Greg, Pastoral Drama

2. C’est par les mots suivants que Dafne relève le courage d’Aminta : « Vivi, misero, vivi Nella miseria tua; e questo stato Sopporta sol per divenir felice Quando che sia. Fia premio della speme (Se vivendo e sperando ti mantieni) Quel che vedesti nella bella ignuda » (Aminta, IIT, ii). 3. Voir quel égarement s'empare de Dorinde lorsque Silvio découvre sa blanche poitrine (Pastor Fido, IV, ix).

4. Voir avec quelle complaisance Guarini a longuement raconté la scène où Mirtil prend un baiser sur la bouche d’Amarilli (IT, i). 5. Voir la scène entre Nicogino et Dieromena dans 1/1 Pentimento Amoroso (II, viii). Chez les successeurs de Tasso, l’indécence devient fréquente (Marsan,

Pastorale Dramatique, 51).

ses cuisses velues {, il rôde autour des bergères, se cache dans les buissons pour repaître sa vue de nudités, et ses halètements passionnés contribuent pour beaucoup à rendre plus aiguë la note sensuelle. Même chez Tasso, où les désirs savent se contenir davantage, une sorte de feu voluptueux couve dans toutes les scènes, et c’est, en fin de compte, par les gestes les plus lascifs qu'est scellée la reddition de l'héroïne ?.

Cette mise en scène, ces personnages, ces sentiments, qui constituent l'invariable matière des pastorales 1taliennes, sont coulés dans un moule qui lui non plus n’admet guère de variété. L'action n’est presque jamais limitée aux approches et aux reculs d’un seul couple amoureux ; elle cherche un semblant de complication dans les entrecroisements d'une chaîne d’amants qui se poursuivent et se dédaignent alternativement. À aime B, laquelle aime C, lequel aime D 3%; le dénouement consiste à appareiller ces gens qui n’ont cessé de jouer aux propos interrompus #. La pièce commence par un prologue que les auteurs s’ingénient à placer dans la bouche de personnages illustres ou de dieux © : c'est une marque de l'influence antique. C’est aussi à la tragédie classique que sont empruntés les chœurs, les confidents et les messagers, et l’habitude de mettre en récit

1. « Questa mia faccia di color sanguigno, Queste mie spalle larghe, e queste braccia Torose e nerborute, e questo petto Setoso, e queste mie vellute cosce Son di virilità, di robustezza Indicio » (Aminta, IL, i).