LE THÉÂTRE DEL COCOMERO

l’aimer que pour en détourner un autre, jeune , ingénu , qu’il destine à sa propre sœur. La Marchioni était chargée du rôle principal. Tour à tour fausse , rusée , sincère , tendre , passionnée , jalouse même, elle a mis en œuvre tous les artifices de la coquetterie , avec un talent incroyable, des transitions délicates, des nuances si Cnes , qu'elles semblaient moins un effet de son art , que des inspirations de la nature. Ses grâces, sa légèreté, son enjouement compensent ce qu’il lui manque de jeunesse. Sans être belle , elle le paraissait, quand, d’une voix émue, avec de doux regards et d’un air caressant , elle essayait de ramener son soupirant novice , indigné de quelque perfidie qu’il venait de découvrir. Que de séduction dans son accent , dans ses gestes , dans ses manières ! Se trouvait-elle au milieu de ses adorateurs? avec quelle souplesse de ton elle enhardissait le timide, déterminait l’indécis, inquiétait l’avantageux, et les retenait tous, sans que les situations les plus embarrassantes leur donnassent aucun sujet de se détromper ! Néanmoins elle finit par se trahir. Alors , sa seule ressource est de se retirer du cercle brillant, formé autour d’elle ; et comme notre Célimène française, elle cherche à dis-

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simuler les écarts. de sa conduite, par une imposante fierté.

A part un petit nombre d’effets forcés, cet ouvrage est bien fait. Les agaceries de la coquette seraient peut-être trop vives à Paris, ses explications incomplètes, ses excuses tirées: on jugerait que son manège est tant soit peu inconvenant. A Florence , ce ne sont pas des défauts. Je pense même qu’un goût plus difficile pourrai t s’en accommoder. Pour moi , je l’avouerai, il n’a rien manqué à l’illusion. J’ai plaint le prétendant timide et vrai, victime de son inexpérience et de son amour. Le philosophe qui se croyait aimé pour sa raison, sa sagesse et son esprit, m’a fait pitié. J’ai trouvé plaisant, le riche qui fondait sur sa fortune et ses dons , la sécurité de ses droits. Je me suis amusé de la dissimulation du faux amant, qui parvient à mettre celle qu’il trompe , dans l’intérêt de ses propres tromperies, et se fait aider par elle, à tendre le piège dans lequel elle finit par tomber. Une caricature de Français était chargée d’égayer la scène. Le comique de ce personnage consiste darts les gallicismes qui lui échappent , dans l’emploi des mots français qu’il italianise, et dont la signification prête h dds sens burlesques. Les Italiens

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rient beaucoup de ces fautes de langue, pour lesquelles ils tro.uvent parmi nous, une grande indulgence. Du reste, les soi -disans Français qu'ils exposent à leurs risées, n’ont point notre air, ni nos travers, ni nos ridicules, ni seulement notre costume. Ce sont, comme en Angleterre, des êtres imaginaires qu’on n’a vus nulle part, et dont probablement il est du bon ton national de se moquer. Quand nos auteurs mettent nos élégans sur le théâtre, le parti qu’ils en tirent n’est désavoué, ni par l’esprit, ni parle bon goût; et si les Florentins veulent voir une gaie imitation de leurs compatriotes, sans charge grossière et d’une vérité parfaite, qu’ils assistent à la représentation de la scène du maître d’italien, que Dugazon avait ajoutée aux Originaux de Fagan, qu’il jouait parfaitement, et dans laquelle, après lui, Monrose mérite des éloges.