ROÜE. — ÉCOLE LE PEINTURE

do Homo, dont il fut nommé architecte en 1547, et qui l’occupèrent jusqu’à sa mort, à l’àge de 89 ans. — La construction du Capitole de Rome est de 1544 ; la corniche du palais Farnêse de 1547. Le plus brillant élève de Michel-Ange fut Daniel de Volterre (Ricciarelli), d’abord élève de l’école de Sienne. ( Voir sa Descente de croix à l’église de la Trinilé-du-Mont, à Rome.)

Lorsque Raphaël mourut, Michel-Ange était malade à Florence. — Raphaël mort, cette foule d’artistes qui lui faisaient cortège se dispersèrent : Jules Romain se retira à Mantoue; I’cnni à Naples; Pierino del Yaga à Gènes. Trois ans après la mort de Raphaël, la peste portait une rude atteinte à l’école romaine. Quatre années plus lard, la soldatesque allemande du connétable de Bourbon chassait de Rome Polydore de Caravage, Jean d’Udine, et le reste des élèves. — Le plus célèbre des élèves de Raphaël est Jules Domain (Giulio I’ippi) (1492-4546). Nous en avons déjà parlé au tome I" (F. Mantoce). — Pierino del Vaga (4500-1547) aida Raphaël dans scs travaux. Il visa à produire beaucoup et vite, cherchant plutôt de l’argent que la gloire (F. t. I'r, Gènes). — Penni, surnommé le Fattore, parce qu’il était chargé du ménage de celte communauté d’artistes, dont Raphaël était le chef, fut, avec Jules Romain, un des héritiers de Raphaël. — Polydore de Caravage ( Galdara , mort en 1545), employé d’abord comme manœuvre pour porter le mortier à préparer les fresques du Vatican, et chez qui le génie se développa au contact de ces grands peintres, acquit surtout de la célébrité pour ses décorations en clair-obscur. — Jean d’Udine fut assoeié aux travaux de Raphaël comme peintre de nature morte, de fleurs; il fut un des premiers à exécuter, d’après les anciens, des ornements en stuc d’une rare élégance. — Le Garofalo (Benv. Tisio, -p 4559). Son surnom lui venait de la fleur qu’il plaçait toujours dans scs tableaux. Il fut un des imitateurs de Raphaël. — Raphaël mort et Rome saccagée, il fallut bien des années pour que les beaux-arts se relevassent de ces deux grandes catastrophes. La décadence de la peinture date de Grégoire XIII (1572) et se prononce davantage sous Sixte-Quint et Clément VIII (1593-1605), qui font exécuter rapidement beaucoup d ouvrages médiocres. La peinture à fresque, surtout, tomba dans le style de convention et ne fut plus qu’une industrie manuelle. C’est alors que les maniérisles se mettent à encombrer les églises, les cloîtres et les palais de Rome. — Le chevalier d'Arpino (Giuseppe Cesari, dit le Jo&épin ( 1560-1040) fut, par son talent facile, son coloris agréable et l’aspect dramatique de scs compositions, le représentant le plus complet de celle époque prétentieuse ; il fut aux beaux-arts ce que Marini fut aux lettres. La peinture, aussi bien que la littérature, eut scs Seiceniisli (écrivains maniérés du xvii' siècle). A la suite du Josépin, nous réunirons quelques artistes que l’on classe dans l’école roma:ne. — Baroccio (1528-1612), peintre de talent, mais manquant de naturel; éclectique par instinct, imitateur du Corrége, il ne se laisse pas envahir par le goût régnant. — Andrea Sacchi (1598-1661), sorti dé l’école d’Albane, fut dessinateur habile et un des meilleurs coloristes de l’école romaine; il a un style grave et élevé. Son tableau de S1 Romuald (Vatican) est mis au nombre des plus beaux tableaux que possède Rome. — Carlo Maratla (Carie Maratlc, 1625-1713) continua, à Rome, l’école de Sacchi ; il a joui, de son vivant, d’une grande réputation, que la postérité n’a pas confirmée. Sa peinture est soignée, vise à la correction et à la grâce, mais manque entièrement d’inspiration. Il a restauré les loges de Raphaël. — <s Voici le mal qu’ont fait à l’art des artistes tels que Baroccio , d’Arpino,