ÉGLISES-’ ENTRE LE DÔME ET I.KS ROUTES

• LODOV1CA, TICINESK F.T VERC.ELI.INA.

’ S. Sàthio (rue del Falcone), La petite sacristie octogone est de llramunte ; les bas-reliefs, les arabesques sont de Caradosso.

S. Alessandro in Zebedu (place du même nom). Peintures de Cam. Proeaccitii, Daniel Cresyii, Anl. Cam pi.

— S. Skiustuno {Corso délia Palla),

Section II.

1577, par S' Charfts, qui confia le dessin de cette rotonde à Pellearini. —

S. Giorgio in Pai.azzo (rue dn même nom). Façade restaurée en 1800; intérieur en 1821. S1 Jérôme, de Garnir « Ferrari; Ecce llomo.de Luini, peinture digne de fixer l’attention, ainsique la Passion, du même.

S. Lorenzo, basilique (près du Corso di Porta Ticiuese), ancienne église détruite en 1071 par un incendie qui endommagea les seize colonnes en marbre d’ordre corinthien (27 pieds 0 p, de haut, y compris la base et le chapiteau), rangées sur- le Corso di Porja Ticinesa, devant une cour précédant l’église. On pense qu’elles faisaient partie du péristyle des thermes d'IIercule, construits par l’empereur Maximien, inonumeiircélébré par Ausone.

L’église Saint-I.au rent s’étabt écroulée en 1573, S. Charles la fit reconstruire sur un dessin de Pellegrini, qui fut modifié par V. Bassi. La forme de l’église est octogoûe; quatre’ côtés disposés en portions de cercle ont dans leur enfoncement deux rangs de colonnes l’un sur l’autre, qui servent de galeries tournantes; les quatre autres côtés, qui sont en ligne droite, n’ont qu’un seul ordre de colonnes, et ces colonnes, qui ont une double hauteur, soutiennent le dôme : tout cela forme un ensemble assez frappant. L’ornementation et les peintures ne répondent pas malheureusement à la grandeur de la construction. — Une porte introduit de cette église dans une autre petite église qu’ou croit avoir été bâtie par Galla Placidia, fille de Théodose le Grand, et femme d’Ataulplie, beaufrère d’Alaric. l u sarcophage antique v est indique par les guides comme le tombeau de cette héroïne de l’histoire du Bas Empire et de son mari : indien- ; tion pour le moins contestable, puisque l'iacidic, qui épousa ensuite Cou- • stance et régna trente-cinq ans sous le nom de son lils Valentinien 111, fut | enterrée, suivant soh désir, à Ravenne,

1 où Mahillon vit son tombeau,

Lombard-Vénitien. milax. —

S. EisTORCto(prèsla porte Tieinese), fondée au IV* siècle. En dehors est la chaire du haut de laquelle' S1 Pierre martyr réfutait les hérétiques. Le mausolée de ce saint, ouvrage du Pisau J. Balducci. est un monument curieux de la sculpture du XIVe siècle.

— S. Axbkocio, fondée en 387 par S. Ambroise, dont elle prit ensuite le «iom. Cette basilique, une des curio- 1 sites de Milan, pourrait être comparée ; à un musée, tant est grand le. nombre 1 des inscriptions, bas-reliefs, bustes, monuments, etc., des premiers siècles i du christianisme, qu elle renferme, — | Elle présente trois nefs d’architecture romane, sur lesquelles des voûtes ogi- J vales furent ajoutées en 1305. M. Valéry fait justement ressortir la bigarrure choquante que les restaurations ont introduite dans cette église, formée de la réunion de deux églises, j agrandie an neuvième siècle .et augmentée de l’atrium ou parvis qui pré- ' cède. On a disposé dans l'atrium les j fragments antiques trouvés en 1813, quand on répare le pavé. On pénètre dans l'église par trois |>ortos en bois de cyprès, travail du IXe siècle. C’est d’ici que S. Ambroise repoussa, comine on le sait, Théodoso après le massacre ih- Thessalonique. Les colonnes de l'intérieur, revêtues de stuc imitant le marbre blanc, contrastent avec l'atrium bâti en briques. Lue chaire de.

marbre, portée par huit arceaux, et assez longue pour que l’orateur pût y marcher, est un monument curieux «lu XII* siècle, conqtosé dp fragments plus anciens. Vagape ou repas religieux. de onze personnages de face et les mains posées sur la table, sculptée sur la face pqstérieure, nous semble u ne composition des plus intéressantes, an point de vue de l’art, comme disposition première de la Cène, sujet si souvent tçiité par les peintres. Sous ln etiaire est un tombeau, désigtugù tort comme celui de Stilichon. — La principale curiosité est le paliolto, ou devatnt du maître-autel, en or, merveil-

ECI.1SKS.

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leux travail d'orfèvrerie donné* par »

l’archevêque Angilbért Pusterla vers 855. ’| 11 faut payer 5 fr. pour le voir. |

— C’est à qet autel que S1 Aigistis abjura ses erreurs, que S1 Ambroise parla aux habitants de Milan, et que plusieurs rois d’Italie reçurent le diadème. — Parmi les autres curiosités, cirons : dans la nef du milieu, une colonne de porphyre, portant un serpent de bronze, qui, selon une croyance populaire, serait celui que leva Moïse, et qui doit silfler à la lin du monde;

— une grande mosaïque dans l’abside du chœur, ouvrage que l’on croit du neuvième siècle ; — le trône en marine des premiers évêques de Milan ; différentes peintures et fresques de Lanino ojt de Borgognonc, de Lttini et de G. Fan a ri. — b- couvent attenant, .actuellement hôpital militaire, est de Bruinante. Dans le réfectoire, fresque de Calisto de Lodi,

S. VlTTORK Al. CoKHO (à 10. de S‘- Ainbroise), reconstruite eu 1300 sur les desseins d’d lesside Pérouse. Belle coupole ; voûte de la nef, peinte par Procaccini ; Sibylles ef Prophètes, par II. Crespi. Le niait re-autel, d’un Style . bizarre, participe de la profusion d’ornements en stuc répandus dans toute l'église. — Stalles du chœur, par un I religieux du XVIe siècle.

I fr S. Maria iieu.e CiftziK (près la porte Vercelhna}, 1403. La coupole et la sacristie sont attribuées à Bramante.

Flagellation et Crucifiement, belles 1 fresques de G. Ferrari. — C’est dans l'ancien réfectoire du couvent, servant j aujourd'hui de caserne, que tous les j étrangers vont voir les précieux restes i de la Cène (Cenacolo) ue Léonard de 1 Vinci.

j Ce chef-d'œuvre de la peinture,’ nue u*o- ! nard de Vinci mit six ans à terminer. Tut exécuté par ordre d<f Louis le Maure. On oroil qu'il lui peint à l'huile; re (pii est certain, c'esl que l'enduit appliqué sur le mur fui I mal préparé. Au l>out de cinquante ans à" peine, la peinture tombait en éraillés, et \rmeniui itâlOi la représente comme à demi effacée. L'humidité du réfectoire, à" ta suite

MILAN

Section il.

♦ ili* pluies qui y nv.iignl pénétré eu 1.1(10, avait aillé à cette «iMérioration ; le voisinage de la cuisine contribuait à l'enfumer. « Lu 1632, le» pères ilominicains coupèrent. tes jambes au Sauveur et aux apAtrcs ïoisin», pour agrandir la porte d'entree de leur réfectoire. » En 1726, il» liront restaurer la Cène par un nomme Itellolli , peintre niédiocrc.ct outrecuidant, qui eut l'audace de la repeindre eu entier, à l'exception du ciel. En 1770, elle lut regrettée par un luirliouillcur, Mono ou w«-

• ' icr, uni la repeignit encore en partie. Eu

17!li), l’invasion française vint assumer à son compte tons ces outrages et ces sacrilèges du temps des moines et des restaurateurs. Malgré un ordre de Napoléon, signé sur ses genoux, pour exempter ce réfectoire de logement militaire, un général en lit une. écurie ; et l'histoire de dragons français, d'ailleurs peu orthodoxes à cette époque, lançant des projectiles à la tète des apôtre# en les tirant a la cible, fut mise en circulation. Apres avoir été une écurie, le réfectoire devint un magasin ;i fourrages, l u beau jour, pour le mettre à l'abri de.» envahissements militaires, on prit le parti d'en «ni ter la porte; mais, eu ISüO, une inondation y mit un pied d'ead, qui s’en alla par évaporation. Eu 1801, sur les instances de llffsi, secéetaire de l'Académie, le réfectoire fut ouvert de nouveau. En

* 1 8u7, Eugène, vieo-roi d'Italie, te lit nettoyer et lit placer devant la peinture un échafaudage qui permit de l'examiner de plus près. Nous avons* remarqué avec plaisir, l'année dernière, que tel échafaudage avait été enlevé. Eneflcl, parmi les nombreux visiteurs j que chaque jour amène, un grand nombre t voulaient s'assurer du doigt de l'état de dé- I gradation du mur, et quelques touristes ma-

* iliaque» en détachaient des écailles pour en , enrichir leur* ridicules collections. — Cf ne Aiont donc plus que de* ruines en partie ajwervjdies, que l’on va contempler aujourd'hui, et, eu le* voyant, on ne peut pas s'epqièflicr Me regretter que l'iiiex|>erience de» artistes du temps n'ait pas permis à François 1" ne réaliser le projet que son admiration lui avait

•fait concevoir : celui de transport#! e chefd'œuvre en E rmyce. — Il a inspiré an graveur Morghèn un antre chef-d'œuvre dan» son art î*.»a gravure, à laquelle il travailla aussi j

t six an», fut exécutée d'après un dessin île ! Matleïni, espèce de compromis entre trois copies consultées, dont la meilleure était celle de Marco d'Oi/fliono, élève de Léonard, et qui fut endommagée dans un essai pour la transporter à flrém. Elle est remarquable par la suavité du burin, mais ce n'est pas'et ca ne pouvait plus être une reproduction exacte.

If

S. JHu'Rtzin Maggiorf., ou Mokas- ■ tero Maguiore (Cours de I’orla Vend- !

* lina, eu face du palais Lilta. (Le monastère esl aujourd'hui une prison militairus'j [.'église et le monastère, con-

stmils par Dolccbono, élève -de Bramante. Il, faut aller visiter dans cette église, qu'on se fait aisément ouvrir moyennant une petite rétribution, les nombreuses fresques de Luini et de^ ses élèves. Les plus (telles sont dans le chœurdcs religieuses. Outre Bcrnardo Luini, son fils Aurelio, Gutidenzio Ferrari, Calisto dû Lodi, Lamaxao et P. Gnocchi, ont couvert de peintures et de décorations à fresque . les , deux églises; malheureusement 1 intérieur de l’édilice est dans un état d'abandon, et les fresques sont très-degrâdées. Ou prétend qu’une main cupide les aurait grattées pour eu enlever l'or et l’outremer.*

ÉGLISES PANS LA PARTIE NORIi ItE MILAN, »