Voir, plus haut, pages 138 et 139, note

L'AUTEUR DRAMATIQUE on

Arcadie; l'intrigue principale nous montre trois forestiers amoureux de trois nymphes, et ces nymphes sont insensibles aux sollicitations de leurs dolents admirateurs 1. C’est bien là la double attitude caractéristique du genre italien : indifférence et chasteté farouche chez les femmes, amour désespéré chez les hommes, avec répétition du motif par plusieurs groupes. Enfin il est fait allusion à certain satyre qui poursuivit autrefois une des nymphes de Cérès ? : c'est presque l'introduction de ce personnage luxurieux ; si on ne le voit pas, on le sent du moins rôder autour de l’action.

Malgré tout, l'impression finale n'est pas celle que laisse en nous une pastorale italienne. Et cela tient à ce qu'ici encore nous nous heurtons à des différences si essentielles qu'elles modifient du tout au tout la saveur dramatique de la pièce. Comme Gallathea, Loves Metamorphosis ne laisse Jamais pénétrer dans ses calmes bosquets la moindre brise de sensualité, et la note tragique est également absente. La complication de l'intrigue n'est pas du même genre que celle qui forme l'imbroglio d’une pièce comme le Pastor Fido : les trois groupes d’amants n'entrecroisent pas leurs désirs et leurs refus; chacun d'eux mène parallèlement et indépendamment le combat où il se trouve engagé. Les forestiers ou chasseurs de Loves Metamorphosis — car ce ne sont pas des bergers proprement dits qui sont les héros de cette comédie — sont en outre taillés sur un autre patron que celui de leurs prédécesseurs italiens. Ramis, Montanus et Silvestris se lassent vite de gémir; en hommes à qui les