LES COSSOLATIONS DES MISERES DE MA VIE. — DAPHNJS ET CHLOE

J'ai dû faire un retour en arrière pour parler de Pygmalion, e1 j'en ai parlé un peu longuement parce que l'histoire de ce petit ouvrage, qui n'avait jamais été faite, me semblait intéressante. Mais en rappelant, dans le chapitre précédent, la part que Rousseau prit à la polémique de la guerre des gluckistes, j'en étais arrivé aux dernières manifestations de son activité musicale, cette activité qui ne s'était pour ainsi dire jamais ralentie depuis ses premiers essais, ses premiers travaux dans cet ordre d'idées. C'est seulement après sa mort, en 1781, que fut publiée, parles soins de ses amis, le recueil célèbre, plus curieux et volumineux que véritablement intéressant, intitulé les Consolations des misères de ma vie. Quatrevingt-quinze morceaux de chant, parmi lesquels on n'en saurait citer dix dont la valeur soit appréciable ! C'est là, au premier chef, il faut bien le dire, de la musique d'amateur, et de bien faible amateur. Des basses fausses, des modulations brutales ou intempestives, boiteuses ou tronquées, des cadences mauvaises, des successions de quintes plus ou moins cachées, des fausses relations, etc., voilà pour ce qui concerne h,' côté technique et ce qu'on peut appeler l'orthographe harmonique. Pour ce qui est du chant proprement dit, il faut constater que Rousseau ne savait même pas gouverner sa mélodie lorsqu'il était obligé de lui donner quelques développements, en lier et en accorder ensemble les diverses périodes, de sorte qu'en ce cas elle devient gauche et lâche, perd son unité et n'a plus d'équilibre. Les morceaux des Consolations sont écrits tantôt avec accompagnement de quatuor, tantôl avec clavecin seulement, tantôt encore avec une simple basse, d'ailleurs pauvre et misérable, e1 que L'auteur eût été certainement embarrassé de chiffrer je ne dirai pas avec élégance, mais seulement avec correction. Ils ont été reproduits exactemenl d'après les manuscrits de Rousseau et

selon les volontés exprimées formellement par lui. ainsi que nous l'apprend V avertissement des éditeurs placé en tête «lu volume: — « On s'est conformé scrupuleusement à ce qu'on a trouvé dans le manuscrit, par respect pour les instructions de l'auteur, qu'il a consignées dans une unir en ces termes : Dans toute ma musique je prie instamment qu'on ne mette aucun rem/plissage 'partout où je n'en ai pas mis ( 1 ). »

Cette publication est en effet scrupuleusement exacte. J'ai pu m'en rendre compte en consultant, à la Bibliothèque nationale, le manuscrit autographe des Consolations, qui y a été déposé après la publication du volume et en tête duquel les

éditeurs ont place- la note que voici :

Manuscrits originaux de la musique de J.-.J. Rousseau trouvés après sa mort parmi ses papiers et déposés àla Bibliothèque du Roi le dix Avril 1781.

Ces manuscrits originaux sont tous écrits de la main de M. Rousseau et les mêmes qu'on voyoit chès lui sur son clavecin; comme il pourroit peut-être rester quelque doute là-dessus, M. Benoît, ancien contrôleur des domaines et bois de Toulouse, qui a fait graver la plus grande partie de ces morceaux de musique, a réclamé l'attestation des personnes cy après. En conséquence il a prié M. le marquis de Girardin, brigadier des armées du Roi, M. Barbier de Neuville, M. < >livier de Corancez, M. Caillot, pensionnaire du Roy, M. de Sauvigny, cbevalier de Sl- Louis et censeur royal, M. Le Bègue de Presle, écuyer, docteur en médecine, censeur royal, M. le comte de Belloy. officier aux (-iardesiranraises, M. Deleyre, secrétaire de S. A. R. l'Infant, duc de Parme, ei M. le comte Duprat, lieutl-colonel du régiment d'Orléans, de certifier que les manuscrits composant ce recueil sont les mêmes que ceux qu'ils ont toujours vus chez M. Rousseau écrits de su main, que certains morceaux ont été composés pour eux ou à leur prière, ce qu'ils ont certitié véritable et ont signé la présente attestation avec ledit sieur

:|. Il parati que certain critique s'esl extasié récemmenl Bur ces paroles, en remarquer avec adniinitiuii que Gluck, ni Berlioz, ni Wagner, n'onl jamais plus fière

menl parlé. Il y a quelque candeur à accoler, en tanl que musicien, le a< l< Roi

à ceux de Gluck, de Berlioz el de Wagner, et ce qui Berait justement fierté de la pari de

ceux ci, ne peul être considéré que i o te outrecuidance uV ta par! de celui l I

du village avait vraiment tourné la tête à son auteur.

Benoit, dépositaire desdits manuscrits qu'il a remis cejourd'hui à la Bibliothèque du Roi pour remplir la tâche qu'il s'étoit imposée par attachement pour l'auteur.

Fait à Paris, ce dixième Avril mil sept cent quatre-vingt-un.

Barbier de Neuville. R. Gjrardin. Olivier de Corancez.

Joseph Caillot, ancien comédien au Théâtre Italien et Pensionnaire du Roy.

De Salvigny. Le Bègue de Presle. Le G"' de Belloy. Deleyre.

Le Gle Duprat. BENoiT.

Ce recueil de manuscrits, tout entiers de ia main de Rousseau et d'une copie superbe (il nous a dit lui-même que « sa note » était « belle »), forme un très gros volume oblong cartonné et paginé d'un bout à l'autre (1). Il ne contient pas seulement les romances qui forment le volume des Consolations, et il n'est pas inutile d'en dresser l'inventaire. Voici ce qu'on y trouve encore : tous les morceaux composés pour la seconde version, si malheureuse, du Devin du village; des airs détachés et deux partitions complètes (dont l'une « abrégée », c'est-adire avec la basse et les violons seulement) du premier acte de Daphnis et Chloé, opéra inachevé dont j'aurai à parler tout à l'heure; un « fragment d'un morceau d'un opéra-comique, paroles de M. le chevalier de Cossé » ; un air de danse intitulé la Dauphinoise; quatre « airs à 2 clarinettes, composés pour M. le marquis de Beffroi » ; un « air de cloches » et deux « airs pour être joués par la troupe marchant » qui ont été graves el publiés clans tous les recueils des Écrits sur la musique de Rousseau; enfin plusieurs morceaux religieux dont voici la liste: Salve Regina pour soprano (en sol, (£), avec accompagnement de quatuor et deux cors, « composé en 17'i2 pour M11" Fel» (d'une platitude rare, et il faut voir cet orchestre!): Quam dilecta(enfa, (£), « motet à 2 voix, pour M™ de Nadaillac, abbesse deGomerfontaine» (sans autre accompagnement qu'une basse

(I) 11 est incomplet, et on en a enlevé les feuillets 86-87, 96-97, 118-119 et 120-121, qu'un am;iteur indélicat d'autographes se sera sans doute appropriés. J'ai fait constater avec soin cette déprédation lorsque j'ai eu communication du volume et je la constate publiquement ici afin qu'on ne puisse m'aecuser un jour d'en être l'auteur, ainsi qu'on l'a fait miguère à l'égard de Fétis et de Castil-Blaze, pour quelques faits ou méfaits de ce genre.

chiffrée, et quelle basse!); Quamodo sedet soin (pour soprano, en s*b, Ç), « leçon de ténèbres avec un répons, composé en 177-2.. (avec la basse seulement); Principes persecuti sunt, < motel à voix seule en rondeau » (pour soprano, en /", 3 \. avec la basse seulement) ; Ecce sedes hic tonantis (pour soprano, eE mi (7); « Ce motet a été composé pour la dédicace de la chapelle de la Chevrette sur des paroles fournies par M. de Linant, gouverneur du petit d'Epinay, et chanté par .M"" Bruna; j'ai découvert depuis lors que les paroles étoienl de Santeuil. » Ce morceau est accompagné par nu petil orchestre comprenant le quatuor, deux flûtes et deux cors, qui inolive cette autre note de l'auteur : « Je voudrois bien qu'oE eû1 la bonté de ne pas mettre là des hautbois malgré moi, quand ce sonl des flûtes que j'y veux. »

Peu de remarques sont à faire au sujet des copies originales des morceaux des Consolations; celle-ci pourtant, relative à quelques-uns de ces morceaux composés sur des parole- italiennes, tels que Solilario bosco (u° 2), la Primavera (n° 8), Si ride amor (n° 91), eu tête desquels Rousseau me1 cette note: • Du recueil gravé. » Pour le Solilario bosco il dit même: « Cette romance est aussi dans mon recueil gravé, niais j'y ai t'ai! ni un nouvel air, n'ayant pu me rappeller l'ancien. « Ce recueil gravé, dont il parle dans le premier de ses Dialogues, sérail un recueil de douze chansonnettes italienne-; qu'il aurait fait graver vers 1750, niais qu'à son retour à Paris, eB 1770. il chercha vainement. Ces chansonnettes, dit-il, étaient de lui, comme le Devin du village, mais le recueil, les airs, les planches, tout avoit disparu. Gomment Rousseau, si naturellement soigneux de ses papiers, n'avait-il pas conservé un seul exemplaire de ce recueil? comment, par la suite, ne pui-il pas trouver la moindre trace de celle édition? commenl enfÎB celle-ci a-t-elle pu si complètement disparaître que depuis lors on n'eu ail pu retrouver aucuE vestige? Cela semble vraimenl singulier, lui tout cas, il y a là un petit mystère que je ne me charge pas d'éclaircir.

J'en reviens aux romances dont on a forme le volume des Consolations, qui aurait gagné à être moins touffu, malgré le désir exprimé par sob auteur. Ce qu'il faut remarquer, c'esl le caractère général qui distingue ces petits airs, donl je vais

citer les seuls qui me paraissent dignes de quelque attention; ce caractère se traduit par la tendresse, La grâce, la mélancolie, une naïveté qui peut passer pour excessive, el presque jamais par la gaîté. Sons ce dernier rapport, pourtant, il faut faire une exception pour le petil branle qui porte le numéro55 (J'avais mis mes pantoufflettes) et pour le Branle sans [m Aimez. vous avez quinze ans), qui fut si longtemps populaire; l'un et l'autre sont (Tune allure leste, alerte el légère qui contraste avec 1»' reste. Deux des romances du recueil sont demeu célèbres à juste titre : Que le jour me dure! e1 ./'; Vai planté, je l'ai vu naître. La première, Que le jour me dure! présente cette [(articulante qu'elle est écrite sur trois notes seulement; s'est-elle offerte ainsi, tout naturellement, à l'inspiration du compositeur, ouest-ce là un petit tour de force auquel il s'est astreint de sa propre volonté? La seconde supposition me semble la plus vraisemblable : mais, dans ce cas. on peut dire qu'il a réussi à souhait, et que la gêne qu'il s'esl imposée n'a point porté tort à sa mélodie, qui est tout a fait aimable <1). Huant a la seconde: Je l'ai planté, je l'ai vu naître, c'est un petit chefd'œuvre de grâce et de sentiment, une de v^> trouvailles heureuses comme les artistes les mieux doués n'en rencontrent pas toujours. Et le fait est d'autant plus intéressant à enregistrer que ce morceau minuscule ne comporte que huit mesures (2).

I On a quelques autres exemples de ce genre, peut-être à l'imitation de Rousseau, qui aurait ainsi fait des prosélytes. I l'abord Clara, romance à trois notes d'Alexis de Garaudé ; puis l'Amandier, romance à trois notes île Berton : mais le plus fameux est dû à Boieldieu. Celui-ci avait écrit, pour le célèbre chanteur Martin, au troisième acte de Ma Tante Aurore, une romance à trois notes, qui avait excité l'enthousiasme du public. Malheureusement, ce troisième acte lui-même avait été, dans son ensemble, si mal accueilli à la première représentation, que les auteurs crurent devoir le supprimer entièrement à la seconde. Mais l'effet de la romaine avait été tri pourtant, que chaque >oir, après la pièce, les spectateurs la demandaient avec tant d'insistance, que Martin ne manquait jamais de venir la chanter.

(2; Cette romance est devenue tellement fameuse sous ce titre : le Rosier, qu'on lui donna depuis, que Dumersan a cru devoir l'insérer dans son recueil si intéressant de Chants et Chansons populaires de la France, et que depuis lues on l'a fait entrer dans presque toutes les anthologies musicales. On pourrait lui donner pour pendant une autre romance célèbre: // pleut, il pleut, bergère, qui semble inspirée du même sentiment et qui en reproduit la grâce touchante et l'exquise naïveté. Celle dernière, dont on sait que le> paroles ont été écrites par Fabre d'Églantine, le comédien devenu conventionnel, si l'œuvre d'un musicien obscur nommé Simon, qui a été inspiré ainsi une fois en sa vie»

FEAN-JACQUES ROUSSI W STOSK 11 S 131

A côté de ces deux bleuettes charmantes, on peut citer encore la romance qui porte Le numéro 8 : Alexis depuis deux ans adorait Glycène, celle inscrite sous Le numéro 30: Au fond (Tune heureuse vallée, qui esl d'un joli sentiment, el Le gentil duetto: Tendit- fruit des 'pleurs de l'Aurore. Pour ce qui es1 de tout le reste, j'en fais bon marché. Mais je ne saurais me dispenser <lc mentionner d'une façon toute particulière la romance du saule d'Othello, parce qu'il y a là un petil poinl d'histoire musicale assez curieux, quoique d'importance secondaire.

Surquelle musiquese chantait, au temps de Shakespeare, La romance du Saule de son Othello^ Il serait sans doute assez malaisé, en dépit de toutes Les recherches, de Le savoir aujourd'hui. Cette romance est devenue célèbre, il ya quatrevingts ans. Lors de l'apparition de VOtèîlo de Rossini, dont elle formait, surtout par Le i'ail de La situation, l'un des épisodes les plus émouvants: elle fui rendue plus célèbre encore par L'interprétation admirable qu'en donnèrent [dus tard ces deux admirables cantatrices qui axaient nom la Pasta et La Malibran. On pourrait croire que La musique de Rossini étail la première écrite sur ce sujet: or, elle n'était ni La première, ni même la seconde, et ne venait ([n'en troisième. En effet, Grétry, avant lui, avait mis cette romance en musique, et Grétry lui-même avait été devancé sous ce rapport par Rousseau. Lorsque Ducis lit représentera lu Comédie-Française, en 1792, son adaptation de ['Othello de Shakespeare, il n'eul garde d'oublier la romance du Saule. A côté de Talma, qui jouait Othello, le rôle d'Hédelmone (Desdémone) étail tenu par une actrice charmante qui mourul à La Heur de l'âge e1 dans >\i-> circonstances tragiques, M"' Desgarcins, Laquelle étail douée d'une voix pure e1 mélodieuse. Ducis n'hésita donc pas a lui confier l'exécution de la romance, dont, sur

sa demande, Grétry avait bien voulu écrire la musique. Ducis révèle ce tait dans ['avertissement placé eu tête de sa tragédie: « C'est .M. Grétry, dit-il (son nom n'a pas besoin d'éloge), qui en a compost'' l'air avec son accompagnement. Il s'est contente, en grand maître, île quelques sons plaintifs, douloureux et profondément mélancoliques, conformes à la scène et a La

romance qui semblaient les demander. Ils sont, pour ainsi dire, le chant de mort d'une malheureuse amante. On ne les retient point, ils ne sont point distingués de la situation et de la scène; ils se mêlent naturellement avec elle, ils s'y confondent, comme une eau paisible qui, sous des saules, irait se perdre insensiblement dans le cours tranquille d'un autre ruisseau. » Ducis fait plus : dans la première édition complète de ses œuvres, imprimée par Pierre Didot et publiée en 1818 (un an avant sa mort), par Nepveu, il donne.au sixième volume (Poésies diverses), avec une nouvelle version de la romance du Saule en sept couplets, la musique de Grétry et « son accompagnement », en faisant suivre le titre: Romance du Saule, de cette note : «chantée par mademoiselle Desgarcins aux premières représentations de la tragédie d'Othello ou du More de Venise » (1). Quant à Rousseau, sa musique est incontestable-

(1) Les auteurs de Mémoires ont parfois beau jeu à travestir la vérité, surtout quand c'est au profit de leur amour-propre ou de leur vanité. Voici ce qu'on lit dans les Souvenirs d'une acl rire de Mm° Louise Fusil (t. I, pp. 220-221; : — «... Talma joua le Maure sic) de Venise, où mademoiselle Desgarcins remplissait le rôle d'Hédelmone; c'est moi qui chantais la romance du Saule, dans la coulisse. L'auteur, M. Ducis, trouvait que ma voix était la seule qui pût s'harmonier (sic) avec l'organe de mademoiselle Desgarcins. C'est une singulière remarque à l'aire, qu'une personne qui possède un joli organe a souvent la voix fausse, et rarement le sentiment du chant, tandis qu'une chanteuse, douée d'une voix sensihle, harmonieuse, n'a point d'onction dans l'organe en parlant. On me demandait cette romance chaque fois que j'arrivais chez Talma. » Or, quoi qu'en puisse dire Mme Louise Fusil, M1" Desgarcins étaitdouée d'une voix de chant délicieuse, et elle avait eu l'occasion de le prouver en jouant le rôle de Viviane dans Lanval et Viviane, comédie de Murville « mêlée de chants et de danses ><, qui était comme une sorte d'opéra-comique dont Champein avait fait la musique, et où elle faisait applaudir non seulement son jeu. mais sa très jolie voix, dont elle se servait avec beaucoup de goût. Si donc, comme elle le dit. M"" Louise Fusil a chanté « dans la coulisse » la romance du Saule, c'est san< doute plus tard et lorsque le rôle d'Hédelmone fut repris par uneautiv actrice que M1Ie Desgarcins, Ducis n<>usattestant que celle-ci a chanté cette romance a aux premières représentations » d'Othello, et son témoignage me paraissant plus probant et plus diirne de créance que celui de M" Louise Fusil.

Je n'en ai pas fini avec ce sivième volume des OEavres de Ducis, qui contient tmis autres romances du poète, mises aussi en musique par Grétry, ce dont, que je sache. aucun biographe de celui-ci n'a eu connaissance. Ces trois romances ont pour titres : Al/jard et Anissa ou les Deux A>nmii< écossais, le l'ont des mères et lu Mire devant le lion; la musique, qu'on aurait, je pense, de la peine à trouver ailleurs qu'ici, est jointe aux paroles, avec sou accompagnement de o piano on harpe », selon l'usage du temps, mais sans les ritournelles, que le format trop exigu du volume a mis sans doute dans la nécessité de retrancher. Je profite de l'occasion qui m'est uflVrte de signaler ce fait, parce que j'ai des raisons de croire qu'il est complètement inconnu.

ment antérieure à celle de Grétry, puisqu'en 17!»-.' il était mort depuis quatorze ans. Si l'on se rapporte, d'ailleurs, à l'auteur il'un livre assez singulier, Àrsenne Thiébaut de Berneaud, dans son Voyagea Ermenonville (P 'aris, Decourchant, s. d. [1826], i 1 1 - 12), ce serait là la dernière composition de Rousseau. Voici ce qu'il dit en effet, au cours de sa description (["Ermenonville et de l'ermitage du grand homme : <• ... On s»- rappelle toujours avec un nouveau plaisir cette romance, dont la musique délicieuse (!) peut être regardée comme le chant du cygne, puisqu'elle fut la dernière que composa l'auteur du Devin du village; il lui a imprimé le caractère antique des ballades et cette teinte vaporeuse qui s'allie si bien avec l'expression mélancolique du sujet (1) ».

Pour en finir avec les compositions de Rousseau, il me faut encore parler d'un opéra qu'il laissa inachevé e1 dont, si je m'en rapporle de nouveau à l'écrivain que je viens de citer, il s'occupait à Ermenonville dans les dernières semaines de sa vie, biçn qu'il y eût déjà travaillé précédemment, i Le jour, dit celui-ci en détaillant l'emploi de son temps, il s'occupait à donner une suite à YEmik ou bien à refaire son opéra de Daphnis... » Daphnis et Chloé, tel étail le titre exad dé cet ouvrage, que ses amis publièrent après sa mort, commeils le firent pour les Consolations. C'est-à-dire qu'ils publièrent, sous l'orme de partition, (oui ce qu'ils en trouvèrent dans ses papiers.

C'est cette partition même qui nous fournira les seuls et rares renseignements qu'on puisse trouver sur ce sujet. Elle porte ce titre: « Fragments de Daphnis et Chloé, n s du

premier acte, de l'esquisse du prologue et de différents mor-

(I) La romance du Saule est comprise dans le Recueil des Consolations, dont voici le titre exact: Les Consolations îles misères de ma vie ou Recueil d'airs, romances et duos, parJ.-J. Rousseau (A Paris, chezdeRoulledede La Chevardière, rue du Moule ci Esprit, libraire, au Palais-Royal, 1781, in-folio . C'est l'un des meilleurs amis de Rousseau ancien collaborateur à l'Encyclopédie, lephilosopne Deleyre, le traducteur de Bacon el de Goldoni, le futur conventionnel et membre de l'Institut, i|ui avait traduit pour lui la romance de Shakespeare. L'auteur du Voyage à Ermenonville en reproduit la musique dans son livre, sans l'accompagnement, el met i a regard de celle-ci la musique de la romance de Grétry. — Ce qui serait curieux assurément, et digne d'exciter l'intérêt, ce serait de réunir ci de publier à la fois le texte musical de- quatre romances du Saule: celles de Rousseau, de Grétry, do Rossini et de Verdi.

134 iL\\-i.u:ni» ROUSSEAU MCSICIKN

oeaux préparés pour le second acte e1 le divertissement. Paroles de M***, musique de J.-J. Rousseau (A Paris, chez Esprit, libraire, au Palais-Royal, 1779, in-folio). » De qui était le poème de cet ouvrage? c'est une question à laquelle il serait évidemment difficile de répondre(i >. Pour ce qui est du genre de l'œuvre, c'étail encore là, comme le Devin du village, une pastorale, mais plus étendue et plus importante, puis-: qu'elle (•(importait deux actes et un prologue. La partition comprend: 1° Un Avis des éditeurs; 2° ce qu'on a recueilli du poème, c'est-à-dire le texte du prologue e1 du premier acte, avec un simple canevas du second; •'!" enfin la musique, qui ne réunit pas moins '!•' 167 pages de gravure. Je ne crois pas inutile de reproduire tout ce commencement de l'Avis des éditeurs :

Nous avions d'abord imaginé d'engager l'auteur des paroles de ce fragment à finir son poème, et de charger ensuite un compositeur de le mettre en musique en laissant subsister toute celle de M. Rousseau. Mais outre qu'il nous eût été peut-être difficile de trouver ce compositeur, l'auteur des paroles nous a observé que, n'ayant entrepris cet ouvrage qu'à la très vive sollicitation de M. Rousseau, dont il avait été l'ami, et uniquement dans la vue de lui plaire et de lui prouver son attachement et son respect, il n'avait plus de motif pour s'occuper d'un genre de travail qui lui est étranger, et qu'il regarde d'ailleurs comme très difficile, d'après la manière dont il envisage son sujet. Cette réponse nous a forcé de renoncer à notre premier projet; cependant nous avons cru que le public aimerait mieux jouir de cet ouvrage, même imparfait, que d'en être privé en totalité.

Il parait que M. Rousseau, dominé par son goût pour la musique, éprouvait dans certains moments le besoin de composer, et ne donnait pas à l'auteur des paroles le temps de travailler sa matière; du moins, c'est ce que nous avons cru devoir conclure du manuscrit de ce dernier, qui diffère beaucoup des paroles employées dans la partition. Comme il n'est pas possible de rien changer aux paroles de cette partition, nous avons pense qu'il était de notre délicatesse, et même de notre justice, de faire imprimer ce manuscrit, dans lequel on remarquera des changements, des retranchements et des additions considérables, qui

1 .le dois dire cependant que parmi les innombrables éditions des œuvres de Boasseau j'en ai rencontré une (celle de Desoer, 1822 , < jui attribue formellement à Corances les paroles de Daphnis et Chloé. C'esl l'unique renseignement que j'aie trouvé à ce sujet.

rendent l'ensemble du prologue et du premier acte plus fini, et qui, à quelques négligences près que l'auteur eût pu facilement corriger, feront mieux connaître son ouvrage. Nous ajoutons à la fin du premier acte l'esquisse des événements du second et de ce qui aurait fait la matière du divertissement. Nous devons prévenir que les paroles du duo, tel ifu'il est dans la partition, sont de M. Rousseau, ainsi que celles de la romance chantée par Philétas dans le divertissement...

Il es1 de toute évidence que lî« mi>s»'.i n avail ébauché cel ouvrage en vue de L'Opéra e1 qu'il Le destinait à ce théâtre. Ce qui l<' prouverait, s"il en était besoin, c'esl qu'en tête d'un des morceaux de danse du divertissemenl : a Menuel contourné pour Philécion ». il avail mis cette note entre parenthèses: « Il faut absolument MUe Guimard », h l'on sail que AI"" Guimard était alors la danseuse la plus célèbre de L'Opéra, .le doute néanmoins que Oaphniset Chloé, a supposer qu'il eûl été jour, cul obtenu le succès du Devin du village, ci cela pour beaucoup de raisons. D'abord, il n'\ a aucun progrès de l'un a L'autre, et le style esi ahsoiumenl semblable; or, (••■ style, a peine siillis;ini pour un acte, fui devenu singulièrement fatigant ei monotone, se prolongeai pendant deux actes el un prologue. Kn second lieu, lu veine mélodique a moins de fraîcheur ei d'abondance ici que dansfe bon h, ri par ce fa il encore, L'impression produite sur L'auditeur eû1 été beaucoup moins favorable. Enfin, d>^ progrès considérables s'étaienl opérés, depuis L'apparition triomphante du Devin du village, dan- ce genre de musique Légère, L'opéra-comique s'étail formé e1 axait pris corps entre les mains de musiciens tels que Duni, Philidor, Monsigny el Grétry, e1 la petite musette de Rousseau eûl paru bien maigre, bien pale e1 bien malingre, comparée à la muse enrubannée et charmante de ers artistes exquis. De tout ceci je conclus que Rousseau aurait couru a un échec certain, peut-être scandaleux, s'il lui avail été donné de faire représenter Da/phnis et chl<><:. et qu'il vaut beaucoup mieux pour lui que cet ouvrage n'ait pa> été offerl au public.

Mil