V4 . home.* — ui» ioi ke i»e l’akt. Section VI

deux compositions, otTrit au possesseur, >1 Angerstein, 250.000 fr. qui ne furefit pas acceptés/) — I.e plus brillant élève de Michel-Ange fut Daniel de Vollerrc (Hiccial'clli, d'abord élève de l’école de Sienne.) (F. p. 247).

Raphaël mourut (1520) à l'âge de treutc-sepL ans. Son corps resta exposé pendant trois jours. Au montent où l’on s’apprêtait à le descendre dans sa dernière demeure, on vit arriver le pape (Léon X) qui se prosterna, pria quelques instants, bénit Raphaël et lui prit pour la dernière Ibis la main, qu’il arrosa de ses larme». (Si prostro dinanzi l’est into RalTaclloel baciogli quella mano, trâ le lagrime. (Audin, llist. de Léon X.) On lui fit de magnifiques funérailles, auxquelles assistèrent les cardinaux, les artistes, etc. Michel-Ange était alors malade à Florence Raphaël mort, telle foule d’artistes qui lui faisaient cortège pendant la vie se dispersèrent : Jules Romain se retira à Mantouc; Penni à Naples; Perin dcl Vaga à Gènes. Trois ans après la mort de Raphaël, la peste portait une rude atteinte à l’écoic romaine. Quatre années plus tard, la sohbilcsquc allemande du connétable de Bourbon chassait de Rome Polydorc de Caravage, Jean d’üdine, elle reste des élèves. — Le plus célèbre des élèves de Raphaël est Juki Romain (Giulio Pippi) (1492-1546). Nous en avons déjà parlé ci-dessus, (F. p. 21 1). — Pccino dtl Vaga (1500-1547) aida Raphaël dans ses travaux. Il visa à produire beaucoup et vile, cherchant plutôt de l’argent que la gloire (F. pages 86. 94). — Penni, surnommé le l'altore, parce qu’il était chargé du ménage de cette communauté d’artistes, dont Raphaël était le chef, fut, avec Jules Romain, un des héritiers de Raphaël. — Polydore- de Caravage (Caldara, mort en 1545), employé d’abord comme manœuvre pour porter le mortier à préparer les fresques du Vatican, et chez qui le génie se développa au contact de ces grands exemples, acquit surtout de la célébrité pour ses décorations en clairobscur. — Jean d'Udine fut associé aux travaux de Raphaël comme peintre de nature morte, de fleurs; il fut un des premiers a exécuter, d’après les anciens, des ornements en stuc d’une, rare élégance. — Le Garofalo (Bcnv. Tisio. mort en 1559). Son surnom lui venait de la Ileur qu’il plaçait toujours dans ses tableaux. Il fut un des imitateurs de Raphaël. — Raphaël mort et Rome saccagée, il fallut bien des années pour que les beaux-arts se relevassent de ces deux grandes catastrophe». La décadence de la peinture date de Grégoire XIII (1572) et »e prononce davantage sous Sixte-Quint et Clément VIII (1592-1605), qui font exécuter rapidement beaucoup d’ouvrages médiocres. La peinture à fresque, surtout, lomba dans le style de convention et ne fut plus qu’une industrie manuelle. C’csl alors que les maniérüta sçmettent à encombrer les églises, les cloîtres cl les palais de Rome. — Le chevalier d'Arpino (Giuseppe Cesari, dit le Josepin. — 1560-1640) fut, par son talent facile, son coloris agréable cl l’aspect dramatique de scs compositions, le représentant le plus complet de cette époque prétentieuse ; il lut aux beaux-arts ce que Marini fut aux lettres. La peinture, aussi bien que la littérature, eut ses Seiceniesli (écrivains maniérés du XVIIe siècle). A la suite du Josepin. nous réunirons quelques artistes que l'on classe dans l'école romaine. — Baroccio (1528-1612), peintre de talent, mais manquant de naturel, éclectique par instinct, imitateur du Corrcge, ne sç laisse pas envahir par le goût régnant. — Andrea Sacchi (1598-1661), sorti de l'ecole d’Albanc, fut dessinateur habile cl un des meilleurs coloristes de l’école romaine; il a un style grave et élevé. Son lableau de S1 Romuald (Vatican) est mis au nombre des plus beaux tableaux que possède Rome. — Carlo Maratta (Carie Maratte. 1625-1713) continua, à Rome, l’école d’A. Sacchi; il a joui, de son vivant, d'une grande réputation que la postérité n’a pas confirmée. Sa peinlure est soignée, vise à la correction et à la grâce, mais manque entièrement d’inspiration. 1) a restaure les liges de Raphaël. — a Voilà, dit JJ. Coindel (llist. de la peint, en Italie), le mal qu’ont fait à l’art des artistes tels que Baroccio, d'Arpmo. Andrea Sacchi, Carlo

Etals de l’Eglise. home. — uisroiftt de l’art. • 4o5

J laralta, tous grands peintres, comparés à leurs contemporains. Leurs œuvres ont trop île réputation et île mérite pour qu’on jiasse devant elles sans s’y arrêter; mais ce mérite est si mélange île défauts, ces défauts sont rachetés par des qualités si réelles, que l'impression qu’on en reçoit est un affaiblissement du sentiment du bon et du mauvais. »

Au commencement du XVIIe siècle, l'Italie eut, parmiles peintres, sa querelle du classique et du noMASTiQUE. Vis-à-vis de \’ idéalisme on plutôt du maniérisme de Josepin, se leva en opposition le naturalisme du Caravage, qui entraîna bientôt une partie de l’école. La division entre les deux parties fut envenimée. Les artistes, dans leurs rivalités, se livraient, à celte époque, à toutes sortes de violences (K. ci-dèssus p. 062} et ne reculaient pas devant le crime. — Micheluugiolo di Caraoaggia [Amerighi, dit le Caravage, 1069-1609), dédaigneux de l’antique, no reconnut pour beau que le vrai; il prit pour guide la nature seulement et la copia sans choix et sans goût. Son clair-obscur, procédant par ombres fortes et larges, opposées à de vives lumières, donne un relief extraordinaire à sa peinture. — Insociable, querelleur, ohligéde quitter Home à la suit*1 d’un homicide, il se retira à Naples cl exerça une influence marquée sur l’école napolitaine. Il provoqua en duel le Josepin, qui, se retranchant derrière son titre de chevalier, ne voulut pas se battre avec un homme qui avait été son domestique. Le Caravage partit pour Malte et, poursuivant son idée de se battre avec le Josepin, parvint à s’y faire anoblir. Au moment de quitter Malte, il se prit de querelle avec un chevalier, le blessa grièvement, fut jeté en prison, s’échappa et revint en Italie ; à peine arrivé, il a de nouveau une querelle dans un cabaret, où le sang coule et où il est lui-même blessé. Il s’embarque, est dévalisé et plus que jamoiS déterminé à se battre avec celui qu’il accuse d’élre la cause de ses malheurs, il se met en route à pied, par une excessive chaleur, et meurt de la lièvre à Porto-Krcole, sur les côtes de la Toscane. (T. encore pour l'humeur querelleuse du temps, la V1P section : llist. de l’art à Naples. )

Pielro dà Cortorri ( Berettini , 1596-1669,, dont nous avons déjà parié (F. p. 248), jouit de son vivant d’une immense réputation et acquit une grande fortune. Sa facilité élégante dégénéra en négligence chez ses élèves; de même que l’énergique dessin de Michel Ange était devenu une exagération grossière chez ses imitateurs. — Un homme dont l'influence sur les arts était absolue, lu Hcrnin (K. p. 427 cl iôO), contribuait alors à faire dominer le mauvais goût. — Le paysage seul, le dernier venu dans l’art de la peinture, au milieu de cette décadence, atteignit, au contraire, son plus haut degré de perfection en Italie avec notre Claude dette (dit le lorrain, 1600-1682), le Gaspre ( Duyhet , 1615-1675) et Salrator Ho sa (de l'école napolitaine). — Vers le même temps un Français, llionneur de notre école, Poussin, vivant à Rome, restait fidèle aux grandes traditions et protestait, par la gravité antique de son style, contre le dévergondage de l'art contemporain. Il est en même temps le véritable créateur du paysage histoiuqck. — Le dernier nom célèbre à citer de l’école romaine 'est, sans parler de Pompeo Dattoni (1708-17871, celui de Riiphai-l Mengs (1718-1779), surnommé le Raphaël de l’Allemagne, qui fut lié avec Winckelinann. et s’est fait autant île réputation par ses écrits sur la peiulm’e «pie par scs ouvrages. (Son Parnasse de la villa Albani.)

C’est quand l’école romaine était en pleine décadence que les souverains étrangers fondèrent à Rome des académies où les jeunes artistes nationaux sont admis â la suite de concours. Louis XIV fonda l'académie de France en 1666.

Mosaïque. — L’art de la mosaïque a produit à Home des chefs-d’œuvre qui décorent la basilique de St-Pierre, et il continue à y être cultivé dans une manufacture entretenue au« frais du gouvernement, et que l’on peut visiter. Des émaux H odi verses teintes, au nombre de plus de 10,000, composent la palette des mosaïstes.

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