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|>lit;iii>ii>èiie visible sans tomber dans le naturalisme, quand il taisait de la peinture i-liréticniic. » C’est un ff^nie si vaste qu’il Faut, pour l'apprécier, le suivre à travers tout le développement de son talent. Dans scs premiers ouvrages, l’élève dtiPérugin a la grâce ascétique de l'école d’Ombrie; il en a la naïveté et la faiblesse. Il sc transforme; d'abord au contact des Florentins et avec les conseils de frà Bartolomco; plus lard, par une étude assidue des monuments antiques; enfin, il s'enrichit de la science de Michel-Ange, sans se laisser entraîner à son exagération. — Les principaux ouvrages de Raphaël à Rome sont, au Vatican : la Transfiguration, I» Madone de. Foligno, les Loges, les Stanze. — Les fresques de la Farnesiiie. — Le prophète Isaïe à S. Agoslino, elles Sibylles, à S. M. délia Pace; des tableaux aux galeries Borghèse, Sciarra^otc.

Nous avons déjà eu occasion de parler plusieurs fois de Michf.l-Asge Bitosarotti (1474-1564). F. pages 242, 240, 260, 270, 280, 282. Michel-Ange était l'artiste qu'il • fallait à Jules 11, de même que Raphaël était celui qui convenait à Léon X. Michel-Ange, issu d’une famille noble, avait dû lulter contre les préjugés de ses parents et les mauvais traitements pour se faire artiste : âme fortement trempée dans un corps robuste, il fut austère dans sa vie privée, et dauJPès arts fit montre d’énergie avec un certain dédain de l'élégance. Jules 11 l’appela à Rome et le chargea de faire son mausolée. Les marbres arrivèrent de Carrare pour le monument gigantesque; les ouvriers attendaient leur salaire ; Michel-Ange monte au Vatican, le pape n’est pas visible ; il rentre à son logis et les paye de son argent.

Un autre jour il se présente de nouveau : ou lui refuse encore l’entrée; Michel- Ange, offensé, charge un huissier de dire au pape que, quand il voudra lui parler, il l’envoie chercher ailleurs. 11 fait vendre à l'instant son mobilier à des juifs et part pour Florence. Cinq courriers, envoyés par Jules II, le rejoignent à Poggibonxi. Michel-Ange brave leurs menaces; les prières ne l'ébranlent pas davantage. La lettre de Jules II ne contenait que ces mots : « Reviens ou je te chasse. » Michel-Ange lui répondit, lui demandant pardon de ce qu’il ne voulait plus retourner auprès de Sa Sainteté, puisqu’elle l’avait chassé de Rome (corne un tristo); que, fidèle serviteur du pape, il ne méritait pas cela et qu'il se pourvoirait ailleurs. Les courriers se succédèrent à Florence pour le faire revenir; le goiifalonic-r de Florence, Pierre Soderini (F. p. 250), fil appeler Michel-Ange : a Sais-tu bien qu’un roi de France ne se serait ^ pas comporté vis à-vis du pape comme lu as osé le faire. Allons, retourne à Rome Pour l'amour de loi, je ne veux pas exposer Florence A une guerre. » Michel-Ange fut sur le point de s’en aller à Constantinople, bâtir un pont entre l'Asie et l'Europe. Soderini lui fit enfin entendre raison. La réconciliation entre le pape et l'artiste eut lieu à Bologne, qui venait de sc soumettre aux armes pontificales. Quand Michel- Ange sc présenta à lui, Jules 11 le regarda de travers : « Au lieu de venir à nous, tu as attendu que nous vinssions te chercher. » Un évêque conciliant, mais maladroit, voulut venir en aide à l’artiste : « Il faut lui pardonner, dit-il au pape, ces gens-là n'en savent pas davantage. (Tali uoinini sono ignoranli e dà quell’arte in fuora non vagliono in altro.) — « C'est loi qui es l’ignorant, répondit Jules il, déchargeant sur l’évêque sa colère, car tu lui dis une sottise que nous ne lui aurions pas adressée. '.Ignorante sei tu, che gli dii villania, che non gliene diciam noi.) » Jules II, vainqueur des Bolonais, voulut que Michel-Ange fit sa slaluo en bronze. Quelque temps après, ceNh-d lui en montrait le modèle. Celte belle ligure, détruite en 151 1 par les Uenlivogu (F. ci-dessus p. 304), tenait, avec un geste fier, la main droite levée connue pour bénir. Michel-Ange demanda au pape J^Êk\ ail mettre un livre dans la main gauche : a Mets-y une épée, répondit Jules reP^u ne suis pas un écolier (Mortivi una spada, che io non sono lcltore.)» N'est-ce pas là le pape qu'il fallait à mi tel artiste? — De même que Léonard de Vinci, déjà âgé, à son retour à Florence.

États de l’Eglise. ro*e. — histoire de l’art. . 155

avait 'trouvé un rival dans Lluonarotli âgé de treille ans. de même celui-ci trouva bientôt à Rome un rival dans Raphaël. Michel-Ange rentrait à la fin de 1507 à Rome; Raphaël y était appelé par Jules II en 1508. Michel-Ange, dessinateur sans rival, s’était presque exclusivement donné à la sculpture; il comptait à peine parmi les peintres et nélait encore connu que par son célèbre carton, de la salle du Conseil du Palais-Vieux à Florence (p. 246). Jules 11, peut-être à l'instigation de Bramante jaloux de Buonarotti, chargea Michel-Ange de peindre à Iresquc le plafond de la chapelle Sixtine. Celui-ci supplia Sa Sainteté de choisir un autre artiste; le pape fut inflexible. Telle était son ignorance du procédé, qu'il dut faire venir de Florence îles artistes praticiens pour le mettre au courant. Après quelques semaines d'essais, il les renvoya, s’enferma dans la chapelle, où il n'aduiil personne. Ses fresques furent en partie découvertes pour la première fois en 1511, et causèrent une admiration immense. Ce* créations, si Itères et d'un style si nouveau, excitèrent l'impatience de Jules II. « Quand finiras -tu donc? demandait il souvent à l’artiste.

— Quand je pourrai, quand je serai satisfait de mon travail, répondait Michel-Ange, qui travaillait absolument seul. — Si lu ne termines pas bientôt, je te ferai jeter à bas de ton échafaud.» Vingt mois plus lard, il achevait celte œuvre colossale.

— a Encore un mot sur les fresques de Michel-Ange. C’est Paul III qui lit faire le Jugement dernier; Michel-Ange s’y refusait, disant qu'il ne pouvait rien entreprendre avant d’avoir achevé son interminable mausolée. Paul 111 demanda au duc d’Urbin, neveu et héritier de Jules II, de consentir à ce que Michel-Ange l it aux plans de ce monument les retranchements considérables qui l'ont réduit à l’étal où on le voit aujourd hui. Le consentement du duc obtenu, Paul III, à la téle de dix cardinaux, se rendit à l’atelier de Michel-Ange pour le décider à entreprendre celte immense fresque. Elle lut terminée apres huit ans de travail, en 1541 : il y avait vingt-huit ans que Jules II était mort, vingt et un ans que Raphaël avait précédé de quelques mois Léon X dans la tombe. — Michel-Ange était, de tous les artistes, le moins susceptible de sc soucier d’une question de décence ou d'inconvenance à propos d’art ; il ne voyait que des académies là où d’autres trouvaient un scandale. Paul IV, par scrupule religieux, voulut faire effacer le Jugement deruier; ce ne fut pas sans peine qu’on obtint de lui de révoquer cet ordre, et de se contenter qu'on rhabillât quelques-unes de ces nudités.. Un peintre célèbre, Daniel de Vollerre, qui avait déjà rendu ce service à l'Isaïe de Raphaël, en lit autant pour Michel-Ange. Cela lui valut le surnom de Braglicltone Je culottier). Clément XII. au XVIII* siècle, trouva celte première toilette insuffisante, et la lit étendre à de nouvelles figures par i^cfauo Pozzi.

Déjà depuis longtemps le style si hardi, si nouveau de Michcl-^ngc exerçait une telle influence, qu'une partie des élèves de Raphaël sc mirent à l imiter, cl que Raphaël lui- même, maîtrisant les tendances naturelles de son génie, sentit le besoin d'agrandir sa manière. Michel Ange, de son côté, voulut engager une lutte avec cette universelle renommée, et appela à son aide, pour traduire ses inventions, le pinceau et le cploris du Vénitien Sebaetiano del Piombo, comme Raphaël, du reste, faisait exécuter les siennes par J. Romain et Fr. I’cniii. a Je remercie Michel-Anse, dit Raphaël, de 1 honneur qu'il me fait de me croire digne de lutter contre lui, et non pas contre Sebastien tout seul. » Lesdetri peintures de celle lutte lurent exposées, après la mort de Raphaël, dans la salle du Consistoire ; l'une était lu Transfiguration, l'autre était la Résurrection de Lazare, aujourd'hui le tableau capital de la National daller y de Londres. (Ce tableau de Michel-Ange cl de Sé*bosliano del Piombo a fait partie de la galerie du duc d'Orléans, qui l’avait acheté 24.000 fr.; il fut vendu en Angleterre trois fois et demi celle somme. Sous l’Empire, lorsque la Transfiguration était au Louvre, le gouvernement, désirant réunir les

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