L ARRIVEE A PARIS

{Les Types de Paris. Pion et Nourrit, éd.)

à ses luttes pour produire, à ne plus vendre pour longtemps, ou à mal vendre, et cela ne fut pas pour le détourner de l'entreprise.

Ce qu'il y a, d'autre part, de dramatique, comme nous venons de le dire, dans cette phase de sa vie, c'est qu'il risquait d'expier physiquement les exercices dangereux auxquels il avait soumis son esprit, les exigences anormales auxquelles il avait plié tout son être. A force, par exemple, d'avoir consacré les nuits aux recherches et aux acquisitions de l'esprit, aux lectures multiples, aux fougueux noircissements de papier dans mille essais philosophiques, critiques, ou d'imagination pure, aux ébauches de tout un considérable ouvrage d'esthétique moderne, Raffaëlli avait connu les moments où le sommeil, désappris, ne revient plus, où l'espace, dans les rues de Paris, se change en obstacle et se remplit d'incertitude et dert'roi. Il avait poussé jusqu'aux dernières limites l'usage des forces qui nous sont imparties et amené jusqu'au paroxysme l'excitation qui, à la vérité, est la condition de l'œuvre créatrice en art.

Je dois vous dire tout de suite que la terrible expérience se termina sans catastrophe et que celui qui avait fait naître en lui le danger sut, à force d'énergie et de bon sens, trouver aussi la méthode pour le conjurer. C'est en cela que je trouve ce roman d un esprit aussi passionnant qu'il est prolitablc. Mais avant de conter la terminaison de la crise, il faut montrer de quelle piquante et originale façon RaiTaëlli explique sa nécessité et expose son évolution.

" 11 me vint dernièrement, — ceci est écrit pendant la période d'effervescence intelleclLicllc, mais toutefois après cette crise redoutable, el lait partie de son grand travail.

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