, 1,975 privées, alimentées par
1 eau de pluie et par l’eau apportée de la Brenta dans des bateaux affectés à ce service. On a aussi cherché b se procurer de l’eau dans l’intérieur même de Venise au moyen de puits artésiens. On en compte neuf; malheureusement l'eau qu'ils fournissent n’est pas jwtablc. Iles conduites établies sur te viaduc du chemin de fer qui traverse b lagune apportent actuellement de l'eau fraîche b l'entrée de \enise. — La ville est divisée en (i quartiers (senlieri); trois, composant b partie principale de Venise , sont b l’O. du Grand-Canal: 1 di S. Marco;
2 di Caatello, b l'E. du Palais-Ducal, et s'étendant jusqu'aux jardins publics; •"> di Canareggio , depuis "le débarcadère du rhemin de fer jusque près du pont du Rialto d une part, et de l’autre jusqu'au canal dei Mendicanti, qui passe devant l'église SS. Giovanni e Paolo.
Ues trois autres sestieri composent la P»rtie occidentale de 'Venise, et sont * ' E- et au S. du Grand-Canal : 4 S* Croce, b S. Polo; G Dorsoduro, auquel est réunie la Giudecca. — Dennis 1829. Venise est un port franc.
L entrée du port est difficile, b cause
des bancs de sable entre lesquels les pilotes doivent diriger les navires.
Aspect. — Venise est un de ces noms magiques qui prennent l'imagination, non-seulement par la splendeur des souvenirs historiques et par celle de l'art, mais encore par la poésie mystérieuse d'un passé plein de fêtes, de courtisanes, de licence et de drames sombres. Elle reste encore aujourd’hui une ville à part entre toutes les villes; la plus étrange du monde peut-être. Elle ne counait ni le bruit ni in poussière. Le pied de ses maisons est dans la mer, scs rues sont des canaux, ses voitures sont des gondoles. — La gondole, la plus charmante invention humaine, pour satisfaire en même temps noire double besoin de repos et de mouvement, est un des traits les plus remarquables de celte physionomie si originale. « C’est un bâtiment long et é'troit comme un poisson; au milieu est posée une espèce «le caisse |ou (iclite cabane, à toit cintré, recouverte «le gros drap noir et qui s’appelle felze. Ce felze se place el s’enlève à volonté, suivant le temps qu’il fait, ou l’incognito qu’on désire|. U n'y a qu’une seule portière au devant par où l'un entre. 11 y a place pour deux dans le fond, et pour deux autres de chaque côté sur une banquette qui sert principalement pour «•tendre les pieds «le ceux qui sont dans le fond. Tout cela est ouvert de trois côtés et se ferme «piand on veut, soit par «les glaces, soit pai' des persiennes, qu'on fait glisser sur «les coulisses. Le bec «l'avant de In gondole est armé de lames de fer en col de grue, garni de 6 larges «lents. Cela sert à la tenir eu équilibre. Tout le bateau est peint en noir et verni; la caisse doublée de velours noir eu dedans et de drap noir en dehors, avec les coussins de maroquin de même couleur, sans «pi'il soit permis |depuis le XV’ siècle) aux plus grands seigneurs d’en avoir une différente, en quoi «pie ce soit, «le celle du plus petit particulier; «le sorte qu'il ne faut pas songer à devi lier qui peut être dans une gondole fermée. » (la1 présiil. «le Brosses). On comprend combien de choses mystérieuses ont dù cacher ces pirogues uniformes.
Les seuls ambassadeurs eurent le droit de conserver pour leurs barques les couleurs et les décorations qu’ils voulurent. ^ Deux hommes, l'un à 1 avant, I autre à
l’arrière, tous conduisent sans tous voir, si vous le voulez; ils se tiennent debout sur le pont, manœuvrant cl poussant l’aviron, qui prend son point d’appui dans une des entailles d'un morceau de bois irrégulier, fixé sur un des liords de la barque. Au moyen de leur mouvement bien ensemble, on glisse insensiblement et avec rapidité sur l'eau; quand il n’y a qu'un seul rameur, on ressent un mouvement d’oscillation à chaque coup de rame. A l’angle des canaux, à l'approche des ponts, les gondoliers s’averlissent pour éviter les rencontres.
Nous figurerons la prononciation île ces divers avertissements ( sia premi, pour prendre à gauche; sia stali, pour prendre à droite; sia ili lungo. pour aller tout droit). Parmi tant de choses de la Venise d’autrefois qui disparaissent tous les jours, une de celles qui méritent le moins de regrets, ce sont les chants des gondoliers cliantant Ira octaves du Tasse. — Mais des regrets plus légitimes sont excités par le souvenir de sa grandeur et de sa splendeur passées. Povera Venetia ! est une exclamation qui revient continuellement dans les récits des Vénitiens sur ce passé. La décadence de cette reine de l'Adriatique n'est-elle, pas écrite dans les étranges destinées de scs palais aux noms glorieux? Si quelquesuns sont encore occupés par des princes exilés, d'autres ont été transformés en auberges. La merveilleuse Ca d’Oro, située sur le Grand-Canal , appartient aujourd’hui à la danseuse Taglioui ; une autre célébrité de la danse , Kannv Lissier, a acheté à Venise le palais d'un de ses doges I
Obiektctiot. — Certaines courses ne peuvent avoir lieu qu’en gondole; telle est entre autres la visite du Grand-Cnnal. La gondole, dont la nouveauté est un attrait pour l’étranger arrivant à Venise, épargne du temps à celui qui n'en a que peu à donnera cette ville, si riche en monuments intéressants. Cependant, pour bien la connaître, on fera bien de pénétrer dans l’intérieur des ruelles i calle) qui circulent derrière les maisons. Cela oblige à la vérité à faire souvent de grands détuurs pour aller d'un point à un autre. Nous donnerons ici une petite indication que les Guides négligent, et qui peut être utile jiour se diriger. — Comme le point central, l'éternel et unique rendez -vous de Venise est la place
Sect. II.
de St-Marc. c’est surtout vers ce point qu’il faut savoir s'orienter, une fois qu'on s'est égaré dans le réseau inextricable de ces ruelles. A cet effet, des bandes blanches étroites ont été posées à droite et à gauche sur le pavé des rues principales. Quand on est incertain de sa direction, il faut chercher une de cra rues où se trouvent ces sortes de rails; en les suivant, on est ramené à la place St-Marc. — Nous ajouterons encore ici quelques autres indications utiles : les rues ont différentes dénominations; colle est le nom général ; la rue s’appelle lista , quand plusieurs ruelles v aboutissent à droite et à gauche, et salizzada , quand elle est longue et qu’elle communique avec les campi. Il y a le. campo, place, et le campieilo, petite place. Il ne faut pas confondre avec eux le corle , petite place sans issue et d'où il faut revenir sur ses pas. Il y a aussi le sollo porlico, passage sous line arcade, servant de communication d’une calle à une autre. Le rio terra est un ancien canal qu’on a comblé et qui est devenu une calle.
Enfin, il y a les fundamenta ou quais; et ce dernier genre A'improremenl semble de nos jours destiné à s'étendre de plus en plus. Chaque fois qu’on démolit une maison sur le Grand-Canal, on rat obligé de réserver un espace libre pour un quai. Cela sera sans doute plus commode, mais cela sera infiniment moins pittoresque. D'une ville qui avait beaucoup de physionomie et pas île quais, ou fera une ville qui aura lieaucoup de vilains quais, mais qui n’aura plus de physionomie.
Itinéraire dan* Venue.
Nous décrirons successivement les monuments faisant partie d'un même groupe d'iles principal : 1’ ceux à l’E. et nu N', du Grand-Canal; 2“ ceux au S. et à l’O.; 5“ les îles S. Giorgio et de la Giudecea;
le Grand-Canal ; 5" les autres îles plus éloignées. — Nous allons porter d'abord notre attention sur la pince St-Marc et les édifices qui l'entourent ; nuis nous visiterons les églises si nombreuses et si riches nu point de vue de l’art. Ce n’ert qu'après celles-ci, pour ne pas interrompre notre ordre accoutumé, que nous aborderons l’examen du riche m"sée (Accademia delle Belle Arti). Mais nous engageons fortement les personnes ayant le goût de la peinture à
