LXXXVIII ORIGINES DE LART EH ITALIE

c'est-à-dire à une croix dont les 4 branches sont égales. Us perfectionnèrent encore la construction de ces dômes, en les élevant au-dessus de 4 grands arcs disposés sur un pian carré. On comprend qu'en, adaptant un périmètre circulaire à un périmètre quadrangulaire on avait en surplus A angles. Chacun de ces angles fut alors racheté par une petite voûte en encorbellement, qu'on ne peut mieux comparer qu'à une niche. Les dômes ainsi disposés sout dits en pendentifs. Tel est le plan de Sto-Souhic de Constantinople, qui devint le type d'après lequel furent bâties les basiliques grecques pendant une longue série de siècles. On renonça presque complètement aux ordres antiques. Le chapiteau des colonnes fut modifié ; de circulaire qu'il était, il devint cubique ; la feuille d'acanthe fut remplacée par d'autres feuillages... » etc. (Batiesier, Hist. de l'art monumental.) L'influence byzantine s'étendit aussi à l'Occident. Constantin et Justinien y bâtirent des temples imités de ceux de l'empire .grec; mais le rite latin lui opposa de la résistance, et l'art byzantin laissa peu d'édifices complets en Italie. (V. Sl-Marc de Venise, p. 185-186, et à Ra venue, p. -383, l'église octogone de S1- Vital, p. 384.) — - Les églises d'Ancône, de Padoue, de Pisc, de Sienne, toutes surmontées de dômes, participent à un certain degré. de l'impulsion architecturale communiquée par l'Orient. L'influence du style néo-grec ou byzantin se traduisit moins dans les plans des édifices que dans la déformation des chapiteaux et dans les détails de l'ornementation.

Les Lombards qui régnèrent dans l'Italie septentrionale du VI8 au VIII* siècle n'eurent pas un style d'architecture qui leur fût propre. (V. p. 105.) Les (toths n'eurent pas davantage d'influence artistique. Les désignations (I'arcbitrcturk gothique ou d'architecture lombarde sont des désignations impropres et qu'on commence à abandonner, comme faussant les idées. Le nom a architeciure lombarde a servi à désigner un style de construction triste et inélégant, à formes trapues et solides, antérieur au XIe siècle, et qui n'est qu'une dégénérescence du vieux style romain ; on semble s'accorder à désigner cette période de l'art sous le nom de style latin. Outre la décadence dans laquelle était tombée la pratique de l'architecture, une terreur qui pesa sur le monde chrétien vers cette époque la fit de plus en plus délaisser. Suivant les prédictions, l'an 1000 devait être celui de la fin du monde. Quand il eut franchi san* cataclysme cette terrible échéance, la. peur s'évanouit, la société sembla s'éveiller comme d'un mauvais rêve, et se remit au travail avec une nouvelle ardeur. « H se fit un renouvellement presque général de tous les édifices religieux du monde chrétien, principalement dans l'Italie et dans la France. » C'est alors que, le commerce étendant les relations commerciales entre l'Italie et l'Orient, l'influence byzantine se lit sentir dans la Péninsule. « L'alliance de l'élément latin et de l'élément byzantin donna naissance à un nouveau style oui tempéra le caractère austère de l'art latin par un reflet de l'élégance et de la richesse de l'ornementation de l'art néo-grec. » Cet art, que l'on a appelé lombard de la seconde époque, et que l'on désigne plus généralement aujourd'hui sous le nom d'ART roman, dota l'Italie d'un nombre considérable de monuments. Du X" au XIII4 siècle une foule de belles églises s'élevèrent sur le sol italien, divisé en petits Etats, ayant la plupart un gouvernement républicain plein de vitalité et de patriotisme, et rivalisant de splendeur. Le mouvement des croisades vint ajouter une nouvelle cause d'influence orientale, qui agit plus particulièrement sur Venise et la Sicile. Mais le vieux génie italien avec ses traditions classiques résista aux nouveautés. (Nous renvoyons pour ce sujet et pour l'avènement du stïlk ogival aux observations réunies à la page 105, — el, jjour l'influence des Noavwi»* dans le royaume de Naples, aux pages 555 et 554.)