Perry, Litt. angl. au xviii* siècle, p

ifSi) H<»I!SSKAIJ KT l\ fJTTfiMATIJHK ANdUISR.

rcHlu, lui llmàlrn, inoJiiK aiwavi*. ('«miiiiwî (v.\\\v(\ iiiinrnirtt i\{W cotnino (Iimiih; (rrdilicMlJon, H(Miii)l(^l-il. L(MiKl<*iripH, In lliT^AIn! royjil de- lVIiinc,li(!H((!r doniiM, (iiuu'fin Itdniwr.U. uncî foin pai'jin, lr< iiiiirdi fiçruH, \u)\\\' rinHtriKîUon dcH nppiMinliH de, In vilh^ Oiiaiid, (mi 1752, l'iUîUiur IloHH joua H}irnw<!ll, un Jcmiiic, Mppnuili (|tii, (;oi(iino lo tiéfOH d(t lu piôco, avait volt'; son \\\n\U'(', pour cnlrMdcuiir immî r<!rrnM(f, riiipriHaii llM'^fllnî d'iiii toi nîrnords qu'il on ponlit la rainon. Uainodocin qu'on appola int(M'vint auprès du p^^o (d, lu'juHHit, on Tapainant, k rcndro la raJHon au jouno nialad(s ({ui d(wint un honn(^te marchand. Rohh, qui raconte le fait dauH hoh mémoiroH, altlrino avoir roçu d('!H Ioph (•lwi(|no a.nn('M! uno Honiinct do dix guiné(;H avoc coh inotH : « TônioiKiioKO do ^ratitudft (Tun iioiniiK^ ifiii vouH doit une gnindo roconnuisHancf^, (;t (|n() vous av<fy. Ha.uv(') d(î la rnino, ou jonant Itdmiur.U '. » - Ponnpioi lant-il ({uo hidttrot n'ait paH connu (;o trait? VA. quelle! tirad»! nouH avons jxmmIuoI

AiriHi l(^ Marrhiind du Aom6//7,'.«< l'ainait defliriirach^s. LoH autroH o!Uvr(îH d(î Jiillo, lo //rros rJm'.fifin on la lùilalr cunoH'Uâ^ Marina ou h'hnrrick^ our(ml un hucc6k pluH inod(îHt(» '. Mais, (juand il mourut, leur autour l'ut gôru'îralcimont rogrolto. i'iolding lo louu pour « Ha paria it(! conuaiHsauce du c(uur linmain », pour Hon caractère noble , pour ua plulosophio d'Iiomnio houroux, pour na g('m('îrouso n'qMjgnanco, h dép(Muln! doH autriiH. « Il avait, disait-il, la liortô (Tun vieux iiomain, avoc l'innoconco (Tnn clirnti(tu dos ]>r('nH(U'H tomi)S *'. » lîllogo signilicatif sous \\in\ par(till(! pinmo.

i. H'ioj/rap/iia drmnnlica.

2. AïKMim^ d'cllos no l'ulconnuo cMo/. nous. (Cf. ( J ri m m, Corr. un., 1" avril mu.) î}. 77/« C/Kiinpiony n\t. H'ukjv. dram. - Vf)ir Hiir Mllo l'/irliclo

llolu Juijourd'Ilui , I(î « clKîl-d'ouuvn; " do col fioriirruî rnvi) piiniU moiriH Huhliino. C'chI un rnolorlrjiriio ji,HH(r/, fioir, oxtr(^rriorri(Uil, irior»! (^1, p;ip ondroils, iiimJs \mv (tiidroil.H HtMilorrioiil,, Ij'ôh |)atlH';ti(|ii(\ Il fniil nolci" (|ii(! (•(^lic, liistoirc d'im j(Miri(î (Mii|)loyo (1(5 coinlïnivft', (|iii, stMliiil |)ai' uno (lllo d(; iii;LiivnJH(i vi(!, ho UiÏHHO onlr;iInor au vol ol au niourlro, «Hail un Hujct {)r(;H(iuo iKMif au tJi< iIk. Loh auloui'H ('oiniipu^H no HV;lai(!nt [)n,H lait l'auUî do nouH niontr(5r dos J(Minos ^oïïH (lissip(';H, vicliriKîs (U) Umrn l'olicîH d(5 j(Min(îSso; mais ('(58 folios iaisaiouL riro, co olii'itinionL n'avait ri(;n d(! H(Wùro. IIh en (Huienl quittoH, ces ccerveléH, pour un inarlag(! manqué — la bello affaire I — ou iiiiou^c (tncoiM!, pour une Romonco palornelle. Mai» de rnontror lo trouhhî produit danft unn ft,mo d'adol(!S(!(Mit par l(îH l)aHH(!S voluf)l/îH, d'(';tudi(;r la huito- ot ifr('!in('Mlia,l)l(; oliut(î (riino volont('î faihhî dans l(i vi('(!, (1(5 (l('!|4ag(îr H('!V('îr(îrn(înt, triHtorn(înt, la nionilil/î (\\i\ i(!SMoi't (run(î vi(î ainsi njan(|U('io (d fçft,oh('îo, o'ijtail, (Ml 17IM, imk; mati(M(î nouv(;. l*r('!VOHt lui-rtiAfiuî n'avait pas ouook; (frit Marum^ (d, (|ui sait si lo draniff d(; Lillo, qu'il vil jouor k Londres (d, dont il a parh'î (;n lornnîH si ontliouKiast(rs, n(î fui pour rion dans IVîcloHion d(î son roniari? {).\U)\ (pi'il nn 8oit, l)(;s (iricux a du fripon, (d, Manon roHto lro[) airnahie : la lo(;on est moins diroolo ol moins tragi(|uo. Co n'<îst pas ainsi qu'a voulu procéder rinnnhhw/^Wfw/^r (î(;orf^(î fiillo. Il a voulu fraï>p(!r plus fort, ot, au lieu d'uno oMivr(5 drajnati(pi(5, il a écrit un s(;rmon dramatisé.

Pourtant il y a dans co draine d'un art si rudiuKMilairo 1(> pr(rss(Md,inH;nl d(; (|U(;l(|iie clioso do grand.

L(î (;ara,ct('5r(î d(î liarnw(5ll (îst, k vrai dire;, peu

ilu InclKHKiri/ of Noliinud Itiof/r/t/ihf/ <\t: M. hcHlic, Shiplicii, ou l'on l.roiiviT'i iitK; iMltliop'r'.'ipliM; il<;luill<;e.

étudié : c'est un fantoche. Jusque dans le plaisir, il prêche et catéchise. Voyez-le au moment de sa chute : il parle à la courtisane : « A vous entendre plaider la cause du vice, à contempler votre beauté, à serrer cette main, à voir ce sein d'albâtre s'abaisser et s'élever, mes esprits s'échauffent, mes désirs s'enflamment, tous mes sens tombent dans un désordre dont la douceur est une espèce de tourment. Mais à ce moment de délices, faut-il donc sacrifier mon innocence, la paix de mon âme, l'espérance d'un solide bonheur? — Chimères que tout cela! Venez, venez éprouver avec moi que la Terre et le Ciel n'ont rien d'égal aux plaisirs de l'amour. — Je voudrais,... je ne puis.... Allons *. » Ceci est vraiment trop simple et trop brusque. On reste confondu et étonné. Mais c'était déjà, en 1731, un moyen, pour un auteur dramatique, de se faire une réputation de profondeur que de brusquer les transitions, d'effacer les nuances, de sauter à pieds joints par-dessus les problèmes de l'âme.

La courtisane Millwood n'est pas une femme, c'est une idée : c'est la bête noire de l'Apocalypse, qui a déclaré la guerre à l'humanité. En perdant Barnwell, c'est de tous les hommes qu'elle se venge. Comme certaines héroïnes du drame contemporain, comme l'étrangère de Dumas fils, elle est une force aveugle, une énigme vivante, un fléau symbolique. C'est à la société qu'elle en veut : « Je veux des conquêtes complètes, comme celles des Espagnols dans le Nouveau Monde, qui dépouillèrent les naturels du pays de tous leurs biens, et les condamnèrent ensuite à travailler aux mines pour en acquérir davantage ^. » C'est une ennemie des lois, de la religion, du clergé,