COLONNE SUPPORTANT L'ORGUE. COLONNE CORINTHIENNE

(Église Saint-Maclou de Rouen.) (Illustrations du Vitruve de Jean Martin.)

tinées immédiates et lointaines de l'École. Des ateliers travaillèrent au Louvre sous sa direction et prolongèrent ses formules après lui ; des continuateurs ou des élèves plus ou moins directs comme Pilon ou Prieur, touleune génération d'artistes sculpteurs et décorateurs s'inspirèrent de ses créations et l'art tout entier de la lin du xvie siècle est marqué de son empreinte. Mais il y a mieux encore. D'autres écoles gothiques en dehors de la nuire axaient connu l'invasion de l'italianisme avec ses ambitions, ses vaines recherches de style, ses boursouflures el ses banalités; on trouverail en Flandre ou en Allemagne à peu près l'équivalent de l'art qui, en France, a précédé Jean Goujon; on y trouverait aussi l'équivalent de cette forme postérieure de l'italianisme débordant de l'atelier de Jean de Bologne qui sévit chez nous sous Henri IV avec Francheville. Mais on y chercherait en vain cette forme élégante et pure du classicisme français qui s'est affirmé pour la première fois dans l'intervalle des deux invasions avec Jean Goujon et qui reparaîtra plus tard avec un Goyzevox, un Bouchardon ou un Falconet (1).

(1) Les plus récentes et du reste les seules études d'ensemble sur Jean Goujon, sa vie et son œuvre oui été données par M. Henry Jouin (Paris, Lib. de l'Art, s. d.) et S. Reginald Lister (Londres, 1903). Mais de très importants articles lui avaient été déjà consacrés par A. de Montai^lon dans la Gazette des Beaux-Avis de 1878, 1881 el 1884, à propos du château d'Anet, de l'hôtel Carnavalet, ou de la découverte, par M. Sandonnini, du document fixant le lieu de sa mort. — Il faut y joindre les travaux plus anciens ou plus récents, <jue nous citerons, chemin faisant, de Deville (1833), Léon de Laborde (1850), Gourajod (1880), Palustre (1881), de MM. Henri Stcin (1890), L. Gonse (1895), Germain Bapst (1904), L. de Vesly (1904), Henry Lemonnier (1906), etc.