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peu de l’excentricité de l’écrivain, qu’il nous soit permis de dire que la perte de beaucoup d’entre eux appauvrirait la langue.
I tenait toujours, quand il choisissait un vieux mot, à avoir égard à sa vraie signification, et au parti qu’on peut tirer d’un mot mis en sa place. Sa pratique confirma certainement sa théorie. Il reprit de vieux mots saxons comme { treen, loren, bytines, eld, scaith, everydele, eftsoon’s, shoon, een, eynestet », et des mots délicats tels quetuneath, lieger, eke, descant, brume, aspirage, empirage, unhouseled, lychgate, weepit, levin, alow, himseems, destrere, sprent, y wis, maugre, serannel, peridot, letten, withouten, dree, impolled, drouthier, feat, hight, bedight, rede, blent, spall, etc. ».
Il voulait ressusciter le vilain mot « skinker » et l’employer pour désigner une belle jeune fille aux boucles ambrées, et quand on s’y opposait : 1l ripostait. « Skinker » est un bon vieux mot anglais employé par Shakespeare et Massinger !. Il employa toujours de tels mots avec correction et à propos. En voici quelques exemples :
« And why uneath it were to tell »,
(vers in Urbe, London Voices);
« Would liefer this or the other way », (Carol and Cadence, p. 99);
« Woe’s me, our kisses are but frore »
Madrigal Nights, Poetical Works, Vol. IT, p. 230);
« The sbrilling stridors of the clariou’s call (Pacem Appellant, Ministrel's
The mellay hot whilere », Book, Carol and Cadence, p. 268);
« The time he swayed the commons with his hist » (Love Solicitous, Poetical Works, vol. II, p. 34 );
« He saw the moon hang in the air, As ’t were à cup of lucent pearl (Poetical Works, vol. I, p. 6 ); Fleurdeluceant hight
Over every hill and sfove ».
« Knitted herbs and haulins », (Poetical Works, vol. Il, p. 10);
«a Man’s blood turned to heavenly 2chor », (Ibid, p. 28); « From the clear lake with many à Cup, Of pers and ind imperial
With pain and urgence of duresse ».
(Masque of Shadows, Poetical Works, vol. 1, p. 285);
« My soul is sick with à drouth », (Shadow Soul, Poetical Works, vol. I, p. 268);
« … overceiled with grey », (Carol and Cadence, p. 19, n° 17);
« To weave December thorow », (Ibid., p. 40 n° 37); « … but in your eyes love lay.
Still lieger, and in all your lips might say » ; (Alas, Carol and Cadence, p. 201); « He sees her laid wnhouselèd », (Rime of Redemption, vers 35);
Il y aurait beaucoup à dire de son emploi des mesures mixtes, et de la forme de la stance pour produire un effet particulier, mais cela déborde le plan de cette monographie.
Le Rime of Melisande offre un bel exemple de différents effets produits par de tels procédés. Il nous reste maintenant à considérer son emploi des images poétiques, car la poésie consiste en deux éléments, la’ musique et l’image. Les plus grands poètes sont ceux dont le principal attrait réside dans l’emploi des images, et qui sont passés maîtres dans l’art de suggérer. à = Shakespeare, Coleridge, Tennyson, par exemple, ont toujours employé une langue imagée. Qui ne peut se figurer la scène peinte dans un seul vers de Tennyson :
« The wrinkled sea beneath him crawls. »
où celle qu'évoque Payne dans son vers :
€ No least light wrinkle on the vast majestic tide ! ». ou la scène d'hiver dans ce vers de Coleridge.
« When the ivy tod is heavy with snow And the owlet whoops to the wolf below That eats the shewolf’s young ».
Qui ne peut voir « A sluice with blackened water’s slept »
(Tennyson) ou se figurer dans ces vers de Payne une nuit de mal ?.
« The moonlight slept along the stream The lindens broidered all the blue
With the same patterns o’er my head The hawthorn tangle drenched with dew The same ecstatic purfume shed ».
Le premier vers de cette stance rappelle aussitôt le vers de Shakespeare :
« How sweet the moonlight sleeps upon this bank».
Il sait évoquer une image d’une seule épithète comme :
« Over the glimmering lea * ».
« The cypress ways of death ©. »
« The hushed noontides drowsy charmsf. »
« The moon motes on à dream lake’s glass ”».
« The hue incorporate of the icebound sea *».
et il sait peindre un paysage avec le pinceau impassible de Gautier dans :
. Monkeys by the Sea, The Way of the Winepress, John Payne, p. 51.
. Carol and Cadence, J, Payne p. 5.
. Merchant of Venice, acte I®r, scène Il, vers 54.
. Carol and Cadence, n° 31 p. 33.
. Poetical Works, J. Payne, vol. I p. 289.
. Lauirec, stance 30.
. Poetical Works, J. Payne vol. I « Alas ».
. Sonnet Mourning Colours, The Way of the Winepress, J. Payne, p. 8.
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Led —
« A fair clear river that out pour’d It’s waters twixt soft green of sward.
And slope of flower besprinkled banks Where rushes stood in arching ranks Tipt with à jewel of fair flower
As blue, as in morning hour.
When in the golden prime of May The sweet dawn blends in the sky !. »
et aussi dans Eldorado.
« Field on field Glittering in the sunset like à golden shield Gainst its levelled glances In defence upheaving Spreads the sea As the low light glances Webs of purple weaving O'’er the liquid lea Islands in the setting Of the sun’s begetting From the western distance slowly rise to be * ».
Quelle belle image de l’aube dans :
« And the star sparkles of the night are drawn Into one great orient pearl of dawn. »
du lever du soleil dans :
@. + + + . . + . . . the golden dawn ’gan wake With many à rosy flake And pearl of sun-gleams flung across the eaves “. »
du couchant dans :
«. and now the day did fold Its mantle of deep gold And purple for its death upon the hills 4 »
