SOUS BOIS A GROENENDAEL

Elles s'échappent du fond de l'enfer. Elles sont là, sous formes effrayantes : ici un nabot saluant une vieille drôlesse, là des poissons semblables à des bateaux, plus loin des squelettes bouclés dans des cuirasses, ensuite des porcs travestis en moines, parodiant les cérémonies liturgiques; encore des êtres singuliers, mi-hommes, mioiseaux, un clerc caressant sa maîtresse, des fantômes ailés ni quadrupèdes, ni bipèdes, ni humains, le tout éclairé par l'incendie d'un village flamand qui rappelle à Antoine sa tranquille jeunesse. Mais rien ne put le distraire de Dieu. La vertu l'emporta sur le mal. Il vécut et mourut saintement. N, i, ni; c'est fini... »

Et Jhéronimus Bosch a été en quelque sorte un des modèles de cette sorte d'artistes croyants de la fin du xve siècle et du commencement du xvie. Cependant, malgré son imagination débordante, il observait la nature, mais non pas comme les Yan Eyck : sa fougue, patiemment, l'entraînait et précipitait son travail. D'ailleurs que vou-